Oberto, Conte di San Bonifacio es una ópera en dos actos de Giuseppe Verdi con libreto italiano de Temistocle Solera , basado en un libreto existente de Antonio Piazza llamado Rocester . [1] [2]
Fue la primera ópera de Verdi, escrita durante un período de cuatro años, y se representó por primera vez en el Teatro alla Scala de Milán el 17 de noviembre de 1839. La producción de La Scala disfrutó de "un éxito justo" y el empresario del teatro, Bartolomeo Merelli , encargó dos óperas más del joven compositor. [1]
Durante su época de estudiante en Milán, Verdi inició el proceso de establecer conexiones con el mundo de la música en esa ciudad que le resultarían muy útiles. Estos incluyeron una introducción de su maestro Lavigna a un grupo coral amateur, la Società Filarmonica, donde trabajó como director de ensayo e intérprete de continuo de La Creación de Haydn en 1834, además de dirigir él mismo La cenerentola de Rossini al año siguiente. [3] [4] 1836 vio su participación en un concierto de abril para celebrar el cumpleaños del emperador Fernando; por ello escribió una cantata en honor del Emperador que recibió algunos elogios. [ cita necesaria ]
Pero fue después de su regreso a su ciudad natal de Busseto en 1835 para convertirse en director de la escuela de música con un contrato de tres años que Verdi aprovechó la conexión que había establecido con el director de la Filarmónica, Pietro Massini. En una serie de cartas de 1835 a 1837 le informó sobre los avances en la escritura de su primera ópera utilizando un libreto proporcionado por Massini que había sido escrito por Antonio Piazza, un "periodista y hombre de letras" milanés. [5] Para entonces se le había dado el título de Rocester y el joven compositor expresó esperanzas de una producción en Parma. [ cita necesaria ]
Sin embargo, Parma no estaba interesado en nuevas obras y por eso se acercaron a Milán. Si Rocester realmente se convirtió en la base de Oberto cuando Verdi pudo regresar a Milán en febrero de 1839 después de cumplir dos años y medio de su contrato en Busseto está sujeto a cierto desacuerdo entre los estudiosos. Roger Parker analiza cuánto de Rocester permaneció visible en Oberto [6] , y sugiere que "en esta tendencia cambiante, la ópera era, por supuesto, gran parte de su época". [3]
En sus recuerdos de 1881 (citados en Budden) tras su regreso a Milán desde Busseto en 1838, Verdi describe cómo fue invitado a conocer al empresario de La Scala, Bartolomeo Merelli , que había escuchado una conversación sobre la música de la ópera entre la soprano Giuseppina. Strepponi y Giorgio Ronconi en el que lo elogió. Luego, Merelli se ofreció a interpretar a Oberto durante la temporada de 1839 y, después de su estreno, a Oberto se le ofrecieron unas respetables 13 funciones adicionales. [ cita necesaria ]
Como señaló Roger Parker , la ópera, si bien tuvo un éxito algo limitado en La Scala, recibió reposiciones durante los siguientes tres años, durante los cuales Verdi aprovechó la oportunidad para componer nuevos números o proporcionar música nueva o revisada para adaptarse a voces particulares. [7] Apareció en Turín y Milán en 1840, esta última en el otoño después del fracaso de la segunda ópera de Verdi, Un giorno di regno ; nuevamente se vio en Nápoles y Génova (ambas en 1841), y en Barcelona en 1842. [3]
La ópera se representó en Parma el 6 de septiembre de 1913, [8] pero en la actualidad sólo se representa ocasionalmente. El estreno británico no tuvo lugar hasta el 8 de abril de 1965, y entonces sólo en versión de concierto en el Ayuntamiento de St Pancras . [1] No se presentó en escena hasta el 17 de febrero de 1982 en el Bloomsbury Theatre de Londres. [1] Su estreno americano no tuvo lugar hasta el 18 de febrero de 1978 en el Teatro Amato de la ciudad de Nueva York , [1] aunque la Ópera de San Diego dio el estreno profesional en Estados Unidos en marzo de 1985 con Ferruccio Furlanetto y Susanne Marsee en los papeles principales. [9] También se afirma que Vincent La Selva (de la Gran Ópera de Nueva York) hizo la primera presentación de la ópera en Nueva York [10] como parte de la serie completa y cronológica "Viva Verdi" de la compañía que comenzó en 1994 y que lanzó representaciones de todas las óperas de Verdi. Opera North presentó la ópera durante su temporada 1994-1995 con John Tomlinson dirigiendo e interpretando el papel principal. [11] La Royal Opera House , Covent Garden, ofreció un concierto en junio de 1997 con Denyce Graves como Cuniza. [ cita necesaria ]
