Fred Moten (nacido en 1962) es un teórico cultural, poeta y académico estadounidense cuyo trabajo explora la teoría crítica , los estudios negros y los estudios de performance . Moten es profesor de Estudios de Performance en la Universidad de Nueva York y profesor emérito distinguido en la Universidad de California, Riverside ; anteriormente enseñó en la Universidad de Duke y la Universidad de Iowa . Sus textos académicos incluyen The Undercommons: Fugitive Planning & Black Study , que fue coescrito con Stefano Harney , In the Break: The Aesthetics of the Black Radical Tradition y The Universal Machine (Duke University Press, 2018). [1] Ha publicado numerosas colecciones de poesía, incluidas The Little Edges , The Feel Trio , B Jenkins y Hughson's Tavern . [2] En 2020, Moten recibió una beca MacArthur por "[c]rear nuevos espacios conceptuales para dar cabida a formas emergentes de estética negra, producción cultural y vida social". [3]
Fred Moten nació en Las Vegas en 1962 y fue criado como católico en el barrio negro segregado del extremo oeste de la ciudad. Sus padres estaban entre las familias negras que conformaron la Gran Migración , el período de la historia de los Estados Unidos en el que muchas familias negras se mudaron del sur profundo para buscar nuevas perspectivas en las partes norte y oeste del país. Sus padres eran originarios de Luisiana y Arkansas , y después de reasentarse en Las Vegas, su padre encontró empleo en el Centro de Convenciones de Las Vegas (y más tarde trabajó para Pan American Airlines ), y su madre trabajó como maestra de escuela primaria. [4] [5]
Moten se matriculó en la Universidad de Harvard en 1980 con la esperanza de obtener un título en economía . Su interés en el discurso sociopolítico, la obra de Noam Chomsky , la divulgación cívica y el activismo político lo alejaron de sus estudios. Al final de su primer año, Moten tuvo que tomarse un año de licencia. Durante este tiempo, trabajó como conserje en el Sitio de Pruebas de Nevada , escribió poesía y descubrió las obras de TS Eliot y Joseph Conrad , entre muchos otros. [6] Su regreso a Harvard fue más exitoso y lo llevó a desarrollar su comprensión de la prosa y a encontrar más inspiración para su propio trabajo. También fue durante este tiempo que conoció a su futuro colaborador Stefano Harney . Después de graduarse, Moten continuó sus estudios de doctorado en la Universidad de California, Berkeley . [4]
Moten hace considerables contribuciones intelectuales a los discursos de los estudios negros, la poesía y la poética, la teoría crítica de la raza y la literatura estadounidense contemporánea. Ha sido perfilado por Harvard Magazine , The New Yorker , The Brooklyn Rail y LitHub.com sobre su vida y trabajo en el ámbito académico. En 2016, recibió una beca Guggenheim [7] y el premio Stephen E. Henderson por logros sobresalientes en poesía de la Sociedad de Literatura y Cultura Afroamericana. La obra de Moten The Feel Trio (2014), llamada así por el trío de Cecil Taylor con William Parker y Tony Oxley , [8] recibió el Premio del Libro del Los Angeles Times y fue finalista de poesía para el Premio Nacional del Libro . [2] También recibió un Premio Roy Lichtenstein de la Fundación para las Artes Contemporáneas (2018). [9]
Ha formado parte de numerosos consejos editoriales, entre ellos American Quarterly , Callaloo , Social Text y Discourse . Ha formado parte de los consejos asesores de Issues in Critical Investigation en la Universidad de Vanderbilt , del Critical Theory Institute de la Universidad de California, Irvine, y ha formado parte de la junta directiva del Center for Lesbian and Gay Studies de la City University de Nueva York . [10] A partir de septiembre de 2018, Moten es profesor en el Departamento de Estudios de Performance de la Tisch School of the Arts de la Universidad de Nueva York, donde imparte cursos de estudios negros, poética, música y teoría crítica de la raza. [11]
Una de sus obras más conocidas es una serie de ensayos que publicó con Stefano Harney en un libro llamado The Undercommons . En estos trabajos critica el impulso académico a profesionalizar al estudiante, el capitalismo logístico, las jerarquías de deuda-crédito y las instituciones estatales. Ofrece una teoría de la hapticidad y de permanecer en deuda con los demás como un medio para comprender la propia relación con el mundo y con los demás.
El ensayo “Catálogo número 308 (El aparato negro es una niña pequeña)”, publicado en Black and Blur, analiza la fotografía número 308 de la colección fotográfica de Thomas Eakins en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania. [12] La fotografía muestra a una niña afroamericana desnuda, posando como Venus. Saidiya Hartman también analiza la fotografía en su libro Wayward Lives, Beautiful Experiments: Intimate Histories of Social Upheava l.
En mayo de 2024, Moten dio una conferencia magistral en una conferencia académica: "Judíos y teoría negra: conceptualizando la otredad en el siglo XXI", celebrada en la Universidad de Harvard. [13]
"Los estudios negros son una dehiscencia en el corazón de la institución en su borde; sus documentos rotos y codificados sancionan el caminar en otro mundo mientras se pasa por este, desordenando gráficamente la escasez administrada de la que fluyen los estudios negros como riqueza". [14]
Reflexionando sobre su antiguo barrio, Moten recuerda: "Crecí rodeado de gente rara. La negritud de nadie se vio comprometida por su rareza, y por la misma razón... la rareza de nadie se vio comprometida por su negritud... En mi mente tengo esta imagen de Sonny Boy Williamson con uno de esos trajes de arlequín que le gustaba usar. Estos tipos eran raros, y siempre sentí que eso es esencial para la cultura negra. George Clinton es raro. Cualquiera que nos importe, a quien todavía prestamos atención, era raro". [4]
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