La Palazzina di caccia de Stupinigi ( en italiano , «residencia de caza» [1] de Stupinigi) es una de las residencias de la Casa Real de Saboya en la ciudad metropolitana de Turín , en el norte de Italia , parte de la lista de sitios Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO . Construida como pabellón de caza real a principios del siglo XVIII, se encuentra en Stupinigi , un suburbio de la ciudad de Nichelino , a 10 km (6 mi) al suroeste de Turín .
El castillo original fue propiedad hasta 1418 de la línea Acaja de la Casa de Saboya , Señores del Piamonte , y fue vendido al marqués Rolando Pallavicino en 1493. Luego fue adquirido por Emmanuel Philibert en 1563, cuando la capital ducal se trasladó de Chambéry a Turín .
El nuevo palacio fue diseñado por el arquitecto Filippo Juvarra para ser utilizado como palazzina di caccia ('residencia de caza') para Víctor Amadeo II , rey de Cerdeña. [2] Las obras comenzaron en 1729. En dos años, la construcción estaba lo suficientemente avanzada como para que la primera cacería formal tuviera lugar en 1731.
Juvarra convocó a un equipo de decoradores, muchos de ellos venecianos , para llevar a cabo la decoración de los interiores. Durante los reinados de Carlos Manuel III y Víctor Amadeo III , la palazzina y su parque formal continuaron ampliándose, primero por el asistente de Juvarra, Giovanni Tommaso Prunotto, luego por numerosos arquitectos del norte de Italia, como Ignazio Birago di Borgaro, Ludovico Bo, Ignazio Bertola y Benedetto Alfieri . El edificio final tiene un total de 137 habitaciones y 17 galerías, y cubre 31.050 metros cuadrados. [3] Polissena de Hesse-Rotenburg , esposa de Carlos Manuel III, también llevó a cabo mejoras.
El propósito original del pabellón de caza está simbolizado por el ciervo de bronce posado en el vértice del techo escalonado de su cúpula central y las cabezas de perros que decoran los jarrones en la línea del techo. El edificio tiene una planta en forma de aspa : cuatro alas en ángulo sobresalen del salón principal de forma ovalada. Las ampliaciones dieron como resultado pabellones separados conectados por largas galerías en ángulo y un largo patio delantero octogonal cerrado por alas, que se extendía hacia adelante en dos patios de entrada adicionales.
Stupinigi fue el edificio preferido para las celebraciones y bodas dinásticas de los miembros de la Casa de Saboya . Aquí, en 1773, la princesa María Teresa de Saboya se casó con Carlos Felipe, conde de Artois, hermano de Luis XVI y futuro Carlos X de Francia .
En la actualidad, el Palacio de Stupinigi alberga el Museo di Arte e Ammobiliamento, un museo de arte y mobiliario, algunos originales de la palazzina , otros traídos de las antiguas residencias de la familia Saboya del Castillo de Moncalieri y del Palacio de Venaria . Stupinigi posee la colección más importante de muebles piamonteses, que incluye obras de los tres ebanistas reales más famosos de Turín: Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti y Luigi Prinotti. Algunas de las esculturas de figuras de caza son de Giovanni Battista Bernero . Además, en sus galerías se realizan exposiciones temporales, como la Mostra del Barocco (1963).
Anna Caterina Gilli trabajó como pintora decorativa en el palacio. [4]
La planta del edificio está definida por los cuatro brazos de la Cruz de San Andrés , divididos por el eje central que se alinea con el camino que conduce desde Turín al palacio a través de una avenida arbolada que discurre junto a granjas y establos y otras antiguas dependencias del edificio.