Esta ópera la han presentado recientemente tres compañías de ópera que tienen previsto presentar todas las óperas de Verdi. Compañías que pretenden presentar todas las obras del compositor han incluido a Oberto en sus agendas en los últimos años. Se trata de la Ópera de Sarasota que la presentó en 2001 como parte de su "Ciclo Verdi"; la ABAO de Bilbao , España , realizó funciones en enero de 2007, como parte de su serie "Tutto Verdi"; y el Teatro Regio di Parma lo presentó en octubre de 2007 como parte de su actual "Festival Verdi". [12] En 2010, el Berliner Operngruppe dirigido por Felix Krieger presentó la obra en un concierto en Berlín . [ cita necesaria ]
En celebración del bicentenario de Verdi, fue presentado por La Scala en abril/mayo de 2013. [13]
Antes de que se desarrolle la acción, se ha librado una batalla entre Oberto, conde de San Bonifacio, y la Salinguerra, liderada por Ezzelino da Romano. Oberto ha perdido y se ha retirado a Mantua. Mientras tanto, su hija Leonora ha sido seducida y abandonada por Riccardo, conde de Salinguerra, y Riccardo está a punto de casarse con Cuniza, la hermana de Ezzelino. Leonora se dirige a Bassano el día de la boda de Riccardo, decidida a enfrentarse a él.
Escena 1: El campo cerca de Bassano
Riccardo es recibido por un coro cuando se dispone a entrar en el palacio de Ezzelino. Canta su alegría por estar cerca de Cuniza ( Son fra voi! Già sorto è il giorno... Già parmi udire il fremito - "¡Aquí estoy entre vosotros! Ya ha llegado el día apresurado por mi deseo"). Entran al castillo. Leonora llega jurando vengar el abandono de Riccardo y canta sobre el amor que tuvo y la esperanza de recuperar aquellos días inocentes ( Sotto il paterno tetto...Oh potessi nel mio core - "Bajo el techo de mi padre se me apareció un ángel") . Ella sale para ir hacia el pueblo. Su padre, Oberto, llega contento de estar de regreso en su país de origen pero sin estar seguro del paradero de Leonora. Cuando Leonora regresa, cada uno se da cuenta de la presencia del otro y padre e hija se reencuentran. Expresan asombro por haberse reencontrado. Pero el enojo inicial de Oberto por las acciones de Leonora rápidamente se convierte en afecto paternal mientras la pareja hace planes para interrumpir la boda.
Escena 2: Una habitación en el palacio de Ezzelino.
El coro canta una bienvenida a la feliz novia pero, a solas con Riccardo, Cuniza expresa algunos presentimientos a pesar de expresarle su amor. ( Questa gioia che il petto m'inonda – "Esta alegría que abruma mi pecho se mezcla con un miedo misterioso").
Luego de que la pareja se va, entra Leonora y es interrogada por Imelda. Leonora le dice que su padre, Oberto, también está en palacio y, cuando él entra, le cuenta a Cuniza la traición de Riccardo. Cuniza acepta ayudarlos.
Luego esconde a Oberto en una habitación cercana e invita a Riccardo y sus invitados a unirse a ella. Al entrar, Cuniza revela la presencia de Leonora y acusa a su amante de infidelidad. Las acusaciones de Riccardo contra Leonora incitan a su padre a entrar y desafiar a Riccardo a duelo.
Escena 1: Los apartamentos privados de la princesa.
Cuniza e Imelda están solas y la criada anuncia que Riccardo desea hablar con su ama. Cuniza lamenta el amor que tuvo, pero siguiendo su aria, Oh, chi torna l'ardente pensiero - "Oh, ¿quién puede cambiar mis pensamientos afiebrados", le ordena a Imelda que le diga a Riccardo que debe regresar con Leonora, concluyendo en Più che i vezzi e lo splendore - "Más persuasivo para mi conciencia" de que ha tomado la decisión correcta.
