El Ministerio del Reich para la Ilustración Pública y la Propaganda ( Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda ; RMVP), también conocido simplemente como Ministerio de Propaganda ( Propagandaministerium ), controlaba el contenido de la prensa, la literatura, las artes visuales, el cine, el teatro, la música y la radio en Alemania nazi .
El ministerio fue creado como institución central de la propaganda nazi poco después de la toma del poder nacional por parte del partido en enero de 1933. En el gabinete de Hitler , estaba encabezado por el ministro de Propaganda, Joseph Goebbels , quien ejercía control sobre todos los medios de comunicación y artistas creativos alemanes a través de su Ministerio y la Cámara de Cultura del Reich ( Reichskulturkammer ), que se creó en el otoño de 1933.
Poco después de las elecciones al Reichstag de marzo de 1933 , Adolf Hitler presentó a su gabinete un proyecto de resolución para establecer el ministerio. A pesar del escepticismo de algunos ministros no nacionalsocialistas, Hitler impulsó la resolución. [1] El 13 de marzo de 1933, el Presidente del Reich Paul von Hindenburg emitió un decreto ordenando el establecimiento de un Ministerio del Reich para la Ilustración Pública y la Propaganda ( Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda ; RMVP). [2] En aquella época, la palabra alemana "Propaganda" no tenía ningún valor. En términos actuales, se podría entender que el ministerio tenía un nombre que significaba aproximadamente "ministerio de cultura, medios de comunicación y relaciones públicas". [3]
El ministerio se mudó al edificio Ordenspalais del siglo XVIII frente a la Cancillería del Reich en Berlín, [4] entonces utilizado por el Departamento de Prensa Unida del Gobierno del Reich ( Vereinigten Presseabteilung der Reichsregierung ). Había sido responsable de coordinar los comunicados de prensa oficiales de la República de Weimar , pero para entonces ya se había incorporado al Estado nazi. El 25 de marzo de 1933, Goebbels explicó la futura función del Ministerio de Propaganda a los directores de las empresas de radiodifusión:
"El Ministerio tiene la tarea de llevar a cabo una movilización intelectual en Alemania. En el ámbito del espíritu es, por tanto, lo mismo que el Ministerio de Defensa en el ámbito de la seguridad. [...] La movilización espiritual [es] igualmente necesaria , tal vez incluso más necesario que hacer que la gente sea materialmente capaz de defenderse." [5]
El ministerio estaba diseñado para Joseph Goebbels , que había sido el líder de propaganda del Partido Nazi desde abril de 1930. Por decreto del 30 de junio de 1933, numerosas funciones de otros ministerios fueron transferidas bajo la responsabilidad del nuevo ministerio. El papel del nuevo ministerio era centralizar el control nazi de todos los aspectos de la vida cultural, mediática e intelectual alemana para el país. [4] [6]
El RMVP creció de manera constante. Comenzó en 1933 con cinco departamentos y 350 empleados. Un primer plan de distribución de competencias de 1 de octubre de 1933 enumeraba siete departamentos: Administración y Derecho (I), Propaganda (II), Radiodifusión (III), Prensa (IV), Cine (V), Teatro, Música y Arte (VI). ) y Seguridad (VII, subtitulado "seguridad contra la mentira en el interior y en el exterior"). [7] [1] En 1939, 2.000 empleados trabajaban en 17 departamentos. De 1933 a 1941, el presupuesto del RMVP aumentó de 14 a 187 millones de marcos. El ministro del Reich, Goebbels, estuvo en última instancia a cargo de tres secretarios de estado y los departamentos que dirigían:
Con la creación del Departamento V (Cine), el Ministerio de Propaganda se convirtió, junto con la Cámara de Cultura del Reich y la Cámara de Cine del Reich, en el organismo más importante de la industria cinematográfica alemana . Inicialmente, poco cambió en la estructura formal de la censura cinematográfica alemana después de la fundación del RMVP. Las oficinas de inspección y revisión que existían desde 1920 (en particular, la oficina central de inspección cinematográfica) se incorporaron al Departamento de Cine del RMVP, que estaba dirigido por el secretario de estado ( Ministerialrat ) Ernst Seeger, que había dirigido la Oficina de Cine del Reich de la República de Weimar en el Ministerio. del Interior desde 1919. Fritz Hippler , director de la película antisemita de propaganda nazi de 1940 El eterno judío , lo siguió en 1939 y luego Hans Hinkel en abril de 1944.
