Aristide Cavaillé-Coll ( en francés: [aʁistid kavaje kɔl] ; 4 de febrero de 1811 - 13 de octubre de 1899) fue un organero francés . Tiene la reputación de ser el organero más distinguido del siglo XIX. [1] Fue pionero en innovaciones en el arte y la ciencia de la construcción de órganos que permearon la profesión e influyeron en el curso de la construcción de órganos, la composición y la improvisación hasta principios del siglo XX.
Como autor de artículos en revistas científicas sobre los detalles de la construcción de órganos, publicó los resultados de sus investigaciones y experimentos. [ cita requerida ]
Fue el inventor del órgano sinfónico siendo capaz de seguir cambios dinámicos suaves e inmediatos como una orquesta sinfónica .
Sus órganos más famosos fueron construidos en París : en la basílica de Saint-Denis (1841), la iglesia de la Madeleine , la basílica de Sainte-Clotilde (1859), la iglesia de Saint-Sulpice (su instrumento más grande, detrás de la fachada clásica), la catedral de Notre-Dame (detrás de la fachada clásica), la residencia del barón Albert de L'Espée en Biarritz (trasladada finalmente a la basílica del Sacré-Cœur [2] ), y muchos otros. El movimiento de reforma de los órganos en el siglo XX intentó devolver la construcción de órganos a un estilo más barroco ; pero desde entonces, los diseños de Cavaillé-Coll han vuelto a ponerse de moda. [ cita requerida ]
Nacido en Montpellier , Francia, hijo de Dominique, uno de los descendientes de constructores de órganos, mostró un talento temprano para la innovación mecánica. Demostró un arte sobresaliente al diseñar y construir sus famosos instrumentos. Sus órganos son " órganos sinfónicos ": pueden reproducir los sonidos de otros instrumentos y combinarlos también.
Cavaillé-Coll también era conocido por sus problemas financieros: se centró principalmente en el arte de la construcción de órganos, dejando de lado las finanzas. [3] El arte de sus instrumentos artesanales, sin parangón en aquella época, no fue suficiente para asegurar la supervivencia de su empresa. En 1898, poco antes de su muerte, Charles Mutin se hizo cargo de la empresa y continuó con el negocio de los órganos, pero en la década de 1940 la empresa casi había desaparecido.
Cavaillé-Coll murió en París el 13 de octubre de 1899 y está enterrado en el cementerio de Montparnasse .
Cavaillé-Coll es responsable de muchas innovaciones que revolucionaron la construcción, interpretación y composición de órganos. En lugar del Positif , Cavaillé-Coll colocó el manual Grand-Orgue como el manual más bajo e incluyó acopladores que permitían tocar todos los recursos tonales del órgano desde el Grand-Orgue . Refinó la caja de resonancia inglesa al idear un pedal accionado por resorte (posteriormente equilibrado) con el que el organista podía operar los obturadores de resonancia, aumentando así el potencial expresivo del órgano.
Adaptó las técnicas de fabricación de flautas y de sonorización , creando así toda una familia de registros armónicos ( flautas , trompetas , clarinetes ) y registros que imitaban instrumentos orquestales como el fagot , el oboe y el corno inglés . Popularizó el registro armónico de flauta, que, junto con el montre (principales), el gambe (cuerdas) y el bourdon (flautas), formaban los fonds (cimientos) del órgano. Diseñó el "cuarteto orquestal" que hacía referencia a los cuatro colores del sonido orquestal: principales, flautas, cuerdas y lengüetas. [3]
Introdujo cajas de viento divididas que se controlaban mediante ventils. Esto permitió el uso de presiones de viento más altas y que los anches ( registros de lengüeta ) de cada manual se añadieran o restaran como grupo por medio de un pedal. Las presiones de viento más altas permitieron que el órgano incluyera muchos más registros de tono de 8' ( unísono ) en cada división, de modo que se podían colocar fondos completos , así como coros de lengüeta, en cada división, diseñados para superponerse uno sobre otro. A veces colocaba la parte aguda del compás en una presión más alta que la parte grave , para enfatizar las líneas melódicas y contrarrestar la tendencia natural de los tubos pequeños (especialmente los de lengüeta) a ser más suaves.
Fue él [Cavaillé-Coll] quien concibió las diversas presiones del viento, los cofres divididos, los sistemas de pedales y los registros combinados; él quien aplicó por primera vez los motores neumáticos de Barker, creó la familia de registros armónicos, reformó y perfeccionó la mecánica hasta tal punto que cada tubo, bajo o alto, fuerte o suave, obedece instantáneamente al toque del dedo... De esto resultan: la posibilidad de confinar una división entera en una prisión sonora, abierta o cerrada a voluntad, la libertad de mezclar timbres, los medios de intensificarlos o templarlos gradualmente, la libertad de tempos, la seguridad de ataques, el equilibrio de contrastes y, finalmente, todo un florecimiento de colores maravillosos, una rica paleta de los matices más diversos: flautas armónicas, gambas, fagotes, cornos ingleses, trompetas, celestas, registros de humo y registros de lengüeta de una calidad y variedad desconocidas hasta entonces.