Escena 2: Un lugar remoto cerca de los jardines del castillo.
Los cortesanos se reúnen y expresan su simpatía por la difícil situación de Leonora. Al salir, entra Oberto esperando que aparezca su rival. Proclama que buscará venganza: (Aria: L'orror del tradimento - "El horror de su traición"). Los cortesanos regresan para decirle que Cuniza ha intercedido en su favor y que no tiene nada que temer de Riccardo, pero los pensamientos de Oberto todavía se centran en la venganza. Finalmente llega Riccardo y comienzan a pelear, pero pronto son detenidos por Cuniza que llega con Leonora. Cuniza insiste en que Riccardo admita su infidelidad y acepta casarse con Leonora. Aún decidido a luchar contra su rival, Oberto logra un acuerdo con Riccardo de que pronto se encontrarán en el bosque. Oberto deja el grupo para internarse en el bosque; todos se van. Fuera del escenario se oye el sonido de un duelo en curso y es seguido por la llegada de Riccardo. Se da cuenta de que ha matado a Oberto (Aria: Ciel che feci? – "¡Cielos, qué he hecho!") y se llena de remordimiento. Entonces aparecen Imelda y Cuniza explicando que Leonora está postrada sobre el cadáver de su padre. Pronto llega una carta de Riccardo explicando que se ha exiliado dejando todo lo que posee a Leonora. En su dolor, anuncia que se convertirá en ermitaña.
Las reacciones críticas contemporáneas al primer trabajo de Verdi fueron mixtas, como señaló el académico Francis Toye , en un escrito de 1931, cuando citó a dos críticos milaneses:
Julian Budden comenta las críticas de interpretación de la época, especialmente una que indica que la música de Verdi no se inspiró en Donizetti , Bellini , Mercadante ni Rossini , y afirma que "en detalle les debe un poco a todos ellos. Pero lo que finalmente emerge es a menudo sutilmente diferente, con un sabor propio. Sobre todo, tiene esa cualidad ultraverdiana de ganar impulso a medida que avanza". [dieciséis]
Dada la necesidad de la época de que los compositores tuvieran en cuenta las fortalezas y debilidades de los cantantes, los escritos de Verdi para los cuatro protagonistas (en lugar de los tres más convencionales de esa época) que se convirtieron en el elenco del estreno de Oberto se adaptaron bien a las limitaciones de Mary. La voz de Shaw y aprovechó los puntos fuertes de Antonietta Rainieri-Marini en el registro más bajo. Ignazio Marini, el bajo que cantó el papel principal, era "un intérprete de impresionante rango vocal y dramático, para quien Verdi escribiría más tarde el papel principal de Atila" , señala Parker. [3] Continúa añadiendo que "la Marini" fue Sin duda agradecida a Verdi porque fue ella quien probablemente ayudó a asegurar la mayoría de las reposiciones de la ópera durante los años siguientes, donde apareció como Leonora en cuatro de las cinco [3] .
Coincidiendo con Parker en que el apoyo brindado a "la Marini" ayudó con la puesta en escena de otras representaciones entre 1840 y 1843 (y, por lo tanto, le permitió al compositor la oportunidad de hacer adiciones y cambios a medida que estas representaciones se presentaban en diferentes ciudades y con diferentes cantantes). . [ cita necesaria ]
Para el resurgimiento de 1840 tras el fracaso de Un giorno di regno , el papel de Cuniza fue cantado por Luigia Abbadia y fue para ella que Verdi escribió un aria de entrada en el acto 1 y un dúo para Cuniza y Riccardo también en el acto 1, este último. descrito como "lleno de esa expresividad melódica intensamente condensada que caracterizará lo mejor de su música antigua. Se encuentra en un nivel de invención bastante diferente al del resto de Oberto " .
Toye señala que, a pesar de sus debilidades, la ópera:
2012 Michael Hofstetter director, Theatre Gießen – Alemania, Oberto: Adrian Ganz, Leonora: Franceska Lombardi, Cuniza: Manuela Custer, Riccardo: Norman Reinhardt, Imelda: Naroa Intxausti, Concert Version Stadttheater Giessen, OEHMS Classics OC959 2CDs
La histórica Cunizza da Romano , cuya vida fue al menos tan interesante como este relato ficticio. [ cita necesaria ]
Notas
fuentes citadas
Otras fuentes