El departamento tenía cinco divisiones: cine y derecho cinematográfico, industria cinematográfica, cine en el extranjero, noticieros cinematográficos y dramaturgia cinematográfica. En 1938 se añadió como departamento adicional la Academia de Cine Alemán de Babelsberg , el primer centro de formación estatal alemán para artistas cinematográficos. El jefe del departamento de cine también asumió la responsabilidad de la producción de determinados largometrajes documentales y estuvo a cargo del noticiero Deutsche Wochenschau ( Revista Semanal Alemana ). Supervisó la finalización de los noticiarios y se aseguró de que tuvieran una buena ubicación en los programas cinematográficos.
El principal instrumento de control de la prensa fue la conferencia de prensa del Reich. Uno se llevó a cabo diariamente en el RMVP a partir del 1 de julio de 1933; los comunicados de prensa emitidos entre 1933 y 1945 ascienden a entre 80.000 y 100.000. Los representantes de la prensa seleccionados a menudo recibían instrucciones muy detalladas sobre qué informes debían publicarse y en qué forma. Las instrucciones afectaban a todos los aspectos de la información y, en ocasiones, trataban de acontecimientos bastante banales. Al principio rara vez se dictaron prohibiciones y regulaciones lingüísticas explícitas para evitar una total uniformidad en el contenido de la prensa diaria. El control de la prensa por parte del RMVP se basó más bien en un principio de censura previa indirecta y censura directa posterior a la publicación. Después de revisar los artículos relevantes, el ministerio continuó con elogios o censura.
Los participantes en la conferencia de prensa del Reich estaban obligados a destruir las instrucciones que se les habían dado una vez implementadas. Los periódicos que no tenían corresponsales en Berlín recibieron las instrucciones por escrito como "Información confidencial". El Deutsche Allgemeine Zeitung , el Berliner Tageblatt y el Frankfurter Zeitung fueron responsables del mayor número de violaciones de los dictados del RMVP. El periodista Walter Schwerdtfeger estuvo encarcelado por traición hasta 1945 porque transmitió las instrucciones del RMVP a la prensa extranjera. Sin embargo , los empleados del Frankfurter Zeitung y de los diarios nacionales se resistieron a la orden y ocultaron sus notas. Algunos todavía se conservan en los Archivos Federales alemanes.
Hubo ruedas de prensa adicionales sobre otros temas como la cultura y los negocios. Después de marzo de 1938, el RMVP celebró conferencias de prensa para corresponsales de la prensa extranjera dos veces al día y el Ministerio de Asuntos Exteriores una vez al día.
El 9 de febrero de 1934, en un discurso ante el Reichsfachschaft Film ( Reichsfachschaft Film ), Goebbels describió el cine como "uno de los medios más modernos y de mayor alcance para influir en las masas". [8]
El jefe del departamento de cine, como el propio Goebbels, podía sugerir ideas y temas, encargar guiones y, con todos los medios a su alcance, apoyar películas que sirvieran, por ejemplo, a intereses militares o de política exterior. Él y Goebbels también tenían derecho a corregir "errores de gusto" y "errores artísticos" y a detener por completo proyectos cinematográficos impopulares. Después de la revisión de la Ley cinematográfica del Reich en 1934, se incluyó como motivo de prohibición la "violación de las sensibilidades nacionalsocialistas, morales o artísticas". Cada proyecto cinematográfico tenía que ser aprobado antes de comenzar el rodaje, después de que el dramaturgo cinematográfico del Reich hubiera revisado el guión. [ cita necesaria ]
El Departamento de Cine del RMVP también era responsable de la Deutsche Wochenschau ( Revista semanal alemana ), que en 1940 había comenzado a superar a la prensa en su influencia sobre la conciencia pública. Más de 300 reporteros cinematográficos, algunos de ellos pertenecientes a las llamadas empresas de propaganda, fueron desplegados por encargo del Alto Mando de la Wehrmacht en el ejército, la marina y la aviación, así como en las Waffen-SS . Su material fue editado y musicalizado de forma centralizada por el RMVP. Además de informar sobre la guerra, el Wochenschau presentó de forma propagandística los acontecimientos políticos y culturales actuales.
