Los tapices de Oxburgh son tapices de cama hechos con aguja que se encuentran en Oxburgh Hall en Norfolk , Inglaterra, hechos por María, reina de Escocia y besa de Hardwick , durante el período del cautiverio de María en Inglaterra. [1]
Los tapices se realizaron entre los años 1570 y aproximadamente 1585. [2] [3] Bess of Hardwick, una consumada costurera , se unió a Mary en Chatsworth House durante períodos prolongados en 1569, 1570 y 1571, tiempo durante el cual trabajaron juntas en los tapices. . [4] En ese momento Mary estaba encarcelada, bajo la custodia del marido de Bess, el conde de Shrewsbury . [3] Cuando María estaba en Sheffield en 1577, uno de sus administradores franceses, Du Verger, le envió una gama de hilos de seda de colores para bordar, a los que ella llamó " soyes de matices pour mes ouvrages" .
Los paneles bordados se han convertido en un tapiz, dos cortinas de cama y una cenefa . Probablemente esta no fue la disposición original de la costura, y parece probable que sea una disposición cosida a finales del siglo XVII. [3] También existe otro grupo de 33 bordados que son restos de otro ahorcamiento. [3]
Los tapices de Oxburgh consisten en tapices de terciopelo verde, cada uno con una pieza central cuadrada con paneles octogonales bordados de emblemas de plantas y animales que lo rodean. [6] [7]
Los diseños probablemente fueron realizados e ideados por una artista textil profesional a petición de ella y dibujados sobre el lienzo. [8] Bess de Hardwick había contratado bordadores profesionales desde 1549. [9] Los paneles bordados, de los cuales hay más de cien, fueron trabajados en punto de cruz sobre el lienzo. Los diseños de los paneles se basaron principalmente en cuatro libros de emblemas continentales que poseía Mary. Los diseños fueron copiados de ilustraciones grabadas en madera de libros de autores conocidos como Claude Paradin , Conrad Gessner y Pierre Belon . [3] [8] [7]
Algunos de los diseños presentaban animales exóticos y míticos copiados de los grabados en madera de un libro francés, Les Singularitez de la France Antartique (París, 1558) de André Thevet . Los detalles que aparecen en los bordes de algunos paneles rectangulares se derivaron de los grabados de Hans Vredeman de Vries . [10] Algunos paneles incluyen un fénix (el símbolo de la madre de María, María de Guisa ), un dragón y un unicornio. [6]
Los paneles hechos por Mary tienen su monograma, las letras MA superpuestas a la letra griega phi , y los paneles hechos por Bess tienen las iniciales ES. [3] Una de las cartas del conde de Shrewsbury menciona a las dos mujeres trabajando juntas, con algunos de los otros compañeros de Mary, presentando esto como una actividad doméstica inocente que probablemente no resulte en conspiración o sedición:
"Esta reina [María] continúa recurriendo diariamente a la habitación de mi esposa, donde con Lady Leviston y la señora Seton , solía sentarse a trabajar con la aguja que tanto le deleita y a idear obras; y su conversación es completamente indiferente. asuntos insignificantes". [11]
La naturaleza de los emblemas supervivientes y su aparente referencia a la situación política de María contradice la opinión de Shewsbury. [12]
El sirviente de María, Bastian Pagez, participó en el proceso de diseño, ayudándola a pasar el tiempo, aparentemente elaborando imágenes de sus libros, y la reina legó algunos de sus bordados y equipo de costura a otra de sus sirvientas francesas, Renée de Rallay . [13]
Los tapices ahora forman parte de la colección del Victoria and Albert Museum , aunque están en préstamo permanente a largo plazo en Oxburgh Hall . [3] Se cree que los bordados alguna vez se guardaron en Cowdray Park y fueron llevados a Oxburgh en 1761 cuando Mary Browne se casó con Richard Bedingfield. La familia Browne parece haber heredado objetos y reliquias asociados con María de la familia Howard. Posiblemente estas reliquias incluían un grupo de bordados de María que habían sido comprados en 1611 a Arbella Stuart (nieta de Bess de Hardwick) por Mary Talbot, condesa de Shrewsbury , hija de Bess de Hardwick y madre de Alethea Howard, condesa de Arundel. . [14]
Otros 31 paneles octogonales bordados, con diseños emblemáticos, algunos firmados "ES", que se asemejan a las engobe de Oxburgh, permanecen en Hardwick Hall montados en un biombo. [15]
