Ran ( en japonés :乱, lit. ' caos o tumulto ' ) es una película dramática de acción histórica épica de 1985 dirigida, coescrita y editada por Akira Kurosawa . La trama deriva de El rey Lear de William Shakespeare e incluye segmentos basados en leyendas del daimyō Mōri Motonari . La película está protagonizada por Tatsuya Nakadai como Hidetora Ichimonji, un anciano señor de la guerra del período Sengoku que decide abdicar como gobernante en favor de sus tres hijos.
Como la mayoría de los trabajos de Kurosawa en los años 1970 y 1980, Ran es una producción internacional, en este caso una empresa franco-japonesa producida por Herald Ace , Nippon Herald Films y Greenwich Film Productions. La planificación de la producción pasó por un largo período de preparación. Kurosawa concibió la idea de Ran a mediados de la década de 1970, cuando leyó sobre Motonari, que era famoso por tener tres hijos muy leales. Kurosawa ideó una trama en la que los hijos se convierten en antagonistas de su padre. Aunque la película se inspiró en gran medida en la obra de Shakespeare El rey Lear , Kurosawa comenzó a usarla solo después de haber comenzado los preparativos para Ran . Después de estos preparativos, Kurosawa filmó Dersu Uzala en 1975, seguida de Kagemusha a principios de la década de 1980, antes de asegurar el respaldo financiero para filmar Ran .
Ran fue el tercer encuentro de Kurosawa con Shakespeare durante su carrera. En 1957, Kurosawa dirigió Trono de sangre , basada en Macbeth de Shakespeare . En 1960, dirigió la película Los malos duermen bien , basada en Hamlet . A pesar de los cambios en el entorno y el lenguaje, las tres películas han recibido elogios de la crítica.
Como la última epopeya de Kurosawa , Ran ha sido citada a menudo como uno de sus mejores logros y es ampliamente considerada como una de las mejores películas jamás realizadas . Con un presupuesto de $ 11-12 millones , fue la película más cara en la historia del cine japonés en el momento de su estreno. Ran se estrenó el 31 de mayo de 1985 en el Festival Internacional de Cine de Tokio antes de su estreno el 1 de junio de 1985 en Japón. La película fue aclamada por sus poderosas imágenes y uso del color; la diseñadora de vestuario Emi Wada ganó un premio de la Academia al Mejor diseño de vestuario por su trabajo en Ran , y Kurosawa recibió su única nominación en su carrera como Mejor director . La distintiva banda sonora de la película , inspirada en Gustav Mahler , fue compuesta por Toru Takemitsu .
Hidetora Ichimonji, un poderoso pero anciano señor de la guerra , decide dividir su reino entre sus tres hijos: Taro, Jirō y Saburo. Taro, el mayor, recibirá el prestigioso Primer Castillo y se convertirá en líder del clan Ichimonji, mientras que Jirō y Saburo recibirán el Segundo y Tercer Castillo. Hidetora conservará el título de Gran Señor y Jirō y Saburo apoyarán a Taro. Sin embargo, Saburo es exiliado después de criticar el sermón de su padre sobre la unidad. El sirviente de Hidetora, Tango, también es exiliado por defender a Saburo.
Tras la división de las tierras de Hidetora entre sus dos hijos restantes, la esposa de Taro, Lady Kaede, todavía resentida por el asesinato de su familia y la toma de sus tierras por parte de Hidetora, lo insta con éxito a usurpar el control de todo el clan Ichimonji. Cuando Taro exige que Hidetora renuncie a su título, Hidetora se va y viaja al castillo de Jirō, solo para descubrir que Jirō solo está interesado en usar a Hidetora como un peón titular. Mientras Hidetora y su séquito deambulan, Tango advierte a Hidetora del nuevo decreto de Taro: muerte a quien ayude a su padre. Hidetora planea refugiarse en el Tercer Castillo, que fue abandonado por las fuerzas de Saburo (que lo siguieron al exilio) y tomado por el general de Taro, Ogura. Hidetora cree que pueden tomar a Ogura fácilmente, mientras que Kyoami, el bufón de la corte , bromea sobre la situación de Hidetora, y este le grita que se quede atrás si tiene miedo. Kyoami y Tango se quedan afuera mientras Hidetora y el resto de su séquito se refugian en el Tercer Castillo, que encuentran desocupado.