El núcleo central está formado por una gran sala ovalada central de la que parten las cuatro alas, en las que se encuentran los apartamentos reales y los destinados a los invitados. La gran sala ovalada de doble altura con balcones cóncavos-convexos, está cubierta por una cúpula coronada por la estatua del "Cervo", de Francesco Ladatte. Con la salida de Juvarra de Turín, el rey Carlos Manuel III confió la dirección de las obras a Giovanni Tommaso Prunotto, que dispuso la ampliación del edificio a partir de los bocetos dejados por Juvarra, intentando así salvaguardar el complejo juego de luces y formas. El interior es de estilo rococó italiano , realizado con materiales preciosos como lacas, porcelanas, estucos dorados, espejos y raíces que hoy se extienden sobre una superficie de unos 31.000 metros cuadrados, mientras que 14.000 están ocupados por edificios adyacentes, 150.000 por el parque y 3.800 por los parterres exteriores; en total, hay 137 habitaciones y 17 galerías. Entre los preciosos muebles realizados para el edificio cabe mencionar los del escultor Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti y Luigi Prinotto. El edificio conserva decoraciones de los pintores venecianos Giuseppe y Domenico Valeriani, de Gaetano Perego y del vienés Christan Wehrlin. También son dignos de mención los frescos de Vittorio Amedeo Cignaroli , Gian Battista Crosato y Carlo Andrea Van Loo .
La entrada al complejo da acceso a la amplia zona de la Galería de los Retratos , que formaba parte de las caballerizas laterales diseñadas y construidas por Filippo Juvarra tras la finalización del complejo central del edificio. Este espacio se utilizaba, por tanto, para los carruajes y para albergar a los caballos durante las cacerías. Aquí se encuentra hoy la estatua original del ciervo de Stupinigi, realizada por Francesco Ladatte en 1766 y que dominaba la cúpula del salón central. Fue colocada en esta sala en 1992 y la parte superior de la cúpula fue sustituida por una copia moderna de bronce. La escultura está rodeada de retratos en bajorrelieve de madera tallada encargados por Víctor Manuel II y destinados originalmente al Castillo de Moncalieri . En la primera biblioteca y luego en la segunda se puede encontrar el cambio de gusto de mediados del siglo XVIII cuando el área de las caballerizas se redujo para dar lugar a una biblioteca intercalada con estantes diseñados por Benedetto Alfieri y pintados en azul, marfil y oro, acompañados de alegorías de las artes y las ciencias pintadas por Giuseppe Nogari .
También llamado "Appartamento di Levante" (en contraposición al especular Appartamento di Ponente), el conjunto de habitaciones fue ampliado bajo la dirección de Benedetto Alfieri en el siglo XVIII para albergar las habitaciones del príncipe Benedicto, duque de Chablais , hijo del rey Carlos Manuel III .
La sala de juego de mayor consistencia por tamaño y estilo en los apartamentos del Duque de Chiablese es sin duda la sala de juego, un amplio espacio destinado al ocio de la corte insertado en un salón rectangular con esquinas redondeadas y dos grandes nichos en los lados más cortos. El techo, decorado por Giovanni Pietro Pozzo en 1765, incorpora los mismos motivos exóticos y orientales de las paredes que juegan el papel de un elegante marco para el mobiliario de juego dentro de la sala: un salón de mediados del siglo XVIII, una mesa de juego de estilo Luis XV con un precioso tablero de ajedrez con incrustaciones de ébano y marfil, así como un escritorio con refinadas figuras de marfil con incrustaciones de principios del siglo XVIII. Destacan también la chinoiserie y la porcelana presentes en este ambiente que se adaptan bien a la decoración exótica del complejo.
La primera sala, decorada con un estilo rococó muy particular, está decorada con estucos y espejos desde las paredes hasta el techo, diseñados por Giovanni Pietro Pozzo en 1766 con la ayuda de Michele Antonio Rapous en la realización de la boiserie. La lámpara de araña que data de los años 40 es más antigua y está decorada con esculturas de pájaros de hierro forjado. El Gabinete de Pauline Bonaparte debe su fama al hecho de que fue hecho equipar en formas actuales por Pauline Bonaparte , hermana de Napoleón , durante su período de estancia en el palacio cuando su esposo Camillo Borghese fue nombrado gobernador de Piamonte. La habitación, de pequeñas dimensiones, contiene una hermosa bañera de mármol, decorada con bajorrelieves que representan la insignia imperial con el águila napoleónica.
