El Teatro de Pompeyo ( en latín : Theatrum Pompeii ; en italiano : Teatro di Pompeo ), también conocido por otros nombres, fue una estructura de la Antigua Roma construida durante la última parte de la era republicana romana por Pompeyo el Grande . Finalizado en el año 55 a. C., fue el primer teatro permanente que se construyó en Roma. Sus ruinas se encuentran en Largo di Torre Argentina .
Rodeado por los grandes pórticos con columnas había un amplio complejo de jardines con fuentes y estatuas. A lo largo del tramo de la arcada cubierta había salas dedicadas a la exposición de arte y otras obras recopiladas por Pompeyo durante sus campañas. En el extremo opuesto del complejo de jardines estaba la Curia de Pompeyo para reuniones políticas. El Senado solía utilizar este edificio junto con una serie de templos y salas que satisfacían los requisitos para sus reuniones formales. La curia es tristemente célebre por ser el lugar donde Julio César fue asesinado por Bruto y Casio durante una sesión del Senado el 15 de marzo del 44 a. C.
El Teatro de Pompeyo recibió varios nombres en latín. El más común fue Theatrum Pompeii , pero también se lo llamó Teatro Pompeyo ( Theatrum Pompeianum ), [1] Teatro de Mármol ( Theatrum Marmoreum ), [2] y simplemente Teatro ( Theatrum ), [3] ya que fue "siempre el teatro más importante de Roma". [4]
Pompeyo pagó por este teatro para ganar popularidad política durante su segundo consulado . Según Plutarco, Pompeyo se inspiró en su visita en el 62 a. C. a un teatro griego en Mitilene . [5] Sin embargo, es probable que esto sea un error, ya que el teatro de Mitilene habría sido construido en la ladera de una colina y, a diferencia del teatro de Pompeyo, no tenía una scaena . Si alguna inspiración provino del teatro de allí, debe haber sido en gran parte reelaborado o descartado, ya que la geografía urbana de Roma hacía que un proyecto de este tipo fuera inadaptable. [4] La construcción comenzó alrededor del 61 a. C. [6]
Antes de su construcción, los teatros de piedra permanentes habían sido prohibidos, y para eludir este problema, Pompeyo hizo construir la estructura en el Campo de Marte , fuera del pomerium , o límite sagrado, que dividía la ciudad del ager Romanus (el territorio inmediatamente fuera de la ciudad). [7] [8] Pompeyo también hizo construir un templo a Venus Victrix cerca de la parte superior de los asientos del teatro; Pompeyo luego afirmó que "no había [construido] un teatro, sino más bien un templo de Venus al que he agregado los escalones de un teatro". [9] Esto se hizo, según Tertuliano, para evitar la censura, pero la afirmación probablemente fuera una broma. [10]
Las fuentes sobre la dedicación son contradictorias. Plinio informa de su dedicación en el año 55 a. C., el año del segundo consulado de Pompeyo. Sin embargo, Gelio conserva una carta del liberto de Cicerón , Tiro , que fecha la dedicación en el tercer consulado de Pompeyo en el año 52 a. C.; en la carta, Pompeyo pide una aclaración sobre si se debe inscribir consul tertio o consul tertium . [11] [12] Sin embargo, es posible que diferentes partes del teatro (el teatro propiamente dicho, la scaena y el templo adyacente) se completaran en diferentes momentos. [13]
Dos representaciones están asociadas con la dedicación: Clitemnestra de Accio y Equos Troianus, ya sea de Livio Andrónico o de Cneo Nevio . [14] Clodio Esopo , un reconocido actor trágico, salió de su retiro para actuar en el espectáculo inaugural del teatro. El espectáculo también estuvo acompañado de combates de gladiadores con animales exóticos. [8] La exhibición de Clitemnestra resultó ser una oportunidad para que Pompeyo repitiera su triple triunfo del 61 a. C., representándose a sí mismo como Alejandro Magno y como Agamenón . [15] También se llevaron a cabo otros eventos alrededor de la ciudad en las celebraciones, incluidos concursos musicales y gimnásticos junto con carreras de caballos. [16]
Tras la derrota y posterior asesinato de Pompeyo en el año 48 a. C. durante la Gran Guerra Civil Romana (49-45 a. C.), César utilizó el teatro para celebrar el triunfo sobre las fuerzas de Pompeyo en África. El teatro en sí fue el lugar del asesinato de César . En ese momento, el Senado romano había estado utilizando varios lugares para realizar sus negocios, ya que la propia Casa del Senado estaba en remodelación.
