Frédéric Chopin escribió varios preludios para piano solo . Su ciclo de 24 Preludios , op. 28, cubre todas las tonalidades mayores y menores . Además, Chopin escribió otros tres preludios: un preludio en do ♯ menor, op. 45; una pieza en La ♭ mayor de 1834; y una pieza inacabada en mi ♭ menor. A veces se los denomina números 25, 26 y 27, respectivamente.
Los 24 Preludios de Chopin, op. 28, son un conjunto de piezas cortas para piano, una en cada una de las veinticuatro teclas , publicadas originalmente en 1839.
Chopin los escribió entre 1835 y 1839, principalmente en París, pero parcialmente en Valldemossa , Mallorca , donde pasó el invierno de 1838-1839 y donde él, George Sand y sus hijos fueron para escapar del clima húmedo de París. [1] En Mallorca, Chopin tenía una copia de El clave bien temperado de Bach y, como en cada uno de los dos conjuntos de preludios y fugas de Bach , su op. 28 comprende un ciclo completo de las tonalidades mayores y menores, aunque con un orden diferente. [2] La mayoría de sus preludios ya estaban terminados antes de poner un pie en Mallorca, sin embargo, sí los finalizó allí, como refiere él mismo en sus cartas a Pleyel: "He terminado mis preludios aquí en tu pequeño piano[...] "
El manuscrito, que Chopin preparó cuidadosamente para su publicación, lleva una dedicatoria al pianista y compositor alemán Joseph Christoph Kessler . [3] Las ediciones francesa e inglesa (Catelin, Wessel) estaban dedicadas a la pianista y editora Camille Pleyel , que había encargado la obra por 2.000 francos (equivalente a casi 6.500 euros en la moneda actual). [4] [5] La edición alemana ( Breitkopf & Härtel ) estaba dedicada a Kessler, quien diez años antes había dedicado su propio conjunto de 24 Preludios, op. 31, a Chopin.
Mientras que hasta ahora el término "preludio" se había utilizado para describir una pieza introductoria, las piezas de Chopin son unidades autónomas, cada una de las cuales transmite una idea o emoción específica . De este modo, dio un nuevo significado a un título de género que en ese momento se asociaba a menudo con "preludios" improvisados . [2] [n 1] Al publicar los 24 preludios juntos como una sola obra, que comprende miniaturas que podrían usarse para presentar otra música o como obras independientes, Chopin desafió las actitudes contemporáneas con respecto al valor de las pequeñas formas musicales. [7]
Mientras que Bach había organizado su colección de 48 preludios y fugas según tonalidades separadas por semitonos ascendentes, la secuencia de tonalidades elegida por Chopin es un círculo de quintas , con cada tonalidad mayor seguida por su relativa menor , y así sucesivamente (es decir, do mayor, la menor). , sol mayor, mi menor, etc.). Dado que esta secuencia de claves relacionadas está mucho más cerca de la práctica armónica común, se cree que Chopin podría haber concebido el ciclo como una entidad interpretativa única para recitación continua. [6] Una opinión contraria es que el conjunto nunca estuvo pensado para una interpretación continua, y que los preludios individuales fueron concebidos de hecho como posibles introducciones para otras obras. [7]
El propio Chopin nunca tocó más de cuatro de los preludios en una sola actuación pública. [5] Tampoco fue esta la práctica durante los 25 años posteriores a su muerte. La primera pianista que programó el conjunto completo en un recital fue probablemente Anna Yesipova para un concierto en 1876. [8] Hoy en día, el conjunto completo del op. 28 preludios se han convertido en un repertorio y muchos concertistas de piano han grabado el conjunto completo, empezando por Ferruccio Busoni en 1915, cuando hacía rollos de piano para el sello Duo-Art. Alfred Cortot fue el siguiente pianista en grabar los preludios completos en 1926.
Al igual que con sus otras obras, Chopin no adjuntó nombres ni descripciones a ninguna de las Op. 28 preludios, a diferencia de muchas de las piezas de Robert Schumann y Franz Liszt .