El salón central, núcleo del edificio, fue la primera idea de Juvarra en ser realizada y el eje alrededor del cual se desarrolló todo su complejo edilicio. La sala está formada por una gran sala de forma ovalada que culmina en una cúpula cerrada por un techo abovedado. La sala se terminó en 1730 y el 10 de febrero de 1731 el rey encargó a los hermanos boloñeses Giuseppe y Domenico Valeriani un gran fresco en la bóveda, que representa el Triunfo de Diana , la clásica diosa de la caza que aparece entre las nubes, sobre un carro celestial que domina los bosques. Alrededor también hay putti con caza o coronas de flores, flanqueados por ninfas . En el vértice de los cuatro pilares que sostienen la cúpula de la sala, justo debajo del gran fresco, hay cuatro medallones monocromáticos que representan episodios similares relacionados con la misma deidad. Los trabajos para la realización de tales frescos comenzaron ya el 8 de marzo y finalizaron en 1733. Juvarra impuso a los dos hermanos un esquema de cuadratura para no arruinar su complejo diseño general.
Tras la marcha de Juvarra, se abandonó su idea de colocar grandes grupos escultóricos de perros y ciervos en los amplios ventanales del salón, para no limitar excesivamente la espléndida vista en perspectiva que todavía se disfruta mirando hacia el exterior. El proyecto fue encomendado a Giuseppe Marocco, que imaginó los treinta y seis abanicos de madera (apliques) con cabezas de ciervo que se lucen en las paredes de la sala. De la misma época son las incrustaciones de madera dorada de la balaustrada de los cantores en la parte superior de la sala y los paracamellos pintados por el lombardo Giovanni Crivelli (1733). También son dignos de mención los cuatro bustos de mármol realizados en 1773 por Giovanni Battista Bernero , que dan al mismo número de entradas de la sala y que representan divinidades menores vinculadas a la caza y a los campos: Ceres , Pomona , Náyade y Napea.
El salón, impregnado por su estructura y por las decoraciones características del siglo XVIII, atrajo también la atención de varios contemporáneos que supieron verlo personalmente como el grabador francés Charles-Nicolas Cochin , quien sin embargo criticó la superabundancia de decoraciones y la excesiva excentricidad. [5] De la misma opinión fue Jérôme Lalande , quien refirió cómo la Juvarra se concentró casi por completo en el salón, dejando atrás todo el resto y revelando cómo estaba dispuesto como el "sueño de un arquitecto", demasiado arriesgado para un palacio de ciudad y solo para una suntuosa residencia de campo. [6]
El parque de caza que pertenecía a una rama de la Casa de Saboya fue cedido a Emmanuel Philibert, duque de Saboya , en 1563, cuando trasladó la capital del Ducado de Saboya de Chambéry a Turín. El jardín del pabellón de caza y la finca de caza circundante se distinguen claramente en Stupinigi: el complejo, de hecho, forma parte de un gran jardín geométrico, caracterizado por una sucesión continua de parterres, parterres y avenidas. Este parque, delimitado por un muro e intersectado por largas avenidas, fue diseñado por el jardinero francés Michael Benard en 1740. El parque de caza, o finca, estaba constituido por la vasta área de casi 1.700 hectáreas que se extendía fuera del parque vallado y que había sido expropiada por Emmanuel Philibert en 1563 a la familia Pallavicini . Esta área incluía tierras y bosques incluidos hoy en los municipios de Nichelino , Orbassano y Candiolo .
Desde 1992, los bosques y las tierras agrícolas que rodean Stupinigi se han conservado como Parque natural de Stupinigi . Incluido en los territorios comunales de Nichelino, Candiolo y Orbassano , tiene una superficie de 17,32 km2 ( 6,7 millas cuadradas) que incluye una parte del bosque de llanura original de la región, donde los visitantes pueden admirar algunas especies de plantas raras que ya no se encuentran ampliamente en otros lugares. La fauna incluye garduñas , comadrejas , zorros , lirones , liebres europeas , cigüeñas blancas , ardillas arbóreas y otros.