Thomas Howard, cuarto duque de Norfolk, fue ejecutado en 1572 por traición, por su participación en el Levantamiento del Norte y por planear casarse con María, reina de Escocia. Durante el juicio se mencionó que María le había enviado un cojín con el lema en latín Virescit Vulnere Virtus , La virtud florece de sus heridas. John Leslie , obispo de Ross , testificó que había visto al sirviente de María, Bortwick, entregar el cojín al conde, con el lema y el símbolo de un cuchillo cortando enredaderas, "todo el trabajo fue hecho por la propia mano de la reina de Escocia". Esto se interpretó como una señal de María de que estaba dispuesta a casarse con el conde de Norfolk, tal vez sugiriendo que la rama real necesitaba poda para obtener nuevos frutos. Uno de los paneles bordados de Oxburgh, firmado con el monograma de Mary, responde exactamente a la descripción de Leslie, aunque parece probable que Mary hiciera dos versiones del diseño, por lo que el panel superviviente puede no ser la obra regalada a Norfolk. [dieciséis]
James Beaton , arzobispo de Glasgow , su aliado en Francia, envió a María un reloj en enero de 1575/6, y ella le escribió para agradecerle sus alegres diseños . [17] Aunque el reloj no sobrevive, los dispositivos o emblemas fueron copiados. [18] Algunos de estos emblemas, que hacen referencia a la adversidad soportada, fueron grabados entre los bordados de María. [19]
John Leslie sirvió como secretario de Mary, y su copia de la obra ilustrada de Conrad Gessner sobre mamíferos de cuatro patas, De Quadrupedibus Viviparis (Zürich, 1551), sobrevive en la biblioteca de la Universidad de St Andrews . Es posible que Leslie y su libro hayan estado involucrados en la producción de los bordados. Un panel bordado con un gato está copiado del grabado en madera de Gessner, y en la copia de Leslie una mano desconocida ha añadido una traducción, "ane catt". Sin embargo, varias otras traducciones utilizadas por Mary y Bess como subtítulos difieren de las ofrecidas en el volumen de St Andrew. [20] El panel del gato bordado, con la etiqueta "A CATTE", presenta el monograma de María y un ratón, y se supone que representa a Isabel I oprimiendo a María. La historiadora textil Margaret Swain pensó que la elección del jengibre para el pelaje del gato reflejaba el pelo rojo de Elizabeth. Alternativamente, María pudo haber tenido en mente un emblema de Claude Paradin , en el que usó el gato como emblema de libertad y libertad de prisión. Este panel formó parte de la colección de Oxburgh y en 1957 fue adquirido por la Colección Real para exhibirlo en Holyroodhouse. [21]
El hijo del duque de Norfolk , Philip Howard, decimotercer conde de Arundel, se casó con Anne Dacre . Después de la ejecución de su padre, Philip Howard descuidó a su esposa y asistió a Isabel I para recuperar el favor real. María, al enterarse de esto, envió a Ana Dacre un bordado trabajado en sedas y plata. Representaba a dos tórtolas comiendo hojas de un árbol. El sacerdote de Anne Dacre interpretó el significado de que María y Ana amaban a miembros de la misma familia. El novedoso y complicado dispositivo y las inscripciones en latín fueron diseñados por Mary y su bordadora. [22]
Un emblema mencionado por el historiador William Camden y registrado por William Drummond de Hawthornden en una cama devuelta al Palacio de Holyrood hacía una referencia similar a la fruta y la sucesión real. El dispositivo era un manzano y una espina con el lema Per Vincula Cresco o Per Vincula Crescit , que significa florecer en cautiverio o encadenado. Este emblema también fue grabado en uno de los relojes de Mary con motivos relacionados. [23] Camden escribió que el uso de emblemas por parte de María y un lema Veritas Armata que significa "Verdad armada" y que forma un anagrama María Steuarta , fueron vistos con sospecha y resultaron en su transferencia de la custodia del Conde de Shrewsbury a la custodia de Amias Paulet. y Drue Drury . [24]
En Hardwick Hall, un par de fundas de cojines incluyen círculos en las cuatro esquinas y en el centro, tejidos en punto de tienda, uno de ellos con el monograma de Mary. Los diseños de los círculos se derivan de Fabulae Centum (Roma, 1563) de Gabriello Faerno, una versión italiana de las Fábulas de Esopo . Estos diseños pueden interpretarse en el sentido de que Isabel I, al igual que los protagonistas de las fábulas, recibiría lo que merecía. [25]