La brevedad y aparente falta de estructura formal en el Op. 28 causó cierta consternación entre la crítica en el momento de su publicación. [ cita necesaria ] Ningún preludio tiene más de 90 compases (No. 17), y el más corto (No. 7) es ca. 45 seg. y el número 9 tiene apenas 12 compases (pero 1m25s). Schumann dijo: "[e]stos son bocetos, inicios de estudios o, por así decirlo, ruinas, piñones de águila individuales, todo desorden y confusiones salvajes". [9] La opinión de Liszt , sin embargo, fue más positiva: "Los Preludios de Chopin son composiciones de un orden completamente aparte... son preludios poéticos, análogos a los de un gran poeta contemporáneo, que acuna el alma en sueños dorados. " [9]
Entre evaluaciones más recientes, el musicólogo Henry Finck dijo que "si toda la música para piano del mundo fuera destruida, excepto una colección, mi voto debería ser a favor de los Preludios de Chopin". [10] El biógrafo Jeremy Nicholas escribe que "[e]ncluso por sí solos, los 24 Preludios habrían asegurado el derecho de Chopin a la inmortalidad". [11]
En un análisis detallado, el musicólogo Anatole Leikin destaca una serie de citas y temas ocultos centrados en la secuencia Dies Irae, la secuencia medieval de la misa de réquiem. El estudioso destaca así la concepción unificada de la colección, que se presenta como una profunda meditación sobre el tema de la muerte. En esta perspectiva, los Preludios serían concebidos por parejas (el primero con el segundo, el tercero con el cuarto, etc.), donde el primero serviría como 'preludio' del segundo. [12]
A pesar de la falta de una estructura temática formal, los motivos aparecen en más de un preludio. El académico Jeffrey Kresky ha argumentado que la Op. de Chopin. 28 es más que la suma de sus partes:
Individualmente parecen piezas por derecho propio... Pero cada una funciona mejor junto con las demás, y en el orden previsto... Los preludios de Chopin parecen ser a la vez veinticuatro piezas pequeñas y una grande. A medida que notamos o sentimos al comienzo de cada pieza las diversas conexiones y cambios con respecto a la anterior, nos sentimos libres de involucrarnos –como oyentes, como intérpretes, como comentaristas– sólo con el nuevo placer que tenemos entre manos.
— Jeffrey Kresky en Guía del lector sobre los preludios de Chopin [13]
Los primeros cuatro compases del Preludio No. 21 se muestran a continuación. [17]
![{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Cantabile" \clef treble \key bes \major \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2. \p( d2 \acciaccatura { f8 } es4 re2. g,2.) } >> \new Staff << \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 3/4 bes8\<\sustainOn_[ f ''^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> <c c'>]\! bes8\<\sustainOn_[) <f' d'>^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> bes]\! es,8\<\sustainOn_[) g'^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <d d'>]\! c8\<\sustainOn_[ ) <g' es'>^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <c es'>])\! } >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/2/t/2talnppjabyubn1wke6oimx6nv2lyqh/2talnppj.png)
La operación de Chopin. Se han comparado 28 preludios con los preludios de Johann Sebastian Bach en El clave bien temperado . Sin embargo, cada uno de los preludios de Bach conduce a una fuga en la misma tonalidad, y las piezas de Bach están dispuestas, en cada uno de los dos volúmenes de la obra, en orden cromático ascendente (con la mayor precediendo a la menor paralela ), mientras que las de Chopin están dispuestas en un círculo de quintas. (con mayor precediendo relativo menor ). Se sabe que Chopin estudió la música de Bach, aunque no se sabe que la haya interpretado públicamente.
Harold C. Schonberg , en The Great Pianists , escribe: "También es difícil escapar a la idea de que Chopin estaba muy familiarizado con el ahora olvidado Op. 67 de Hummel , compuesto en 1815, un conjunto de veinticuatro preludios en total". tonalidades mayores y menores, empezando por do mayor." Como dice Schonberg: "las aperturas de los conciertos de Hummel en la menor y de Chopin en mi menor están demasiado cerca para ser una coincidencia". [18] El dedicatario del conjunto de Chopin, Joseph Christoph Kessler , también utilizó el círculo de quintas en sus 24 estudios, op. 20, que estaban dedicados a Hummel.
Chopin escribió otros tres preludios.
El Preludio en do ♯ menor, op. 45 (a veces catalogado como Preludio n.° 25), fue compuesto en 1841. [19] Estaba dedicado a la princesa E. Czernicheff (Elisaweta Tschernyschewa) y contiene bajos muy extensos y modulaciones cromáticas altamente expresivas y efectivas sobre una base temática bastante uniforme. .
El Presto con leggierezza en La ♭ mayor, sin título, fue compuesto en 1834 como regalo para Pierre Wolff y publicado en Ginebra en 1918. [20] [21] A veces conocida como Preludio No. 26, la pieza es muy corta y generalmente de tono brillante. .
Existe otro preludio en mi ♭ menor y Jeffrey Kallberg , profesor de historia de la música en la Universidad de Pensilvania , lo subtituló "Devil's Trill" . Kallberg le dio este apodo por sus similitudes con la sonata para violín de Giuseppe Tartini conocida como El trino del diablo , siendo Tartini una probable influencia en Chopin. La firma original estaba garabateada apresuradamente (más de lo habitual en los manuscritos originales de Chopin).
Chopin dejó esta pieza incompleta y parece haberla descartado; mientras trabajaba en él durante su estancia en Mallorca, el preludio en mi ♭ menor que finalmente formó parte del op. El juego 28 es una pieza no relacionada. La realización por parte de Kallberg del preludio de los bocetos casi ilegibles de Chopin no va más allá de donde Chopin lo dejó. La pieza tuvo su primera presentación pública en julio de 2002 en el Festival de Música de Newport en Newport, Rhode Island, con el pianista Alain Jacquon. [22] [23]
Notas
Referencias
Fuentes