Durante cuarenta años, el teatro fue el único teatro permanente ubicado en Roma, hasta que Lucio Cornelio Balbo el Joven construyó el Teatro de Balbo en el año 13 a. C. en el campus de Martius . A pesar de ello, el Teatro de Pompeyo continuó siendo el principal escenario para las obras, tanto por su esplendor como por su tamaño. De hecho, el sitio fue considerado a menudo el teatro de primer nivel durante toda su existencia. Buscando la asociación con el gran teatro, otros construyeron el suyo propio en el área del de Pompeyo y sus alrededores. Esto llevó al establecimiento final de un distrito teatral, en el sentido más literal. [8]
Octavio , en el 32 a. C., renovó el teatro y trasladó la estatua de Pompeyo en la que César fue asesinado de la curia a la scaena . [17] El teatro se incendió en el año 21 d. C. y, después, Tiberio reconstruyó las partes destruidas. [18] Durante las reconstrucciones, se erigió una estatua de Sejano en el teatro por decreto del Senado, pero no sobrevivió a la caída de Sejano. [19] Las restauraciones tiberianas se completaron bajo Calígula, pero fueron dedicadas por Claudio. [20] Durante las restauraciones de Claudio, su nombre, junto con el de Tiberio, se inscribieron junto al de Pompeyo. [21]
Los pórticos y el teatro se mantuvieron durante siglos. Octavio restauró partes del complejo en el 32 a. C., y en el 21 d. C. Tiberio inició una reconstrucción de la parte del teatro que había sido destruida por el fuego, que se completó durante el reinado de Calígula . Claudio volvió a dedicar el Templo de Venus Victrix; Nerón doró el interior del templo para la visita de Tiridates en el 66 d. C. [22] La scaena se quemó en un gran incendio en el 80 d. C. y fue restaurada por Domiciano . Hubo más restauraciones bajo Septimio Severo ; un tal Quinus Acilius Fuscus está señalado por inscripción como procurator operis Theatri Pompeiani . [23] El incendio se quemó de nuevo en el 247 d. C. y más tarde fue restaurado bajo los emperadores Diocleciano y Maximiano , los emperadores Honorio y Arcadio , [24] y más tarde por Símaco . [25]
Un catálogo compilado a finales del siglo IV registró que la capacidad del teatro era de 22.888 personas. [26] Una estimación moderna de la capacidad, en el 1992 Un nuevo diccionario topográfico de la antigua Roma , sitúa su capacidad en 11.000. [25] Después de la caída del Imperio Romano de Occidente en el año 476 d. C., el Teatro de Pompeyo siguió en uso y cuando la ciudad de Roma quedó bajo el dominio del Reino Ostrogodo , la estructura fue renovada una vez más entre el 507 y el 511 d. C. [27] Sin embargo, esta renovación sería la última. Después de la destructiva Guerra Gótica (535-554) no hubo necesidad de un gran teatro porque la población de Roma había disminuido drásticamente. Como tal, se permitió que el teatro se deteriorara. [28]
Durante la Alta Edad Media , el revestimiento de mármol del teatro se utilizó como material para mantener otros edificios. Al estar ubicado cerca del Tíber , el edificio también se inundaba regularmente, lo que causaba más daños. [28] Sin embargo, el núcleo de hormigón del edificio permaneció en pie en el siglo IX d. C., ya que una guía de peregrinos de esa época todavía enumeraba el sitio como un theatrum . [28] [29] En el siglo XII, los edificios habían comenzado a invadir los restos; se construyeron dos iglesias, Santa Bárbara y Santa María en Grotta Pinta, en el sitio, y esta última probablemente se construyó sobre uno de los corredores de acceso al teatro. [29] Sin embargo, la planta del antiguo teatro todavía era reconocible. [28] En 1140, una fuente se refirió a las ruinas como el Theatrum Pompeium , mientras que otra se refirió a él como el "templo de Cneo Pompeya". En 1150, se dice que Johannes de Ceca vendió un trillium , o estructura circular (es decir, la curva del teatro) a un antepasado de la familia Orsini . En 1296, el sitio del teatro fue convertido en una fortaleza por los Orsini. [29] Más tarde, en la Edad Media, se construyó la plaza de Campo de' Fiori y las partes restantes del teatro se extrajeron para suministrar piedra para muchos edificios más nuevos que todavía existen en la Roma moderna. [28]
