The Children of Paul's era el nombre de un grupo de niños actores del Londres isabelino y jacobino . Junto con los Niños de la Capilla , fueron un componente importante de las compañías de niños que constituyeron un rasgo distintivo del teatro renacentista inglés .
Los jóvenes que se convertirían en niños del coro y músicos de los Niños de Paul tenían edades comprendidas entre los seis y la adolescencia. Serían educados y alojados en la escuela del coro, formados no sólo en canto sino también en gramática y alfabetización. [1] Aunque se atendieron sus necesidades básicas, los niños del coro a veces ganaban algo de dinero para sí mismos. Cuando entraban en la capilla hombres vestidos a la moda y con espuelas, que podían ser ruidosas y distraer a otros feligreses, los niños del coro a veces exigían dinero como pago. Esta tarifa se denominó "dinero estímulo". [2] A los niños del coro se les dio tiempo para tocar los jueves por la tarde, y en un documento de 1598, un sacristán llamado John Howe señala una ocasión en la que los niños rompieron ventanas y perturbaron a los feligreses. [3]
La Catedral de San Pablo de Londres tenía un coro de niños desde el siglo XII; Recién en el siglo XVI comenzaron a actuar en representaciones dramáticas. El juego puede haberse convertido en parte de la educación de los niños como resultado de la influencia de las enseñanzas humanistas , que animaban a los estudiantes a "desarrollar aplomo y mejorar su habilidad para hablar latín mediante la actuación" [4]
En 1527-1528, los Hijos de Pablo actuaron para el rey Enrique VIII y para el cardenal Thomas Wolsey .
Sebastian Westcott fue Maestro de los Hijos de Paul en los años 1557-1582; En su época, los muchachos actuaron 27 veces en la corte, más que cualquier otra compañía, ya sea adulta o infantil. En 1560-1572, Master of the Revels, Sir Thomas Benger, los usó durante su mandato, como se menciona más tarde en la obra de William Shakespeare Hamlet , Acto 2, Escena 2. Un ejemplo es cuando la compañía actuó para la reina Isabel y su invitada en ese momento, Cecilia. de Suecia , en 1566. Representaron una obra de Sixt Birk, llamada Sapientia Solomonis, que "dramatizaba la relación entre el rey Salomón y la reina de Saba de una manera apropiada para escolares". [4] Bajo el maestro Thomas Giles (1584-1599?), los Hijos de Paul se identificaron estrechamente con las obras de John Lyly ; actuaron en la corte nueve veces en los años 1587-1590. Los muchachos representaron la Gallathea de Lyly en la corte, probablemente el 1 de enero de 1588; representaron su Endymion en la corte un mes y un día después, el 2 de febrero; y su Midas el 6 de enero de 1590. [5] Otras obras de Lyly, Mother Bombie y Love's Metamorphosis , también se presentaron en la corte en estos años.
También en la década de 1580, los Hijos de Paul se unieron a los Hijos de la Capilla en representaciones públicas en el primer Teatro de Blackfriars (1583-1584), un anticipo del período de representaciones públicas que seguiría para ambas compañías a principios del siglo XVII. .
En 1590, los Hijos de Paul estuvieron implicados en la controversia de Martin Marprelate , ya que no sólo estaban asociados con John Lyly, sino que habían "ayudado a dar a conocer sus contribuciones". [6] Todas las compañías de teatro, incluidas las de adultos, se vieron obligadas a frenar sus producciones. Las compañías de niños empezaron a escasear hasta que los Hijos de Paul regresaron una década después, en 1599-1600. [7] En el momento de su reapertura, los Children of Paul's pueden haber tenido hasta 17 jugadores varones (84 Roslyn Lander Knutson). [8] Durante los siguientes diez años, las compañías de chicos estuvieron pasadas de moda en el escenario.
Hacia 1600, las condiciones habían cambiado; un nuevo Maestro, Edward Peers (fallecido en 1612), [9] permitió que los Hijos de Paul volvieran a actuar y aparentemente no enfrentaron ninguna oposición significativa. La compañía operaba en una escala menor que antes, aunque solo tocaba los domingos y lunes y cobraba la mitad de la tarifa de asistencia que en 1590. [10] Las obras anónimas La metamorfosis de la doncella y La sabiduría del doctor Dodypoll ilustran el tipo de drama que actuaron los chicos en su primer año. The Children of Paul's interpretó las obras de John Marston , George Chapman y Thomas Middleton , entre otros dramaturgos de su generación. Marston se identificó principalmente con los Hijos de Paul, como Jonson se identificó con los Hijos de la Capilla; En Poetomachia , la Guerra de los Teatros de 1599-1601, los Hijos de Paul actuaron del lado de Marston en la contienda, con las obras Jack Drum's Entertainment (1600) y What You Will (1601), además de Satiromastix (1601 ) de Thomas Dekker. ).
Sin embargo, a diferencia de los Hijos de la Capilla, que trabajaron en el segundo Teatro de Blackfriars , los Hijos de Paul no tenían un espacio teatral propio dedicado. Cuando no estaban tocando en la Corte, actuaban en la iglesia donde se formaron como coristas: San Gregorio junto a la Iglesia de San Pablo , justo al suroeste de la Catedral de San Pablo. Esto tendió a limitar su drama; a veces las obras tenían que acortarse para adaptarse a los horarios de las instituciones religiosas en medio de las cuales operaban los jugadores varones.
En 1603, los Hijos de Paul representaron la controvertida obra de George Chapman: El viejo carpintero de Aldgate. Esta es una obra perdida considerada una representación dramatizada de las disputas legales en la Cámara Estelar de un tal John Flaskett (un encuadernador de libros local) y una mujer de considerable herencia con la que estaba prometido: Agnes How. Esta controversia no puede haber ayudado en los intentos de los Hijos de Paul de continuar actuando.
Los Hijos de Paul dejaron de jugar alrededor de 1606 por razones poco claras. Algunos estudiosos han creído que King's Revels Children , otra compañía que formó c. 1606, podrían haber sido hasta cierto punto los Hijos de Paul con otro nombre, pero esto es incierto. (The King's Revels Children nunca llegó a ser una empresa; colapsaron en un litigio entre sus patrocinadores en 1609.)
Sin embargo, también podría ser que la empresa simplemente se fusionara con Children of the Blackfriars, en lugar de desaparecer por completo. [11]
No. 1, 2016, pág. 179–196. EBSCOhost , https://dx.doi.org/10.12745/et.19.2.2837.
2004, pág. 315.