— Charles-Marie Widor , Avant-propos to the organ symphonies, trad. John Near
Para que el mecanismo de seguimiento mecánico y sus acopladores pudieran funcionar con estas presiones de viento más elevadas, era necesaria la asistencia neumática proporcionada por la palanca Barker , que Cavaillé-Coll incluyó en sus instrumentos de mayor tamaño. Este dispositivo permitía acoplar todos los teclados y tocar en el órgano completo sin realizar un gran esfuerzo.
También inventó el sistema de acción combinada neumática para su órgano de cinco teclados en la Église Saint-Sulpice de París .
Todas estas innovaciones permitieron un crescendo continuo desde el pianissimo hasta el fortissimo , algo que nunca antes había sido posible en un órgano. Su órgano en la Basílica de Santa Clotilde, París (proclamada basílica por el Papa León XIII en 1897) fue uno de los primeros en construirse con varias de estas nuevas características. En consecuencia, influyó en César Franck , quien era el organista titular allí. Las obras para órgano de Franck han inspirado a generaciones de organistas-compositores que vinieron después de él. [4]
Con 102 registros y cinco teclados, el instrumento de Saint-Sulpice, que a diferencia de muchos otros permanece prácticamente inalterado, es candidato a convertirse en Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. [ cita requerida ]
Marcel Dupré afirmaba que "componer para orquesta es muy diferente que componer para órgano... con excepción de los órganos sinfónicos del Maestro Cavaillé-Coll: en ese caso hay que tener mucho cuidado al escribir para ese tipo de instrumentos". [ cita requerida ]
Casi un siglo antes, César Franck había dicho extasiado sobre el modesto instrumento Cavaillé-Coll de la iglesia St.-Jean-St.-François de París, con palabras que resumían todo lo que el constructor estaba intentando hacer: "Mon nouvel orgue ? C'est un orchestre!" ("¿Mi nuevo órgano? ¡Es una orquesta!"). [ cita requerida ]
Franck se convirtió más tarde en organista de un órgano Cavaillé-Coll mucho más grande en St Clotilde en París. En 1878, Franck fue el recitalista destacado en el órgano Cavaillé-Coll de cuatro teclados en el Palais du Trocadéro en París; este órgano fue reconstruido posteriormente por V. & F. Gonzalez en 1939 y reinstalado en el Palais de Chaillot que reemplazó al Palais de Trocadéro, luego reconstruido en 1975 por Gonzalez-Danion y reubicado en el Auditorium Maurice Ravel en Lyon . Las Trois Pièces de Franck se estrenaron en el órgano de Trocadéro.
En 2012, Fugue State Films estrenó un documental titulado The Genius of Cavaillé-Coll para conmemorar el 200 aniversario del nacimiento de Cavaillé-Coll en 2011 y el 150 aniversario de su órgano en St Sulpice. [5] Ganó el Premio al Documental en DVD de los BBC Music Awards de 2014. [6]
Para una lista completa de todos los órganos de Cavaillé-Coll, véase: Lista de órganos de Aristide Cavaillé-Coll
Además, Cavaillé-Coll diseñó un órgano de tubos de grandes dimensiones, pero nunca construido, para la Basílica de San Pedro , del que se conserva un modelo a escala 1/10. [17]
La mayoría de los instrumentos de esta lista fueron vendidos e instalados por Mutin-Cavaillé Coll, sucesora del negocio de Cavaillé Coll luego de su muerte en 1899. Argentina fue un fuerte demandante de órganos de tubos en las primeras décadas del siglo XX, a tal grado que la empresa instaló una sucursal en la ciudad de Buenos Aires en ese momento, con dos locales: uno ubicado en la calle Estados Unidos número 3199, el otro en la calle 24 de Noviembre número 884.
El nombre de Cavaillé-Coll se debe a un asteroide : 5184 Cavaillé-Coll .
2011 es el 200 aniversario del nacimiento de Aristide Cavaillé-Coll. 2012 es el 150 aniversario de la finalización de su órgano en St Sulpice... por lo tanto, decidimos hacer un documental sobre él para conmemorar los aniversarios de 2011 y 2012.
... The Genius of Cavaillé-Coll, una exploración épica del legendario constructor de órganos francés, ganó el premio al mejor documental en DVD... anunciado hoy en una ceremonia que tuvo lugar en Kings Place en Londres.
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