La Basílica Menor de Nuestra Señora del Pilar ( portugués brasileño : Basílica Menor Nossa Senhora do Pilar ) en Ouro Preto , Minas Gerais, popularmente llamada Iglesia Madre de Nuestra Señora del Pilar ( portugués brasileño : Igreja Matriz Nossa Senhora do Pilar ), es uno de los edificios católicos más conocidos entre los construidos durante la fiebre del oro brasileña . [1] Es un monumento catalogado por el Instituto del Patrimonio Histórico y Artístico Nacional (IPHAN). Está ubicado en la Plaza Monsenhor Castilho Barbosa.
La devoción a Nuestra Señora del Pilar fue probablemente traída de São Paulo, en la bandera de Bartolomeu Bueno, y la imagen fue entronizada en la primitiva capillita que antecedía al templo. [2]
La iglesia actual fue construida alrededor de una capilla erigida en 1696 [2] (o primeros años del siglo XVIII), y ampliada en 1712 con recursos de los devotos, aunque las principales intervenciones se sucedieron hasta finales del siglo. [3] Según registros, la construcción fue impulsada por el propio gobernador. [4]
La Parroquia del Pilar era la más rica y populosa de Vila Rica , pues reunía el mayor número de cofradías y, por tanto, la Iglesia Matriz recibía más ornamentos en preparación para una "buena muerte". [3] Las cofradías tenían lugares específicos dentro del templo, una forma de representar y expresar la jerarquía social de los fieles. [5] El Livro de Compromissos (Libro de Compromisos) enumera la participación de la Cofradía de la Eucaristía (1712), además de las de Nuestra Señora del Pilar (1712), San Miguel y Ánimas (1712), Rosario de los Negros (1715), Señor de los Pasos (1715), Santa Ana (primer cuartel) y Nuestra Señora de la Concepción (hasta el primer tercio del siglo XVIII). [6]
La construcción se inició por la nave , contrariamente a la costumbre de la época, que se iniciaba por la capilla mayor . Esto se debió a la necesidad de preservar la capilla primitiva para que las misas no se interrumpieran. Sin embargo, esto ocurrió entre 1731 y 1733, cuando la capilla fue finalmente demolida. En este período, la Eucaristía fue trasladada a la Iglesia del Rosario . Su regreso al Pilar se produjo en una gran fiesta, la procesión del Triunfo Eucarístico, que se hizo famosa en la historia de Ouro Preto. [4]
La decoración tardó otros 20 años en ser completada, ocurriendo en medio de problemas estructurales en la bóveda , que sufría infiltraciones de lluvia. Otras dificultades vinieron de la inestabilidad de una de las torres, que amenazaba con derrumbarse, y en 1781 su estructura de tapial fue sustituida por una de mampostería . El mismo problema afectó posteriormente a una de las paredes laterales, sustituida en 1825 también por mampostería. En 1848 se completó el frontispicio de piedra y la otra torre. [3] [4] La fachada actual, construida a mediados del siglo XIX, sustituye a la del siglo XVIII, constituyendo, como señala Germain Bazin , "una especie de síntesis de los frontispicios de Rosário y São Francisco, habiendo sufrido también influencia de Carmo en el frontón " . [4]
Su diseño se atribuye al ingeniero militar Pedro Gomes Chaves Xavier [7] [8] a partir de un trazado poligonal de 1736 atribuido a Antônio Francisco Pombal. [8] En la apreciación del IPHAN, el trazado sigue el modelo barroco tradicional en Minas Gerais, "[...] caracterizado por la yuxtaposición de dos formas cuadrangulares, la primera correspondiente a la nave o cuerpo de la iglesia, y la segunda, más alargada, al presbiterio y la sacristía , con el tradicional consistorio en el segundo piso. El acceso a la sacristía se realiza por naves laterales rematadas por tribunas . La forma poligonal de la nave proviene de una estructura de madera postesada, con puntales pesados que sostienen el marco de los retablos y las tribunas, extendiéndose hasta el techo". [4]
Una de las peculiaridades de este templo es la transposición de la puerta de entrada, característica utilizada para provocar “una sensación de sorpresa y deleite”. [8]
