El Teatro Paganini fue un teatro italiano , ubicado en Génova . Inaugurado en 1855, estaba situado en la céntrica Via Caffaro. Después de menos de un siglo de actividad, entre el 23 y el 24 de octubre de 1942, fue destruido durante los bombardeos de Génova en la Segunda Guerra Mundial .
Durante la época dorada del teatro italiano , incluso antes de la unificación de Italia , la creciente clase media alta genovesa exigió la construcción de nuevos teatros para atender las necesidades de entretenimiento de la ciudad. Los directores de teatro, a veces ocupándose sólo de aspectos empresariales y otras veces también de organización cultural, respondieron a esta demanda.
Aunque importantes teatros nacionales ya estaban presentes en la capital (como el Teatro Carlo Felice , el Teatro Colombo , el Teatro del Falcone, el Teatro di Sant'Agostino, el Teatro Apollo y otros), la demanda fue particularmente intensa [1 ] y fue aprovechado por Francesco Sanguinetti (o Sanguineti), ya director del Teatro Carlo Felice . La construcción del nuevo teatro se eligió para la zona de Via Caffaro, una importante arteria que conectaba el centro de la ciudad cuesta arriba con el exclusivo barrio de Castelletto , desarrollado recientemente gracias a los proyectos de Carlo Barabino y Giovanni Battista Resasco. [2]
Inaugurado el 9 de abril de 1855, el Teatro Paganini fue diseñado por Tommaso Carpineti. [3] Aunque a veces se atribuye a GB Carpaneto, las fuentes más antiguas coinciden en que Tommaso Carpineti es el arquitecto (a pesar de que otro GB Carpineti también figura en el registro contemporáneo). [4] Los planos de construcción del teatro se conservan en el Archivo Estatal de Génova . [5] Sanguinetti decidió ponerle el nombre del renombrado violinista genovés Niccolò Paganini . [6]
El edificio estaba ubicado frente al Collegio-Convitto Commerciale d'Ippolito d'Aste, en la intersección con Via Bruzza. [7] La inauguración tuvo lugar con una actuación de Rigoletto . El Annuario dei teatri di Genova de 1845/1855 resumió los pasos que llevaron al nacimiento del teatro:
En la nueva calle entre las puertas destruidas de Portello y la colina de Santa Ana, no lejos de la famosa Contrada Nuova, en 1853, según un plan elaborado por el ingeniero Tommaso Carpineti, se aprobó la construcción de un nuevo teatro. El 28 de junio del mismo año se colocó la primera piedra del teatro y en apenas veinte meses quedó terminado. Mientras tanto, el Consejo Cívico, en su resolución del 1 de febrero, asignó el nombre de Vía Cafaro a la nueva calle. [...] Adornado por sus propietarios con el nombre del gran artista ligur Niccolò Paganini, el teatro fue inaugurado la tarde del 9 de abril del año en curso, bajo la dirección del astuto empresario Francesco Sanguineti. No escatimó esfuerzos en formar una triple y numerosa Compañía de Artistas Cantores y Danzantes de probado mérito, capaces de realizar grandes espectáculos, cuya lista sigue. [...] Rigoletto , Il Trovatore , I due Foscari , Fiorina , Una burla per correzione , I due sergenti
— Anuario de los teatros de Génova de 1845 a 1855 [6]
El edificio era de gran elegancia y suntuosidad: exteriormente adornado con columnas e interiormente rico en estucos, dorados, frisos y cortinas. [3] Durante su construcción, recibió elogios de la prensa especializada, que en diciembre de 1854 escribió: "el nuevo teatro, si no por su inmensidad, al menos por su elegancia, supera al de Carlo Felice". [8] En 1873, fue descrito como "un teatro extremadamente elegante", y comparado en importancia con el Teatro Manzoni de Milán y el Carignano de Turín . [9] En varias ocasiones, para generar mayores beneficios a partir de obras más populares, se organizaron representaciones o conciertos de mayor importancia que los de Carlo Felice debido a la organización de la propiedad de los palcos. [10]
Las actuaciones en el Paganini cubrieron todo el año y variaron según las estaciones: [9]
Durante los bailes de carnaval, con un particular mecanismo de engranajes, se podía elevar la platea, formando una única sala con el escenario. [9]
El teatro también tuvo importancia en el destino de Italia como nación, ya que el 9 de marzo de 1862 tuvo lugar aquí la primera asamblea de la Asociación de Comités Provisionales, presidida por Giuseppe Garibaldi , con cerca de 400 asistentes. [11] [12]
