" Oh, cabeza sagrada, ahora herida " es un himno cristiano a la Pasión basado en un texto latino escrito durante la Edad Media . Paul Gerhardt escribió una versión alemana que se conoce por su incipit , " O Haupt voll Blut und Wunden ".
El himno se basa en un largo poema medieval en latín , Salve mundi salutare , [1] con estrofas que se dirigen a las distintas partes del cuerpo de Cristo colgado en la cruz . La última parte del poema, de donde se extrae el himno, está dirigida a la cabeza de Cristo y comienza con "Salve caput cruentatum". El poema se atribuye a menudo a Bernardo de Claraval (1091-1153), pero ahora se atribuye al poeta medieval Arnulfo de Lovaina (fallecido en 1250). Una selección de estrofas de los siete cantos se utilizaron para el texto de Membra Jesu Nostri de Dieterich Buxtehude, que se dirige a los distintos miembros del cuerpo crucificado.
El poema fue traducido al alemán por el himnista luterano Paul Gerhardt (1607-1676), quien reelaboró la versión latina para sugerir una contemplación más personal de los acontecimientos de la muerte de Cristo en la cruz. [2] Apareció por primera vez en el himnario Praxis pietatis melica de Johann Crüger en 1656. Aunque Gerhardt tradujo el poema completo, es la sección final la que se ha vuelto más conocida y se canta como un himno por derecho propio. El himno alemán comienza con "O Haupt voll Blut und Wunden".
El himno fue traducido por primera vez al inglés en 1752 por John Gambold (1711-1771), un vicario anglicano en Oxfordshire . Su traducción comienza con "Oh cabeza tan llena de moretones". En 1830, un ministro presbiteriano estadounidense , James Waddel Alexander (1804-1859), realizó una nueva traducción del himno . La traducción de Alexander, que comienza con "Oh cabeza sagrada, ahora herida", se convirtió en una de las más utilizadas en los himnarios de los siglos XIX y XX.
Otra traducción al inglés, basada en el alemán, fue realizada en 1861 por Sir Henry Williams Baker . Publicada en Hymns Ancient and Modern , comienza así: "Oh, cabeza sagrada rodeada de una corona de espinas penetrantes".
Catherine Winkworth también tradujo el texto y lo publicó en su colección de himnos alemanes, Lyra Germanica , dándole el título ¡Ah, cabeza herida! Debes tú . [3]
En 1899, el poeta inglés Robert Bridges (1844-1930) hizo una nueva traducción del original en latín, comenzando con "Oh cabeza sagrada, herida gravemente, profanada y despreciada". Esta es la versión utilizada en el Himnario Episcopal de 1940, el Himnario Episcopal de 1982 (estrofas 1-3 y 5), el New English Hymnal (1986) y varios otros himnarios de finales del siglo XX.
El Himnario inglés (1906) tiene una traducción atribuida a "YH", en referencia a las traducciones de Bridges para el Himnario Yattendon , del cual era editor.
Karen Lynn Davidson (nacida en 1943) escribió otra traducción al inglés, titulada "Oh Salvador, tú que llevas una corona", que se publica en Himnos de La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días . [4]
La melodía tal como aparece en el movimiento 54 de la Pasión según San Mateo de Bach :
![\header { tagline = ##f } \layout { sangría = 0\cm \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } \context { \Voice \remove "Dynamic_engraver" } } global = { \time 4/4 \partial 4 \key d \minor } verso = \lyricmode { O Haupt voll Blut und Wun -- den, voll Schmerz und vol -- ler Hohn! O Haupt, sonst schön ge -- zie -- ret mit höch -- ster Ehr' und Zier, jetzt a -- ber hoch schimp -- fi -- ret: ge -- grü -- ßet seist du mir! } verseR = \lyricmode { O Haupt, zu Spott ge -- bun -- den mit ei -- ner Dor -- nen -- kron! } soprano = \relative c'' { \global \autoBeamOff \set Score.tempoHideNote = ##t \set Staff.midiPanPosition = -0.5 \set midiInstrument = "órgano de iglesia" %"violín" \repeat volta 2 { a4 | dc es un | g2 \tempo 4=28 a4 \fermata \tempo 4=72 e'4 | ff e8 [d] e4 | d2. \fermata } \break f4 | e8 [d] c4 de | f2 \tempo 4=28 f4\fermata \tempo 4=72 c | d4 c bes8 [a] bes4 | a2.\fermata f'4 | e8 [f] g4 fe | d2 \tempo 4=28 e4\fermata \tempo 4=72 a, | bes4agc | a2.