Los reportajes cinematográficos cuidadosamente escenificados fueron bien recibidos por el público y tuvieron un considerable efecto propagandístico. En 1942, Wochenschau se proyectó en casi todos los cines alemanes como una recopilación de 20 minutos de varios reportajes cinematográficos antes de la película principal y alcanzó 20 millones de espectadores por semana.
Por decreto del 30 de junio de 1933, las corporaciones regionales de radiodifusión fueron coordinadas por la fuerza e incorporadas a la Reich Broadcasting Corporation , que estaba subordinada a la RMVP. A instancias de Goebbels, pasó a llamarse Gran Radiodifusión Alemana ( Großdeutscher Rundfunk ) el 1 de enero de 1939. Transmitió un programa unificado para el Reich a partir de junio de 1940. [9]
Numerosas tareas del Ministerio de Propaganda se superponían con las competencias de otras organizaciones que estaban interconectadas por una compleja red de personal y que también estaban en parte bajo la dirección de Goebbels. Como organización profesional, la Cámara de Cultura del Reich controlaba y supervisaba a los artistas creativos del teatro, la radio, el cine y la prensa. A nivel del Partido Nazi, había tres líderes del Reich con jurisdicción sobre los medios cuyas áreas de responsabilidad se superponían: el líder de propaganda del Reich Joseph Goebbels, el líder de prensa del Reich Max Amann y el jefe de prensa del Reich Otto Dietrich . Este último, como vicepresidente de la Cámara de Prensa del Reich, era a su vez subordinado de Goebbels en su papel de presidente de la Cámara de Cultura del Reich. Debido a luchas de poder, enemistades personales y dependencias mutuas, las distintas oficinas a veces emitían directivas contradictorias. Para los Juegos Olímpicos de Verano de 1936 , la responsabilidad directa recayó en el Ministerio del Interior del Reich, que era responsable de los deportes. Sin embargo, como Goebbels se reunió con el presidente del comité organizador, Theodor Lewald, tres días después de asumir el cargo y llegó a acuerdos de gran alcance con él, pudo implicarse a todos los niveles. En la película Olympia de Leni Riefenstahl todavía se puede ver el poder de la propaganda. [10]
Surgieron acaloradas disputas sobre la responsabilidad de la propaganda extranjera, para la cual el Ministerio de Asuntos Exteriores del Reich reivindicaba competencia general. [11] La influencia sobre los informes internos italianos, por ejemplo, permaneció enteramente en manos del Ministerio de Asuntos Exteriores, ya que se requería tacto diplomático al tratar con el socio del Eje de Alemania. Dado que las regulaciones y prohibiciones no eran apropiadas cuando estaban dirigidas a un Estado soberano, el Ministerio de Asuntos Exteriores inundó el Ministerio de Propaganda italiano con noticias terminadas de todo el mundo, noticias más detalladas y actualizadas que el material de los corresponsales italianos. y, por lo tanto, fue retomado con frecuencia por los periódicos y la radio. [12] Aunque la directiva de Hitler del 8 de septiembre de 1939 estableció claramente el papel principal del Ministerio de Asuntos Exteriores en la propaganda exterior, [11] Goebbels y su Ministerio continuaron interfiriendo en la zona hasta el final de la guerra.