Hoy en día, no queda mucho visible del otrora majestuoso teatro, ya que los vestigios de la estructura han sido envueltos por completo por las estructuras que se encuentran entre el Campo de' Fiori y el Largo di Torre Argentina . Las secciones intactas más grandes del teatro se encuentran en el Palazzo della Cancelleria , que utilizó gran parte del travertino de color hueso para su exterior del teatro. Las grandes columnas rojas y grises utilizadas en su patio son de los pórticos de los asientos cubiertos superiores del teatro; sin embargo, originalmente fueron tomadas del teatro para construir la antigua Basílica de S. Lorenzo. [30] Y aunque el teatro en sí ya no es discernible, la huella del edificio en sí todavía se puede detectar; la forma semicircular de la estructura hoy se puede rastrear caminando hacia el este desde el Campo de' Fiori a través del Palazzo Orsini Pio Righetti . El camino de la Via di Grotta Pinta, cerca de la Via dei Chiavari, también sigue aproximadamente el contorno del escenario original del teatro. En los sótanos y bodegas de los edificios del Campo de' Fiori todavía se pueden ver arcos y fragmentos de los muros y cimientos del teatro. [31] La planta del Palazzo Pio también revela que muchos de los radios de apoyo del teatro fueron reutilizados como muros para nuevas salas. [32] Los arcos que quedaron después del abandono del teatro dieron lugar incluso al nombre de la mencionada Santa Maria di Grotta Pinta (es decir, la "gruta pintada"). [33]
Uno de los primeros en dibujar las ruinas del teatro fue Giovanni Battista Piranesi , quien realizó dos notables grabados que representan el teatro a mediados del siglo XVIII. El primero, titulado "Una demostración de los restos actuales del Teatro de Pompeyo" ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), ilustra, tanto desde una perspectiva de arriba hacia abajo como desde una sección transversal, una vista de las ruinas. Esta ilustración sugiere que los únicos restos de la otrora gran estructura en el siglo XVIII eran partes de los asientos más cercanos a la orquesta, o la ima cavea . Piranesi señala específicamente que cuatro de las grandes puertas ( vomitoria ) a través de las cuales los espectadores habrían ingresado al complejo aún se conservaban. Sin embargo, gran parte de la altura del edificio había sido desmantelada hace mucho tiempo. [34]
Otro grabado, titulado "Los restos del teatro de Pompeyo", muestra una visión más artística de la estructura. Esta ilustración, orientada hacia el sureste, postula que la ima cavea restante se dividió en el lado occidental, donde se habrían ubicado las antiguas escaleras del Templo de Venus. La imagen también muestra de forma destacada un arco de subestructura restante que originalmente habría sostenido la media caveae y la summa caveae . [35] Piranesi parece haber basado sus dibujos en gran medida en lo que podía imaginar, ya que en la leyenda de "Una demostración de los restos actuales del teatro de Pompeyo", menciona explícitamente que estos grabados ilustran cómo se vería el teatro si se eliminaran las estructuras modernas del sitio ( protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situate sullo rovine della medesima ). [34] [35]
Luigi Canina (1795-1856) fue el primero en emprender una investigación seria sobre el teatro. Canina examinó todas las ruinas que pudo y luego combinó esta información con la famosa descripción de Vitruvio de un teatro romano, produciendo así un plano de trabajo del teatro. Más tarde, en 1837, Victoire Baltard utilizó el trabajo de Canina, así como la información extraída de la Forma Urbis para construir un plano más refinado. [36] Al igual que Piranesi antes que él, Baltard también creó un boceto de cómo lucirían las ruinas si se excavaran por completo. [37]
La estructura y el cuadripórtico que la conectaba tenían múltiples usos. El edificio tenía la cripta más grande de todos los teatros romanos. Esta área, ubicada detrás del escenario y dentro de un recinto, era utilizada por los espectadores entre actos o producciones para pasear, comprar refrescos o simplemente para escapar del sol o la lluvia a los pórticos cubiertos. [38]
El Pórtico de Pompeya albergaba estatuas de grandes artistas y actores. Sus largas arcadas, que exhibían colecciones de pinturas y esculturas, así como un gran espacio adecuado para la celebración de reuniones y encuentros públicos, hicieron de este lugar un atractivo para los romanos por muchas razones. Las suntuosas fuentes se alimentaban con agua comprada en un acueducto cercano y almacenada. No se sabe si el suministro de agua habría sido suficiente para hacer funcionar las instalaciones durante más de unas pocas horas al día, o si algún otro suministro permitía que las fuentes funcionaran casi sin interrupción. [30]
Los restos del lado este del cuadripórtico y tres de los cuatro templos de un período anterior, a menudo asociados con el teatro, se pueden ver en el Largo di Torre Argentina . [39] El cuarto templo permanece cubierto en gran parte por las calles modernas de Roma. Este sitio arqueológico fue excavado por orden de Mussolini en los años 1920 y 1930. [40] Los escasos restos del teatro en sí se pueden encontrar en el subterráneo de Via di Grotta Pinta. [41] Las bóvedas del teatro original se pueden encontrar en los sótanos de los restaurantes de esta calle, así como en las paredes del hotel Albergo Sole al Biscione. [42] Los cimientos del teatro, así como parte del primer nivel y la cavea permanecen, pero están oscurecidos, habiendo sido construidos en exceso y ampliados. La construcción excesiva a lo largo de los siglos ha dado como resultado que las ruinas sobrevivientes de la estructura principal del teatro se incorporen a las estructuras modernas. [30]