Su interior está decorado con trabajos de carpintería realizados por Antônio da Silva y Antonio Francisco Pombal, [3] hermano del padre de Aleijadinho . [9] También menciona que los altares de San Miguel, Pasos, Rosario de los Negros y Señor de los Pasos, Santa Ana (fueron realizados entre 1733 y 1735 por Manoel de Brito. El único altar que no tuvo su obra fue el de San Antonio. [3] El IPHAN, por su parte, afirma que "[...] nada se sabe de los altares laterales y púlpitos construidos por cofradías privadas. En total seis, se sabe que los altares dedicados a San Los altares de San Antonio y de Nuestra Señora de los Dolores (el primero y el tercero del lado del Evangelio ) son anteriores a los demás y pudieron pertenecer a la iglesia primitiva. Las coronas fueron probablemente rehechas por Antonio Francisco Pombal. Los cuatro altares restantes y los dos púlpitos están completamente restaurados. Están doradas y se caracterizan por un refinado barroco, con profusa ornamentación. Todo el conjunto se sitúa probablemente en el período comprendido entre 1730 y 1740." [4]
La talla varió entre el estilo nacional portugués y el estilo joanino, que comprende dos fases del barroco. [3] El trabajo de pintura y el artificio "escénico" del jaspeado fueron realizados por João de Carvalhais y Bernardo Pires. [5]
La talla del presbiterio, considerada la obra maestra del género en la época, [8] fue obra de Francisco Xavier de Brito y ejecutada entre 1746 y 1751, es decir, hasta su muerte. [3] La obra incluye a la Virgen del Pilar entronizada en un lugar tradicionalmente reservado a la Eucaristía y la coronación está rodeada de varios ángeles y querubines de diferentes tamaños. Se adoptaron columnas salomónicas y pilastras en voladizo llamadas quartelões como elementos de soporte, [8] pero también exaltan la fuerza y la hombría. [5]
El arco de cruz fue tallado por Ventura Alves Carneiro en 1751. El trono resplandeciente del presbiterio recibió una talla de José Coelho de Noronha en 1754. [3]
El revestimiento de la nave presenta un conjunto pictórico rococó de 1768 también atribuido a João de Carvalhais. [3] Son quince paneles con marcos jaspeados y brillantes que representan pasajes del Antiguo Testamento . [5]
En la sacristía se encuentra el Museo de Arte Sacro del Pilar, que reúne cerca de 8.000 piezas de los siglos XVII al XIX, [10] además de documentos y algunos de los ornamentos utilizados en la celebración de la Eucaristía y la Semana Santa .
Periódicamente se produjeron ampliaciones de los ornamentos, pero entre las obras necesarias para mantener la estructura física del templo, hay que destacar: la reparación urgente de una torre en 1781; la sustitución de un muro de tapial en 1825, pues amenazaba con derrumbarse desde 1818; y la terminación del frontispicio y la torre del evangelio en 1848. [5]
El IPHAN lo declaró patrimonio nacional en 1939. El instituto realizó trabajos de dorado y pintura entre 1952 y 1965. [5]
En marzo de 2010, el IPHAN comenzó a realizar la pintura externa y la limpieza de la piedra y las fachadas del templo. [11] La iglesia también está declarada patrimonio por el Instituto Estatal del Patrimonio Histórico y Artístico de Minas Gerais (IEPHA).
En el templo también se realizaron trabajos en el techo y se instalaron pararrayos. [12]
Los colores siguen el patrón cromático actual y las características de una fotografía fechada en 1988, la última vez que se pintó el templo. Los colores son rojo óxido, verde abeto y amarillo ocre en las ventanas, puertas y marcos; mampostería de color blanco puro; y barandillas de color negro. Los marcos de masa, en amarillo claro, están en las esquinas, arquitrabes y volutas del frontón de la fachada principal. [12]
La pintura utilizada, en las actuales intervenciones, es más natural, a base de silicatos y con cal, aspectos que le confieren mayor durabilidad, resistencia, impermeabilidad y prestaciones técnicas. [12]
El 1 de diciembre de 2012, en una ceremonia solemne, la Iglesia Madre Nuestra Señora del Pilar fue elevada a la categoría de Basílica Menor .