Más tarde, Hidetora y su séquito son atacados por las fuerzas combinadas de Taro y Jirō. Los hombres de Taro habían "abandonado" el castillo para atraer a Hidetora hacia una falsa sensación de seguridad y emboscarlo. Taro es asesinado por una bala disparada por el general de Jirō, Kurogane. Todo el séquito de Hidetora es asesinado o comete suicidio ritual. Hidetora logra sobrevivir y sucumbe a la locura mientras se aleja del castillo destruido. Kyoami y Tango, todavía leales a Hidetora, lo encuentran y se quedan para ayudarlo. Hidetora es atormentado por visiones de las personas que mató en el pasado. Se refugian en la casa de un campesino solo para descubrir que el ocupante es Tsurumaru, el hermano de Lady Sue, la esposa de Jirō. Las fuerzas de Hidetora le sacaron los ojos a Tsurumaru y quedó empobrecido debido al asedio de Hidetora. Con Taro muerto, Jirō se convierte en el Gran Señor del clan Ichimonji y se muda al Primer Castillo. Lady Kaede manipula a Jirō para que tenga una aventura con ella y le exige que mate a Lady Sue y se case con ella. Jirō ordena a Kurogane que haga el trabajo, pero él se niega, al ver a través de la perfidia de Kaede. Kurogane luego advierte a Sue y Tsurumaru que huyan. Tango se encuentra con antiguos espías y antes de matarlos, se le informa que Jirō está considerando enviar asesinos tras Hidetora. Tango se va a avisar a Saburo. A medida que su locura crece, Hidetora huye hacia una llanura volcánica.
Después de que el ejército de Saburo entra en el territorio de Jirō para encontrar a Hidetora, Jirō moviliza apresuradamente a su ejército. Después de una tregua, Saburo se entera por Kyoami de la posible ubicación de Hidetora. Después de que Saburo se va, Jirō ataca a las fuerzas más pequeñas de Saburo, sufriendo pérdidas, y ordena a sus fuerzas restantes que se retiren después de enterarse de que otro ejército marcha hacia el Primer Castillo. Saburo encuentra a Hidetora, quien recupera parcialmente su cordura y se reconcilia con Saburo. Sin embargo, Saburo es asesinado por uno de los francotiradores de Jirō. Hidetora muere de pena. Tsurumaru y Sue llegan a las ruinas de un castillo, pero sin darse cuenta dejan atrás la flauta que Sue le dio cuando fue desterrado. Ella le da una imagen del Buda Amida para que lo proteja mientras intenta recuperar la flauta. Sin embargo, ella nunca regresa.
Mientras el Primer Castillo es asediado, Kurogane se entera de la muerte de Sue y se enfrenta a Kaede. Después de que ella confiesa que su plan era vengarse del clan Ichimonji, Kurogane la mata. Jirō, Kurogane y todos los hombres de Jirō mueren posteriormente en batalla. Se lleva a cabo una procesión fúnebre por Saburo y Hidetora. Mientras tanto, Tsurumaru, que se queda solo en las ruinas del castillo, tropieza y deja caer la imagen del Buda Amida que Sue le había dado. La película termina con un plano distante de la silueta de Tsurumaru contra el paisaje del castillo en lo alto de las ruinas.
Ran fue la última película épica de Kurosawa y, con diferencia, la más cara. En su momento, su presupuesto de 11-12 millones de dólares la convirtió en la película japonesa más cara de la historia, lo que llevó a su distribución en 1985 a superar el presupuesto de 7,5 millones de dólares de su película anterior Kagemusha . [2] [3] [4] Es una empresa franco-japonesa [1] producida por Herald Ace , Nippon Herald Films y Greenwich Film Productions. El rodaje comenzó en 1983. [5] Los 1.400 uniformes y armaduras utilizados para los extras fueron diseñados por la diseñadora de vestuario Emi Wada y Kurosawa, y fueron hechos a mano por maestros sastres durante más de dos años. La película también utilizó 200 caballos . A Kurosawa le encantaba filmar en lugares exuberantes y expansivos, y la mayor parte de Ran se rodó en medio de las montañas y llanuras del monte Aso , el volcán activo más grande de Japón. Kurosawa obtuvo permiso para filmar en dos de los lugares más famosos del país, los antiguos castillos de Kumamoto y Himeji . Para el castillo de la familia de Lady Sue, utilizó las ruinas del castillo Azusa, construido a medida por el equipo de producción de Kurosawa cerca del monte Fuji . [6] [7] [8] El tercer castillo de Hidetora, que fue quemado hasta los cimientos, era un edificio real que Kurosawa construyó en las laderas del monte Fuji. No se utilizaron miniaturas para ese segmento, y Tatsuya Nakadai tuvo que hacer la escena en la que Hidetora huye del castillo en una sola toma. [6] Kurosawa también filmó una escena que requería que se rociara oro en todo un campo, pero la eliminó de la película final durante la edición. El documental AK muestra la filmación de la escena.
