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Políptico de Santa Bárbara (Palma Vecchio)

El Políptico de Santa Bárbara

El Políptico de Santa Bárbara (en italiano: Polittico di Santa Barbara ) fue pintado por Palma Vecchio a principios de la década de 1520 como retablo de la iglesia veneciana de Santa Maria Formosa . Es una composición de seis paneles, con Santa Bárbara en el centro, bajo Cristo muerto y a derecha e izquierda santos Domingo (o Vicente Ferrer ), Sebastián , Juan Bautista y Antonio Abad . El panel central de Santa Bárbara es considerado por muchos como uno de los mayores logros de Palma.

Historia

Santa Bárbara

Este retablo fue pintado en el período medio o giorgionesco de Palma Vecchio , a petición de los Bombardieri, los artilleros pesados ​​de Venecia, para el altar de su capilla en la iglesia de Santa María Fomosa en Venecia, donde todavía ocupa su lugar original. [1] La ejecución de la obra fue confiada a Jacopo Palma, llamado II Vecchio , lit. ' el viejo ' , para distinguirlo de su sobrino nieto . [2] Santa Bárbara es la patrona de los soldados, y por esa razón su forma fue elegida para decorar el altar de la capilla donde los artilleros ofrecían sus oraciones por su protección en la guerra y para dar gracias por las victorias. [3] La obra fue realizada alrededor de 1523 o 1524. [4] 

Descripción

La obra fue ejecutada al óleo sobre seis paneles de madera . [4] [5] Santa Bárbara llena el panel central y más grande del retablo, de pie sobre su pedestal. [1] Su túnica marrón y su manto suelto de color rojo envuelven su forma, [1] un velo blanco está retorcido entre las trenzas de su cabello dorado, [1] sostiene en su mano una rama de palma , símbolo de la victoria, [2] y en su cabeza lleva una diadema o corona real emblemática de su martirio . [2] [3]

Se decía que Santa Bárbara era una egipcia griega de Helópolis . [6] Palma ha pintado a sus pies, a ambos lados, un cañón y, detrás de ella, recortada contra el cielo, la torre de la fortaleza en la que se decía que había sido prisionera por su padre, quien ordenó que la encerraran entre sus muros para que su belleza no atrajera pretendientes. La Leyenda Áurea relata que mientras estaba así confinada fue convertida al cristianismo por un discípulo del erudito Orígenes , quien, disfrazado de médico, vino a su pedido para instruirla en los principios de la nueva fe, de la que habían llegado informes a sus oídos. Después de su bautismo, pidió que se hicieran tres ventanas en su torre en reconocimiento de la Trinidad , pero su padre, en su ira por este reconocimiento de su creencia, la habría matado con su espada si los ángeles no la hubieran ocultado y llevado a un lugar seguro. Sin embargo, su escondite le fue revelado por traición, y ella fue arrojada a un calabozo y finalmente decapitada . [3]

A ambos lados de esta figura hay paneles en los que están representados respectivamente: a la izquierda, San Sebastián ; a la derecha, San Antonio Abad ; encima de estos hay figuras de medio cuerpo de San Juan Bautista y Santo Domingo (o San Vicente Ferrer ), [4] con una Piedad en un luneto entre ellos. [1] Estas figuras son de menor escala que el panel central de Santa Bárbara. [1] Los paneles se muestran actualmente en un marco de piedra tallada que fue realizado en el siglo XVIII. [4]

Evaluación

Un recorrido por las líneas principales de la composición de Santa Bárbara [2]

Santa Bárbara ha sido considerada por muchos como una de las grandes obras de Palma. [4] [7] [8] El escritor y dibujante francés Charles Yriarte escribió en 1877 que no podía pasar por la iglesia de Santa María Formosa sin detenerse al menos un momento "para rendir sus devociones a la bella patrona de la artillería de la Serenísima República... con toda la noble serenidad de una santa que todavía es mujer". [9] [10]

Según el historiador de arte alemán Adolf Philippi, que escribió en 1905, sólo una vez Palma "alcanzó un estilo grandioso, casi monumental", y fue cuando pintó para los artilleros venecianos el retablo de su capilla en la iglesia de Santa María Formosa en Venecia, con Santa Bárbara en el panel central, "una figura tan verdaderamente grandiosa que es digna de estar a la altura de las más bellas creaciones ideales de la pintura italiana". [11] Julia Cartwright considera la "forma majestuosa" de Santa Bárbara, con túnica carmesí, una corona en la cabeza y una palma en la mano, como una de las "creaciones más grandiosas" de Palma. [12]

Al describir el retablo de Palma Vecchio, Crowe y Cavalcaselle dicen: "Ninguna otra de sus obras combina en mayor medida el vigor y la armonía del color con la audacia del toque y la mezcla acabada. En ninguna otra obra es más afortunado en reproducir el redondeo amplio y suave al que tan habitualmente se inclina; en ningún otro caso ha logrado un claroscuro más inteligente". [3] Y en opinión de uno de los editores de Vasari , Palma, en este retablo, "dejó un cuadro que por su completitud, dignidad, sentimiento decorativo y profundidad de color puede clasificarse con las grandes obras maestras de la escuela veneciana". [3]

Rastreo

En 1913, Henry Turner Bailey publicó un trazado de las líneas principales de Santa Bárbara (reproducidas a la derecha) con la siguiente explicación: "Alrededor de una curva central invertida y templada se agrupan las demás. Brotan hacia arriba como las líneas de un lirio gracioso, desde un punto bajo los pies de la santa, ahora en pares casi simétricos, delineando las caderas y los hombros, ahora en divertidas curvas invertidas, tangentes a estos o cruzándolos en los ángulos más agradables. Las fuertes verticales y horizontales cerca de la base repiten las perpendiculares del marco; las curvas arqueadas de los hombros y de la cabeza hacen eco de la línea que circunscribe la parte superior del cuadro". [2]

Alusiones

En Middlemarch de George Eliot , el narrador en un momento compara a Dorothea, la heroína de la novela, con "una imagen de Santa Bárbara mirando desde su torre hacia el aire limpio" [13] —identificada por Mario Praz con la Santa Bárbara de Palma, que el autor había visto mientras visitaba Venecia en 1860 y registró en su diario. [14] [15] [16]

Paneles

Referencias

  1. ^ abcdef Maestría en Arte , 6(62): p. 34.
  2. ^ abcde Bailey 1913, pág. 28.
  3. ^ abcde Maestría en Arte , 6(62): p. 35.
  4. ^ abcde Salvar Venecia .
  5. ^ Rossetti 1911, pág. 643.
  6. ^ Swarzenski 1946, pág. 50.
  7. ^ Morris 2015.
  8. ^ Swarzenski 1946, pág. 51.
  9. ^ Bailey 1913, pág. 29.
  10. ^ Yriarte (tr. Sitwell) 1896, pág. 260.
  11. ^ Philippi 1905, pág. 27.
  12. ^ Cartwright 1897, pág. 108.
  13. ^ Eliot 1874, pág. 62.
  14. ^ Praz (tr. Davidson) 1956, pág. 358.
  15. ^ Witemeyer 1979, pág. 210 (nota).
  16. ^ Cruz, ed. 1885, pág. 244.

Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos