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Pinacoteca, Melbourne

Wes Placek (1971) Fachada del edificio de la Galería Pinacotheca en Waltham Place, Richmond, Melbourne

Pinacotheca fue una galería de Melbourne , Australia. Fundada en 1967 por Bruce Pollard, estaba ideológicamente comprometida con la vanguardia y representaba a una nueva generación de artistas interesados ​​en el arte posobjetivo, conceptual [1] y otras formas de arte no tradicionales. [2]

Historia

Bruce Pollard abrió la galería Pinacotheca en mayo de 1967, en el número 1 de Fitzroy Street , una oscura mansión eduardiana junto a la bahía de St Kilda . [2]

Lo trasladó a la fábrica de zapatos Bedggood's [3] , [4] [5] en 10 Waltham Place, Richmond , Melbourne en junio de 1970. Uno de los primeros propietarios del edificio fue el famoso empresario DJ Henry 'Money' Miller. [6] [7] [8]

La galería cerró en octubre de 1999 y la empresa fue cancelada en 2001, [9] pero volvió a abrir en agosto de 2002 para su última exposición, y luego cerró de forma permanente. [10] [11] [12]

Carácter distintivo

Después de la desaparición del Museo de Arte Moderno de Australia de John Reed en 1966, Pinacotheca se convirtió en la única galería en Melbourne que mostraba trabajos experimentales a fines de la década de 1960 y en la de 1970, [13] exhibiendo obras de los artistas del lenguaje artístico Ian Burn , Roger Cutforth y Mel Ramsden , y la irónica obra de Dale Hickey de 1969 en la que encargó a un contratista de cercas que instalara cercas de estilo suburbano de tablones sin pintar alrededor de las paredes, de diferentes alturas adaptadas a las tres salas separadas de la galería; la primera solo a la altura de la rodilla, la segunda intermedia y la tercera a la altura de la barbilla. [14]

Los expositores de la Pinacotheca estaban a la vanguardia del conceptualismo ; durante The Field , la controvertida muestra de abstracción conceptual australiana que inauguró las nuevas instalaciones de la National Gallery of Victoria en St Kilda Road , la Pinacotheca, entonces en St Kilda, y simultáneamente con la muestra de la NGV, anunció "para su exhibición" a 15 de los artistas de The Field en su almacén junto con un solo de Rollin Schlicht; [15] luego, en el año siguiente, Joseph Kosuth coordinó la "exposición" de parte de su Segunda investigación en varias galerías internacionales, cada una elegida como un lugar aventurero para mostrar arte conceptual, que incluía el Museo de Arte de Pasadena , la Galería Leo Castelli (Nueva York) y la Pinacotheca. El trabajo fue iniciado por, y se ejecutó a petición de Kosuth a los directores de la galería de anunciar su Segunda investigación en los periódicos, dejando cualquier acción posterior a su cargo. Bruce Pollard colocó las declaraciones de Kosuth como anuncios en periódicos nacionales, incluidos The Age , The Sun News-Pictorial y Newsday , con sus propios fondos. [16]

La postura vanguardista de la Pinacotheca sólo fue igualada por las galerías Inhibodress y Watters de Sydney , [12] y de hecho en 1977 una muestra Watters en la Pinacotheca , del 4 al 28 de mayo, mostró a Suzanna Archer, John Armstrong, George Barker, Jenny Barwell, Vivienne Binns , Hilary Burns, Tim Burns, James Clifford , Tony Coleing, Aleks Danko , John Delacour, Helen Eager , Jeanne Eager, Stephen Earle, Marr Grounds, Adrian Hall , Ian Howard, Noel Hutchison, Robert Jenyns, Ron Lambert, Richard Larter , Bruce Latimer, Frank Littler, Bridgid McLean, Marie McMahon, Patricia Moylan, Chris O'Doherty , Robert Parr, John Peart , Geoffrey Proud , David Rankin , Jon Rhodes , Ken Searle , Imants Tillers , Tony Tuckson , Vicki Varvaressos , Robin Wallace-Crabbe y Max Watters. [17] En 1984, David Thomas describió la obra expuesta en Pinacotheca, Watters e Inhibodress:

En 1970, la galería Pinacotheca de Melbourne ya era un foco de preocupación reflexiva y tranquila por la vida cotidiana, sus procesos y sus banalidades visuales, como en la obra de Robert Rooney y Dale Hickey. La galería Watters de Sídney era un centro para el arte más rudo, más casual y funky de Mike Brown, Tony Coleing y John Armstrong. Inhibodress Sídney, 1970-72, era el lugar para ver arte conceptual, arte corporal, performance y video de Mike Parr y Peter Kennedy. [18]

Su espacioso alojamiento en Richmond tenía la impresión de ser un loft del SoHo de Nueva York, [19] y transmitía una sensibilidad similar; [20]

...una gran extensión de hormigón, interrumpida por pilares de madera desgastada, se extendía más allá de la imponente puerta de metal. Era austeridad y tenacidad en madera, ladrillos y mortero, la estética era primitiva y fría, las obras de arte estaban desprovistas de cualquier elemento tranquilizador y, si las luces estaban apagadas, se esperaba que el visitante las encendiera... Clive Murray White describió la estética de la galería como "que tenía el aire de Nueva York: si tomabas una fotografía de tu obra, parecía una importante muestra internacional de vanguardia". Jonathon Sweet. [21]

Su ambiente fue descrito por Ailsa O'Connor en una reseña de 1977 como "austero, casi como una mazmorra", [22] pero era muy adecuado para la exhibición de grandes obras de Peter Booth , Dale Hickey , Robert Hunter y Robert Rooney, quienes fueron algunos de los primeros artistas representados allí, en una exposición colectiva.

Entre 1971 y 1972, la galería funcionó como una cooperativa de artistas de unas veinte personas, entre ellas Robert Hunter, Bill Anderson, Jonas Balsaitis, Peter Booth, Dale Hickey, Simon Klose y Robert Rooney, mientras Pollard viajaba al extranjero. [2] [20] Durante este período, Mike Brown, Kevin Mortenson y Russell Drever, entre otros, organizaron el evento dadaísta The Opening Leg Show Party-Bizarre. Patrick McCaughey , crítico de arte de The Age , lo describió como "más o menos, según el gusto, que una diversión limpia y sana".

La actitud temprana de Pollard hacia la representación de mujeres artistas quedó expuesta en 1975 cuando Kiffy Rubbo , curadora (1971-1979) de la vanguardista George Paton/Ewing Gallery, le pidió a Lesley Dumbrell que acompañara a Lucy Lippard , una crítica feminista del arte pop y el minimalismo que estaba de visita en Estados Unidos como parte de las celebraciones por el Año Internacional de la Mujer . Visitaron galerías, incluida la Pinacotheca. Cuando Pollard invitó a Lippard a ver el almacén, ella le explicó que solo estaba interesada en ver artistas mujeres y que él no podía mostrarle ninguna. Pollard se ofendió y Lippard se fue, después de reprenderlo. [23] [24]

Exposiciones

A lo largo de sus 33 años de historia, más de 300 artistas expusieron en la Pinacotheca, incluyendo obras significativas y desafiantes de los australianos Rosalie Gascoigne , [25] James Gleeson , [26] Bill Henson , Tim Johnson, Tony Tuckson y Stelarc . Ti Parks fue la última artista que expuso allí en agosto de 2002. [19]

Un ejemplo de la austeridad a menudo hermética de algunas exposiciones fue la muestra individual de Hunter de 1970, para la que dibujó 11 cuadrículas con pintura gris en las paredes de la galería, explicando más tarde que: "Quiero hacer algo ajeno, ajeno a mí mismo" y describió su intención de evitar la creación de objetos de arte . [20] [27] Tan minimalista y más críptica todavía, conceptualmente, fue Robert Rooney/Simon Klose (Collaboration) , del 10 al 20 de agosto de 1972, que consistía en bancos de impresiones fotográficas inexpresivas de paisajes urbanos e interiores, con jarras de piedra azul instaladas en cuadrículas en el suelo de la galería. El crítico Patrick McCaughey , la anunció como un síntoma de "la desaparición de la vanguardia hacia lo fácil, lo predecible, lo familiar", [28] mientras que Alan McCulloch informó que era "Todo o quizás nada". [29] No sabían que la desafiante premisa conceptual de la muestra era la propuesta de Klose de que ambos debían producir obras para el otro (en el estilo del otro y presentándolas como propias) y, sin embargo, no revelar ese hecho a nadie, ni siquiera a los críticos, cuando los visitantes de la galería los interrogaran, salvo a unos pocos amigos íntimos. [30]

Exposiciones seleccionadas

En un gesto antisistema, la documentación y los catálogos se redujeron deliberadamente al mínimo [11] y, en consecuencia, partes del historial de exposiciones de la Pinacotheca son limitadas y algunas fechas de muestras son solo aproximadas, mientras que Trevor Fuller, custodio y coordinador del proyecto de archivo de la Pinacotheca, está reuniendo detalles precisos. [31] [11]

San Kilda
Richmond

Referencias

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37°49′13″S 144°59′52″E / 37.820377°S 144.997693°E / -37.820377; 144.997693