Kurosawa solía filmar escenas con tres cámaras simultáneamente, cada una con diferentes lentes y ángulos. Se emplearon muchos planos generales y muy pocos primeros planos . En varias ocasiones, Kurosawa utilizó cámaras estáticas y de repente llevó la acción al encuadre, en lugar de usar la cámara para seguir la acción. También utilizó cortes de salto para avanzar en ciertas escenas, cambiando el ritmo de la acción para lograr un efecto cinematográfico. [9]
La esposa de Akira Kurosawa durante 39 años, Yōko Yaguchi , murió durante la producción de la película. Detuvo el rodaje durante un día para llorar antes de reanudar el trabajo. Su ingeniero de grabación habitual, Fumio Yanoguchi , también murió a finales de la producción en enero de 1985. [10]
Personal tomado de The Criterion Collection . [11]
Kurosawa concibió la idea que se convirtió en Ran a mediados de la década de 1970, cuando leyó una parábola sobre el señor de la guerra del período Sengoku Mōri Motonari . Motonari era famoso por tener tres hijos, todos increíblemente leales y talentosos. Kurosawa comenzó a imaginar lo que habría sucedido si hubieran sido malos. [12] Aunque la película finalmente se inspiró en gran medida en la obra de Shakespeare El rey Lear , Kurosawa se enteró de la obra solo después de haber comenzado la planificación previa. [13] Según él, las historias de Mōri Motonari y Lear se fusionaron de una manera que nunca pudo explicar por completo. Escribió el guion poco después de filmar Dersu Uzala en 1975, y luego "lo dejó dormir" durante siete años. [6] Durante este tiempo, pintó guiones gráficos de cada toma de la película (luego incluidos con el guion y disponibles en el lanzamiento del DVD de Criterion Collection ) y luego continuó buscando financiación. Tras su éxito con Kagemusha de 1980 , que más tarde consideró un "ensayo general" o "ensayo general" para Ran , Kurosawa finalmente pudo asegurar el respaldo del productor francés Serge Silberman . [14]
Kurosawa dijo una vez "Hidetora soy yo", y hay evidencia en la película de que Hidetora sirve como sustituto de Kurosawa. [15] Roger Ebert está de acuerdo, argumentando que Ran "puede tratar tanto de la vida de Kurosawa como de la obra de Shakespeare". [16] Ran fue la última película del "tercer período" de Kurosawa (1965-1985), una época en la que tuvo dificultades para conseguir apoyo para sus películas y se vio obligado con frecuencia a buscar apoyo financiero extranjero. Si bien había dirigido más de veinte películas en las primeras dos décadas de su carrera, dirigió solo cuatro en estas dos décadas. Después de dirigir Red Beard (1965), Kurosawa descubrió que lo consideraban anticuado y no volvió a trabajar durante casi cinco años. También se encontró compitiendo contra la televisión, que había reducido las audiencias cinematográficas japonesas de un máximo de 1.100 millones en 1958 a menos de 200 millones en 1975. En 1968, fue despedido de la épica de 20th Century Fox Tora! Tora! Tora! por lo que él describió como diferencias creativas, pero otros dijeron que era un perfeccionismo que rayaba en la locura . Kurosawa intentó iniciar un grupo de producción independiente con otros tres directores, pero su película de 1970 Dodes'ka-den fue un fracaso de taquilla y llevó a la empresa a la quiebra. [17] Muchos de sus rivales más jóvenes se jactaron de que estaba acabado. Un año después, incapaz de asegurar ninguna financiación nacional y acosado por la mala salud, Kurosawa intentó suicidarse cortándose las muñecas. Aunque sobrevivió, su desgracia continuó atormentándolo hasta fines de la década de 1980. Según Stephen Prince, el tratamiento médico y la oferta de Mosfilm de hacer una película en Rusia ( Dersu Uzala ) ayudaron a la eventual "recuperación espiritual" de Kurosawa. [18]
Kurosawa se vio influenciado por la obra de William Shakespeare El rey Lear y tomó prestados elementos de ella. [13] Ambos representan a un señor de la guerra anciano que decide dividir su reino entre sus hijos. Hidetora tiene tres hijos -Taro, Jiro y Saburo- que corresponden a las hijas de Lear, Goneril , Regan y Cordelia . En ambos, el señor de la guerra tontamente destierra a cualquiera que no esté de acuerdo con él como una cuestión de orgullo -en Lear son el conde de Kent y Cordelia; en Ran son Tango y Saburo. El conflicto en ambos es que dos de los hijos del señor finalmente se vuelven contra él, mientras que el tercero lo apoya, aunque los hijos de Hidetora son mucho más despiadados que Goneril y Regan. Tanto El rey Lear como Ran terminan con la muerte de toda la familia, incluido el señor.
Existen algunas diferencias cruciales entre las dos historias. El rey Lear es una obra sobre el sufrimiento inmerecido, y el propio Lear es, en el peor de los casos, un tonto. Hidetora, por el contrario, ha sido un guerrero cruel durante la mayor parte de su vida: un hombre que asesinó sin piedad a hombres, mujeres y niños para lograr sus objetivos. [19] En Ran , Lady Kaede, Lady Sue y Tsurumaru fueron víctimas de Hidetora. Mientras que en El rey Lear el personaje de Gloucester tenía los ojos arrancados por los enemigos de Lear, en Ran fue el propio Hidetora quien dio la orden de cegar a Tsurumaru. El papel del tonto se ha ampliado a un personaje principal (Kyoami). [9] A Kurosawa le preocupaba que Shakespeare no diera a sus personajes ningún pasado, y quería darle a su versión del rey Lear una historia. [20]
La etimología compleja y variante de la palabra Ran utilizada como título se ha traducido de diversas maneras, como "caos", "rebelión" o "revuelta"; o como "perturbado" o "confuso".
El rodaje de Ran comenzó en 1983. [5] El desarrollo y la concepción del rodaje de las escenas de guerra de la película estuvieron influenciados por las opiniones de Kurosawa sobre la guerra nuclear . Según Michael Wilmington, Kurosawa le dijo que gran parte de la película era una metáfora de la guerra nuclear y la ansiedad de la era posterior a Hiroshima . [21] Creía que, a pesar de todo el progreso tecnológico del siglo XX, todo lo que la gente había aprendido era cómo matarse entre sí de forma más eficiente. [22] En Ran , el vehículo para la destrucción apocalíptica es el arcabuz , una de las primeras armas de fuego que se introdujo en Japón en el siglo XVI. Los arcabuces revolucionaron la guerra samurái . Kurosawa ya había tratado este tema en su película anterior Kagemusha , en la que la caballería Takeda es destruida por los arcabuces de los clanes Oda y Tokugawa .