Las características de los teatros romanos son similares a las de los teatros griegos anteriores en los que se basan. Sin embargo, los teatros romanos tienen diferencias específicas, como estar construidos sobre sus propios cimientos en lugar de sobre obras de tierra o sobre una ladera y estar completamente cerrados por todos sus lados. [43]
Hasta entonces, Roma no contaba con teatros permanentes dentro de las murallas de la ciudad. Los teatros y anfiteatros eran estructuras temporales de madera que se podían montar y desmontar rápidamente. Los intentos de construir estructuras permanentes de piedra siempre se vieron frenados por figuras políticas o simplemente no llegaron a buen puerto. [44]
Pompeyo supuestamente se inspiró para construir su teatro a partir de una visita al teatro griego de Mitilene en Lesbos. [45] La estructura puede haber sido una contraparte del Foro Romano . La finalización de esta estructura también puede haber impulsado la construcción de los Foros Imperiales . [45] [46] Julio César llegaría a copiar el uso de Pompeyo del botín de guerra para ilustrar y glorificar sus propios triunfos al construir su foro, que a su vez sería copiado por los emperadores. [46] El uso del espacio público que incorpora la arquitectura del templo para la ambición política personal fue tomado de Sila y los anteriores al dictador. El uso de asociaciones religiosas y rituales para la glorificación personal y la propaganda política fueron un intento de proyectar una imagen pública. [46]
El uso de cimientos de hormigón y piedra permitió construir un teatro y un anfiteatro romanos independientes. [47]
El escenario y la scaenae frons del teatro están unidos directamente al auditorio, formando una única estructura cerrada por todos lados, mientras que los teatros griegos los separan. [48] La cavea –la zona de asientos– tenía un diámetro de alrededor de 150-160 metros; la scaena medía aproximadamente 95 metros. [25] Esto creaba problemas acústicos que requerían diferentes técnicas para superarlos. [49]
Esta arquitectura fue el modelo para casi todos los teatros futuros de Roma y de todo el imperio. Entre las estructuras notables que utilizaron un estilo similar se encuentran el Teatro de Marcelo y el Teatro de Balbo , ambos de los cuales se pueden ver en el plano de mármol de la ciudad. [50]
Para construir el teatro como una estructura de piedra permanente, se hicieron varias cosas, incluida la construcción fuera de las murallas de la ciudad. Al dedicar el teatro a Venus Victrix y construir el templo central dentro de la cavea, Pompeyo convirtió la estructura en un gran santuario para su deidad personal. También incorporó cuatro templos republicanos de un período anterior en una sección llamada "Área Sagrada" en lo que hoy se conoce como Largo di Torre Argentina . Todo el complejo está construido directamente sobre la sección más antigua que dirige el diseño de la estructura. De esta manera, la estructura tenía un contexto religioso cotidiano e incorpora una serie de templos más antiguos a la estructura más nueva.
El Templo A fue construido en el siglo III a. C. y es probablemente el Templo de Juturna construido por Cayo Lutacio Catulo después de su victoria contra los cartagineses en el 241 a. C. [51] Más tarde fue reconstruido como iglesia; su ábside todavía está presente.
El Templo B , de forma circular y del que se conservan seis columnas, fue construido por Quinto Lutacio Catulo en el año 101 a. C. para celebrar su victoria sobre los cimbrios; se trataba del Aedes Fortunae Huiusce Diei , un templo consagrado a la «suerte del día actual». La colosal estatua encontrada durante las excavaciones y que ahora se conserva en los Museos Capitolinos era la estatua de la propia diosa. Sólo la cabeza, los brazos y las piernas eran de mármol: las demás partes, cubiertas por el vestido, eran de bronce.
El Templo C es el más antiguo de los cuatro, data del siglo IV o III a.C. y probablemente estaba dedicado a Feronia , la antigua diosa itálica de la fertilidad. Después del incendio del año 80 d.C., este templo fue restaurado y el mosaico blanco y negro de la celda interior del templo data de esta restauración.
El Templo D es el más grande de los cuatro, data del siglo II a.C. con restauraciones tardorrepublicanas y estaba dedicado a Lares Permarini , pero sólo se ha excavado una pequeña parte del mismo (una calle cubre la mayor parte).
La Notitia... y el Teatro de Pompeyo con sus 22.888 asientos.
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