En ese momento, Italia se había convertido en un estado unificado menos de un año antes, con Víctor Manuel II como rey . Sin embargo, el nuevo Reino todavía no incluía a Venecia ni a Roma , situación que fue fuente de tensión en la política interna. La asamblea tuvo lugar poco después de la dimisión de Camillo Benso, sucesor del conde de Cavour, Ricasoli . Durante la reunión en el Teatro Paganini, Garibaldi volvió a señalar Venecia y Roma , y la asamblea concluyó con la constitución de la Sociedad Emancipadora de la que Garibaldi fue nombrado presidente. [13]
En 1874, el teatro acogió la primera puesta en escena de la ópera Non c'è rosa senza spin de Ippolito Tito D'Aste, por la compañía Sadowksy dirigida por el caballero Luigi Monti , el 18 de abril de 1874. [15]
En diciembre de 1877, el violinista Camillo Sívori , alumno y amigo de Paganini, organizó un concierto de gran éxito acompañado por el pianista Rafael Joseffy . La noche siguiente, la reconocida soprano Adelina Patti , junto con Ernesto Nicolini , interpretaron La Traviata . El éxito fue notable, hasta el punto de que el corresponsal de la Gazzetta musicale di Milano repasó con entusiasmo la respuesta de la ciudad al acontecimiento: [10]
Era entusiasmo, fanatismo, delirio, que nadie hubiera esperado, y que no sólo permaneció dentro del estrecho círculo del teatro sino que se extendió fuera; de modo que cuando Patti salió del teatro, una multitud entusiasta saludó su aparición y siguió el carruaje hasta el hotel Isotta. Sin dejar de aplaudir y aclamar al eminente artista, tuvo que aparecer en el balcón para agradecer a la numerosa multitud que se agolpaba en Via Roma.
— Gazzetta Musicale di Milano, 1877 [10]
El 26 de noviembre de 1881 tuvo lugar en el Paganini la primera representación genovesa de Carmen de Georges Bizet , protagonizada por Célestine Galli-Marié y dirigida por Emilio Usiglio , con el filósofo Friedrich Nietzsche presente entre el público para presenciarla por primera vez. [16] [17]
Tras algunos problemas económicos, comunes a la mayoría de los teatros entre los siglos XIX y XX, [18] que no detuvieron su actividad, el teatro recuperó su impulso a principios del nuevo siglo.
En la temporada de 1920, las actuaciones incluyeron Il Barbiere di Siviglia con Ena Surinach, Romano Ciaroff y Carlo Cavallini; Mignon , de Ambroise Thomas ; Cavalleria rusticana con Tina Poli-Randaccio y Socrate Caceffo; y Pagliacci con Nedda Gina Viganò y Aureliano Pertile dirigidos por Federico Del Cupolo . [19] En 1926, Ermete Zacconi realizó allí tres representaciones consecutivas. [20]
Durante uno de los diez bombardeos aliados sobre Génova entre el 23 y el 24 de octubre de 1942, el edificio quedó casi completamente destruido, junto con el archivo histórico conservado en el recinto, [21] según informó el superintendente el 25 de octubre de 1942. [22] ]
Después de la guerra no fue reconstruido, y en el mismo espacio, con el número cívico 12, se construyó posteriormente un edificio de estilo moderno-racionalista para uso residencial.
La sala tenía forma de herradura, estaba finamente amueblada y tenía 5 órdenes de palcos y de los dioses ; cada pedido tenía 29 cajas. [6] El telón del escenario fue obra del pintor Giuseppe Isola y representaba Il trionfo del Petrarca en Campidoglio (El triunfo de Petrarca en el Capitolio). [3] El auditorio medía 17x18 metros con una altura de 16 metros. El escenario, de 30x22 metros, tenía una altura de 24 metros. [9]
La iluminación, innovadora para la época, funcionaba con gas y una suntuosa lámpara de araña de 76 llamas iluminaba el auditorio. [6]
Dos escaleras de mármol conducían a los palcos. En el piso de segundo orden, había tres salas "elegantemente pintadas" para café y billar . Otra cafetería estaba ubicada en la esquina derecha del teatro, accesible tanto desde la calle de enfrente como desde el interior del vestíbulo para el público. En la planta de cuarto orden se ubicaron tres salas adicionales donde se realizaron los primeros ensayos de las obras y se reconvirtieron en vestíbulo para fiestas de baile o como salida en caso de exceso de espectadores. [6]
Arriba había un apartamento destinado a residencia del administrador, así como otras habitaciones para alojamiento del conserje y oficinas. Subiendo más escaleras, estaba el camerino de los artistas, el coro , la banda , los coristas y los extras . Finalmente, contaba con abundante agua corriente para su limpieza, algo poco común en aquella época y por ello mencionado en las descripciones de la época. [6]