En Ran , la batalla del campo de batalla de Hachiman es una ilustración de este nuevo tipo de guerra. Los arcabuceros de Saburo aniquilan la caballería de Jirō y expulsan a su infantería enfrentándose a ellos desde el bosque, donde la caballería no puede aventurarse. De manera similar, el asesinato de Taro y Saburo por un francotirador también muestra cómo los héroes individuales pueden ser fácilmente eliminados en un campo de batalla moderno. Kurosawa también ilustra esta nueva guerra con su cámara. En lugar de centrarse en los ejércitos en guerra, con frecuencia establece el plano focal más allá de la acción, de modo que en la película aparecen como entidades abstractas. [23]
La descripción de Hidetora en el primer guion se basó originalmente en Toshiro Mifune . [20] Sin embargo, el papel fue elegido para Tatsuya Nakadai , un actor que había interpretado varios personajes secundarios y principales en películas anteriores de Kurosawa, como Shingen y su doble en Kagemusha . Otros veteranos de Kurosawa en Ran fueron Masayuki Yui (Tango), Jinpachi Nezu (Jiro) y Daisuke Ryu (Saburo), todos ellos estuvieron en Kagemusha . Para Akira Terao (Taro) y Mieko Harada (Lady Kaede), Ran fue su primera película de Kurosawa, pero volverían a trabajar con él en Dreams . Hisashi Igawa (Kurogane), que había estado previamente en Dodes'ka-den de Kurosawa , reaparecería tanto en Dreams como en Rhapsody en agosto . Kurosawa también contrató a dos artistas populares para papeles secundarios: el cantante y bailarín Shinnosuke "Peter" Ikehata como Kyoami, el leal bufón de Hidetora, y el comediante y músico Hitoshi Ueki como Nobuhiro Fujimaki, el señor de la guerra rival. Se emplearon alrededor de 1.400 extras . [24]
Aunque la mayoría de los personajes de Ran están interpretados mediante técnicas de actuación convencionales, dos actuaciones recuerdan al teatro Noh japonés . El Noh es una forma de teatro tradicional japonés que requiere actores y músicos altamente capacitados, donde las emociones se transmiten principalmente mediante gestos convencionales estilizados. El maquillaje pesado y fantasmal que usa el personaje de Tatsuya Nakadai , Hidetora, se asemeja a las máscaras emotivas que usan los intérpretes tradicionales de Noh. El lenguaje corporal exhibido por el mismo personaje también es típico del teatro Noh: largos períodos de movimiento estático y silencio, seguidos de un cambio de postura abrupto, a veces violento. El personaje de Lady Kaede también está influenciado por el Noh. El tratamiento Noh enfatiza la naturaleza despiadada, apasionada y decidida de estos dos personajes.
Craig Lysy, que escribe para Movie Music UK , comentó sobre las fortalezas del compositor de la banda sonora de la película para los propósitos de Kurosawa: " Tōru Takemitsu fue el compositor de bandas sonoras cinematográficas más destacado de Japón y Kurosawa consiguió su participación en 1976, durante las primeras etapas del proyecto. Su concepción inicial de la banda sonora era utilizar tategoe, un estilo de canto de "voz estridente" sin instrumentación. Con el paso de los años, la concepción de Kurosawa de la banda sonora cambió drásticamente. Cuando comenzaron la producción, su deseo había cambiado 180 grados, ahora insistiendo en una poderosa banda sonora orquestal de estilo Mahler . Takemitsu respondió con lo que muchos describen como su esfuerzo más romántico, uno que logró una mezcla perfecta de sensibilidades orientales y occidentales". [25] [26]
Takemitsu ha declarado que estuvo significativamente influenciado por el concepto kármico japonés de ma , interpretado como un excedente de energía que rodea un vacío abundante. Como afirmó Lysy: "Takemitsu fue guiado en sus esfuerzos, lo que se resume mejor en la palabra japonesa ma , que sugiere la incongruencia de un vacío abundante en energía. Relató: 'Mi música es como un jardín, y yo soy el jardinero. Escuchar mi música se puede comparar con caminar por un jardín y experimentar los cambios en la luz, el patrón y la textura ' " . [26]
El proyecto fue el segundo de dos que permitieron a Kurosawa y Takemitsu colaborar, el primero fue Dodes'ka-den en 1970. Lysy resumió el segundo proyecto diciendo: "la colaboración entre Kurosawa y el temperamental Takemitsu fue inestable. Kurosawa constantemente enviaba notas a Takemitsu, que solo sirvieron para enfurecerlo, por lo que visitaba con frecuencia el set para obtener una experiencia sensual directa. Takemitsu en realidad renunció... Afortunadamente, el productor Masato Hara intervino, hizo las paces y Takemitsu regresó a la película. Años más tarde, Takemitsu relataría: "En general, todavía tengo esta sensación de... 'Oh, si solo me hubiera dejado más cosas a mí'... Pero viéndolo ahora... supongo que está bien como está " . [26]
Kurosawa originalmente había querido que la Orquesta Sinfónica de Londres interpretara la banda sonora de Ran , pero al conocer al director Hiroyuki Iwaki de la Orquesta Sinfónica de Sapporo , contrató a Iwaki y a la orquesta para grabarla. [27] Kurosawa hizo que la orquesta tocara hasta 40 tomas de la música. [27] La duración de la banda sonora es de poco más de una hora y fue relanzada en 2016 después de su lanzamiento original en 1985 por Silva Screen Productions. Fue producida por Reynold da Silva y David Stoner. [26]
Estrenada el 1 de junio de 1985, tuvo un éxito económico moderado en Japón. Recaudó ¥ 2,51 mil millones (12 millones de dólares) en Japón, lo suficiente para alcanzar el punto de equilibrio. [28] En Francia, donde se estrenó el 18 de septiembre de 1985, la película vendió 813.081 entradas, [29] recaudando aproximadamente 24.392.430 F ( 2.439.243 dólares ). [30]
En Estados Unidos, donde se estrenó en diciembre de 1985, la película recaudó 3.763.760 dólares en sus primeras cuatro semanas de estreno. [31] Los relanzamientos posteriores entre 2000 y 2016 recaudaron 528.357 dólares en Estados Unidos y Canadá, [32] lo que elevó su recaudación total en América del Norte a 4.292.117 dólares .