\fermata \bar "|." } alto = \relative c'{ \global \set Staff.midiPanPosition = 0.5 \set midiInstrument = "órgano de iglesia" %"violín" \repeat volta 2 { f4\p | f8 g a4 d,8 mi f4 | f (e) f un | aaa a8 g | f2. } a4 | g g8 f f4 bes | bes (a8 g) a4 a | a8 g a4 g8 fis g4 | fis2. g4 | gccc | c (b) c f,8 mi | de f4 fe | f2. \barra "|." } tenor = \relative c' { \global \set Staff.midiPanPosition = -1 \set midiInstrument = "órgano de iglesia" %"viola" \repeat volta 2 { d4 | d8 y f4 gc, | re (c) c mi | edd cis | a2. } d8 c | bes4cc bes8c | d4 (c8 bes) c4 f8 ees | d4 ddd | d2. d4 | c8 d e4 fg | a (g) g c, | bes4 c c8 bes16 a g8 c | c2. \barra "|." } bajo = \relative c' { \global \set Staff.midiPanPosition = 1 \set midiInstrument = "órgano de iglesia" %"violonchelo" \repeat volta 2 { d8\pc | bes4 agf | bes, (c) f \fermata cis | d8 [e] f [g] a4 a, | d2.\fermata } d4 | ga bes8 a g4 | f2 f4\fermata f | bes fis gg, | d'2.\fermata b4 | c c'8 b a4 g | f (g) c,\fermata f | g a8 bes c4 c, | f2.\fermata \bar "|." } \score { \new ChoirStaff << \new Staff = "female" << \new Voice = "Soprano" { \voiceOne \soprano } \addlyrics \verse \addlyrics \verseR \new Voice = "Alto" { \voiceTwo \alto } >> \new Staff = "male" << \clef bass \new Voice = "Tenor" { \voiceOne \tenor } \new Voice = "Bass" { \voiceTwo \bass } >> >> \layout { } } \score { \unfoldRepeats { << \soprano \\ \alto \\ \tenor \\ \bass >> } \midi { \tempo 4=72 \context { \Score midiChannelMapping = #'instrument } \context { \Staff \remove "Staff_performer" } \context { \Voice \consiste en "personal_intérprete" } } }](http://upload.wikimedia.org/score/9/v/9vuyn9uhqc46o7hakjkna0kgmb12sjm/9vuyn9uh.png)
La música de las versiones alemana e inglesa del himno es de Hans Leo Hassler , escrita alrededor de 1600 para una canción de amor secular, "Mein G'müt ist mir verwirret ", que apareció impresa por primera vez en el Lustgarten Neuer Teutscher Gesäng de 1601. La melodía fue apropiada y simplificada rítmicamente para el himno alemán de Gerhardt en 1656 por Johann Crüger. Johann Sebastian Bach arregló la melodía y usó cinco estrofas del himno en cuatro configuraciones diferentes en su Pasión según San Mateo . También usó el texto y la melodía del himno en el segundo movimiento de la cantata Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem , BWV 159. [ 5] Bach usó la melodía en diferentes palabras en su Oratorio de Navidad , en la primera parte ( n.º 5 ). Bach también empleó astutamente la melodía como contrapunto en el entretiempo del aria de apertura de la cantata Komm, du süße Todesstunde , BWV 161 , y la puso a cuatro voces para cerrar esa cantata. Franz Liszt incluyó un arreglo de este himno en la sexta estación, Santa Verónica , de su Vía crucis (Estaciones de la Cruz), S. 504a. El compositor danés Rued Langgaard compuso un conjunto de variaciones para cuarteto de cuerdas sobre esta melodía. También se emplea en el coro final de "Sinfonía Sacra", la Novena Sinfonía del compositor inglés Edmund Rubbra . Mauricio Kagel citó el himno al final de su oratorio Sankt-Bach-Passion que narra la vida de Bach , compuesto para el tricentenario del nacimiento de Bach en 1985.
También se han escrito otros himnos con esta melodía, entre ellos:
La melodía también se ha utilizado para textos y canciones seculares, entre ellos:
El texto de Gerhardt consta de 10 versículos, de los cuales el primero y el último se transcriben a continuación, [2] con los mismos versículos en la versión de 1830 de JW Alexander.
O Haupt voll Blut und Wunden,
voll Schmerz und voller Hohn,
o Haupt, zum Spott gebunden
mit einer Dornenkron;
o Haupt, sonst schön gezieret
mit höchster Ehr und Zier,
jetzt aber höchst schimpfieret:
gegrüßet sei'st du mir!
Erscheine mir zum Schilde,
zum Trost in meinem Tod,
und laß mich sehn dein Bilde
in deiner Kreuzesnot.
Da will ich nach dir blicken,
da will ich glaubensvoll
dich fest an mein Herz drücken.
Wer so Stirbt, der Stirbt wohl.
Oh Cabeza sagrada, ahora herida,
agobiada por el dolor y la vergüenza,
ahora rodeada
de espinas con desprecio, tu única corona;
¡Oh Cabeza sagrada, qué gloria,
qué felicidad hasta ahora eras Tuya!
Sin embargo, aunque despreciada y sangrienta,
me alegra llamarte mía.
Sé Tú mi consuelo,
mi escudo cuando deba morir;
recuérdame Tu pasión
cuando mi última hora se acerque.
Mis ojos te contemplarán entonces,
en Tu cruz morarán,
mi corazón por la fe te envolverá.
Quien muere así, muere bien.