En Alemania, donde se estrenó en 1986, la película vendió 222.862 entradas, [33] recaudando un estimado de 735.440 € [34] (714.912 dólares). [35] La película también recaudó 18.692 dólares en el Reino Unido, [36] y 16.215 dólares en Portugal, [37] lo que eleva la recaudación total estimada de la película a aproximadamente 19.481.179 dólares (equivalente a 55.000.000 dólares en 2023) en todo el mundo.
Ran fue aclamada por la crítica en su estreno. [38] En el sitio web de agregación de reseñas Rotten Tomatoes , la película tiene una calificación de aprobación del 96%, basada en 89 reseñas, y una calificación promedio de 9/10. El consenso crítico del sitio web dice: "La extensa y épica versión de Akira Kurosawa sobre El rey Lear debería ser una visión obligatoria para los fanáticos de los westerns, las películas de guerra o las películas de época en general". [39] En Metacritic , la película tiene una puntuación promedio ponderada de 97 sobre 100, basada en 21 críticos, lo que indica "aclamación universal". [40]
Shawn Levy, del Portland Oregonian, escribió: "En muchos aspectos, es la película más suntuosa de Kurosawa, una fiesta de color, movimiento y sonido: considerando que sus hermanas incluyen Kagemusha , Seven Samurai y Dersu Uzala , el logro es extraordinario". [41] Escribiendo para el Chicago Sun-Times , Roger Ebert dijo: " Ran es un logro grandioso y glorioso". [42] En el San Francisco Examiner , G. Allen Johnson afirmó: "Kurosawa hizo todo lo posible con Ran , su obsesión por la lealtad y su amor por las técnicas cinematográficas expresionistas le permitieron vagar libremente". [43]
En un artículo para el San Francisco Chronicle , Bob Graham afirmó: «En Ran , los horrores de la vida son transformados por el arte en belleza. Es tan conmovedor que la única respuesta apropiada es el silencio». [44] Gene Siskel , escribiendo para el Chicago Tribune , escribió: «La escala física de Ran es abrumadora. Es casi como si Kurosawa estuviera diciendo a todos los compradores de casetes de Estados Unidos, en un juego de palabras con la frase de Clint Eastwood, 'Adelante, arruinen su noche': esperen a ver mi película en una pantalla pequeña y se priven de lo que una película puede ser». [45] Vincent Canby , escribiendo para The New York Times , afirmó: «Aunque grande en alcance físico y de una belleza que sugiere una especie de lirismo bárbaro y ebrio, Ran tiene la terrible lógica y claridad de un cuento moral visto en primer plano, de un mito que, si bien es absolutamente específico y particular en su tiempo y lugar, sigue siendo eterno, infinitamente adaptable». [46]
Roger Ebert le otorgó a la película cuatro de cuatro estrellas, con un extenso comentario: "Kurosawa (mientras dirigía Ran ) a menudo debe haberse asociado con el viejo señor mientras intentaba armar esta película, pero al final triunfó, y la imagen que tengo de él, a los 75 años, es la de tres flechas unidas". [47] En 2000, fue incluida en la lista de Grandes Películas de Ebert .
El crítico John Simon, de la National Review, notoriamente mordaz, escribió: "Lo considero un fracaso casi total de un genio en su vejez". [48]
En 2000, Michal Sragow, que escribió para Salon , resumió los orígenes shakespearianos de la obra: "El Lear de Kurosawa es un señor de la guerra del siglo XVI que tiene tres hijos y una carrera plagada de conquistas. El genio de Kurosawa es contar su historia de manera que cada paso sugiera lo salvaje y salvaje que ha sido su viaje. Al principio, esta figura audaz y dominante, ahora llamada Hidetora, es un monstruo sagrado que quiere ser una especie de señor de la guerra emérito. Espera legar el poder a su hijo mayor mientras conserva su propio séquito y emblemas de mando. No ha contado con la ambición de su sucesor ni con la habilidad manipuladora de la esposa de su heredero, que va por la yugular sexual y política de cualquiera que invada su esfera". [13] En 2009, la película fue votada en el puesto número 59 de la lista de las mejores películas japonesas de todos los tiempos por la revista de cine japonesa Kinema Junpo . [49]
Ran se completó demasiado tarde para ser presentada en Cannes y tuvo su estreno en el primer Festival Internacional de Cine de Tokio de Japón . [50] Kurosawa se saltó el estreno de la película, lo que enfureció a muchos en la industria cinematográfica japonesa. Como resultado, no se presentó como la candidata de Japón para la categoría de Mejor Película en Lengua Extranjera de los Óscar. Serge Silberman intentó que la nominaran como coproducción francesa, pero fracasó. Sin embargo, el director estadounidense Sidney Lumet ayudó a organizar una campaña para que Kurosawa fuera nominado como Mejor Director . [51]
Ran fue nominada a los premios Óscar por dirección artística , fotografía , diseño de vestuario (que ganó) y dirección de Kurosawa . También fue nominada a un Globo de Oro a la mejor película en lengua extranjera . En Japón, Ran notoriamente no fue nominada a "Mejor película" en los premios de la Academia Japonesa . Sin embargo, ganó dos premios, por mejor dirección artística y mejor banda sonora, y recibió otras cuatro nominaciones, por mejor fotografía, mejor iluminación, mejor sonido y mejor actor de reparto (Hitoshi Ueki, quien interpretó al patrón de Saburo, Lord Fujimaki). Ran ganó dos premios de la Academia Británica de Cine y Televisión , por mejor película en lengua extranjera y mejor maquillador, y fue nominada a mejor fotografía, mejor diseño de vestuario, mejor diseño de producción y mejor guion adaptado. A pesar de su limitado éxito comercial en el momento de su estreno, los elogios de la película han mejorado mucho y ahora se la considera una de las obras maestras de Kurosawa. [16]
Ran ganó los premios a Mejor Director y Mejor Película Extranjera del National Board of Review , [52] un premio a Mejor Película y un premio a Mejor Cinematografía (Takao Saitō, Shōji Ueda y Asakazu Nakai) de la National Society of Film Critics , un premio a Mejor Película en Lengua Extranjera del New York Film Critics Circle , un premio a Mejor Música (Toru Takemitsu) y un premio a Mejor Película Extranjera de la Los Angeles Film Critics Association , un premio a Mejor Película y un premio a Mejor Cinematografía de la Boston Society of Film Critics , un premio a Mejor Largometraje Extranjero de los Amanda Awards de Noruega, un Premio Blue Ribbon a Mejor Película, un premio a Mejor Película Europea de los Bodil Awards , un premio a Mejor Director Extranjero de los David di Donatello Awards, un Premio Joseph Plateau a Mejor Contribución Artística, un premio a Director del Año y un premio a Película en Lengua Extranjera del Año de los London Critics Circle Film Awards, un premio a Mejor Película, un premio a Mejor Actor de Reparto (Hisashi Igawa) y un premio a Mejor Director del Mainichi Film Concours. , y un premio OCIC del Festival de Cine de San Sebastián . [53] [54]
En la encuesta Sight & Sound de 2002 del British Film Institute sobre las mejores películas jamás realizadas, Ran ocupó el puesto 41 en la encuesta de directores. [55] En 2007, la película fue clasificada en el puesto 28 por la encuesta de lectores de The Guardian en su lista de las "40 mejores películas extranjeras de todos los tiempos". [56] La película fue seleccionada en la lista de la BBC de las 100 mejores películas en lengua extranjera por 209 críticos de 43 países de todo el mundo en 2018. [57]
Ahora considera a KAGEMUSHA como una especie de "ensayo general" para RAN, un intento de elaborar temas e ideas y tal vez incluso demostrar la viabilidad de una película de época a gran escala. ... Kurosawa considera a KAGEMUSHA como un "ensayo en seco" para la RAN, concebida de manera más rica y más profundamente personal.
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