El Monumento a la Victoria de Luis XIV era un elaborado trofeo conmemorativo que celebraba los éxitos militares y domésticos de las primeras décadas del gobierno personal de Luis XIV , principalmente aquellos durante la Guerra Franco-Holandesa de 1672-1678, en la Place des Victoires (Plaza de las Victorias). ) en el centro de París. Fue diseñado y esculpido por Martin Desjardins entre 1682 y 1686 por encargo de François d'Aubusson, duque de La Feuillade . La pieza central del monumento, una colosal estatua de Luis XIV coronada por una alegoría de la victoria, fue destruida en 1792 durante la Revolución Francesa . [1] Se han conservado otras partes importantes del monumento y ahora se conservan en su mayoría en el Louvre .
Junto con los dos arcos triunfales, la Porte Saint-Denis (1672) y la Porte Saint-Martin (1674), y haciendo eco del Salón de los Espejos del Palacio de Versalles (decorado entre 1680 y 1684), el Monumento a la Victoria marcó el punto culminante de Exaltación pública de la gloria militar de Luis XIV y del dominio europeo en el paisaje urbano de París, antes de los reveses y agotamiento que vendrían más tarde en su reinado con la Guerra de los Nueve Años y la Guerra de Sucesión Española . [2]
El destacado cortesano François III d'Aubusson, duque de La Feuillade, planeó la Place des Victoires como un proyecto de desarrollo inmobiliario y una celebración de Luis XIV tras los Tratados de Nijmegen , que a finales de la década de 1670 habían puesto fin a su carrera anterior como lider militar. Formó el plan en 1681 y compró parte del terreno en 1684, siendo adquirido el resto con el mismo propósito por la ciudad de París. [1] Si bien no se sabe mucho sobre los detalles del proceso de planificación, es probable que el séquito de Luis XIV, si no el propio rey, estuviera involucrado en la definición de su programa de glorificación monárquica, de modo que el monumento finalmente aparece como un híbrido de iniciativa privada y proyecto oficial. [3] : 10 El programa iconográfico se hace eco del del techo del Salón de los Espejos de Versalles e incluye varios de los mismos episodios, aunque las representaciones del Monumento a la Victoria hacen un uso menos sistemático de la alegoría. [3] : 31-32
La Feuillade había encargado previamente una estatua de mármol de Luis XIV a Desjardins en 1679. Se la ofreció al rey en 1683 y fue colocada en la Orangerie de Versalles en 1684, donde permanece hasta el día de hoy después de haber sido modificada durante la Revolución y posteriormente. restaurado por Jean-François Lorta en 1815-1816. [4] Esa estatua sirvió de inspiración para la del Monumento a la Victoria, a pesar de que el atuendo del rey difiere: el antiguo romano en Versalles, versus el atuendo de coronación en París.
La Feuillade encargó a Desjardins la creación del monumento a la victoria en 1682. [5] El monumento se completó e inauguró el 26 de marzo de 1686, incluso cuando los edificios circundantes estaban sin terminar o aún no habían comenzado. [1]
En el centro de la plaza se alzaba el monumento, que constaba de tres secciones: una base con estatuas de bronce de prisioneros y botín militar descomunales; un pedestal cuadrado con cuatro relieves de bronce que conmemoran hechos específicos; y una colosal estatua dorada de Luis XIV con túnica de coronación, pisoteando a Cerbero , con una alegoría de la Victoria de pie detrás de él en un globo y sosteniendo una corona de laurel sobre su cabeza. La estatua tenía más de cuatro metros de altura y la altura total del monumento era de unos 12 metros. El monumento incluía numerosas inscripciones de celebración, [3] : 28 , incluida una dedicatoria principal en latín en el frente que decía Viro Immortali ("Al hombre inmortal"), una referencia inequívoca a Luis. [1]
Cada uno de los cuatro prisioneros evocaba simultáneamente una edad de la vida y una emoción específica, y también se entendía ampliamente que se refería a una nación vencida: juventud/esperanza/ España ; edad adulta / rebelión / Holanda ; mediana edad / duelo / Brandeburgo ; y vejez/desaliento/el Sacro Imperio Romano . Sin embargo, el vínculo con los Estados europeos no se hizo del todo explícito. [3] : 24 Tres de las figuras eran fáciles de identificar ya que representaban a los principales adversarios de Francia de la época, pero la cuarta, ahora entendida como la representación de Brandeburgo, ha sido malinterpretada de diversas formas en el pasado como el Ducado de Saboya [1] o el imperio Otomano . [6] Entre ellos había armas rotas y emblemas militares esparcidos, incluida una insignia imperial que combina anacrónicamente el lema SPQR de la Antigua Roma con el águila bicéfala del Sacro Imperio Romano .
Las placas en relieve de Desjardins en el pedestal conmemoraban cuatro eventos considerados particularmente representativos de la gloria de Luis XIV: en el frente, una alegoría de la Paz de Nijmegen de 1678-1679, con Luis XIV trayendo la paz a Europa, los dos últimos representados como alegorías femeninas; en la parte trasera, una representación idealizada [3] : 18 de Luis XIV aceptando las excusas del embajador de España el 24 de marzo de 1662, un episodio destacado en la historia de precedencia entre las monarquías europeas ; y a los lados, dos acciones militares en las que había participado La Feuillade, el cruce del Rin de junio de 1672 y el Sitio de Besançon de 1674. Desjardins también recibió el encargo de realizar cuatro medallones circulares ( tondi ) en bronce para la base del monumento, pero finalmente sólo dos fueron instalados allí mientras que los otros dos fueron reemplazados por inscripciones: La Destrucción de la Herejía , en referencia al Edicto de Fontainebleau de 1685 que revocó el Edicto de Nantes de 1598 y condujo a la expulsión de los protestantes o hugonotes de Francia ; y La abolición de los duelos , en referencia a las diversas iniciativas de Luis a partir de 1662 y especialmente a su ordenanza de 1679 mediante la cual intentó poner fin a los duelos como forma de justicia privada en la nobleza francesa. Los otros dos medallones de Desjardins, el del Dux de Génova y el de los suecos en Alemania, se reutilizaron en las linternas laterales. [3] : 27
Alrededor del monumento, en cuatro puntos de la plaza casi circular, había faroles monumentales ( francés : fanaux ), cada uno de ellos hecho de tres columnas de mármol de colores que sostenían una lámpara naval y decorado con dos guirnaldas de tres medallones circulares cada una, es decir, seis por linterna. Estos faroles iluminaban la plaza y el monumento por la noche. Sin embargo, en la práctica no todos se completaron. Algunos de los medallones eran sólo temporales, hechos en estuco, y posiblemente no más de la mitad del total (es decir, una docena) se produjeron en bronce. Aparte de los dos creados inicialmente por Desjardins para el monumento central, los otros medallones fueron creados por el escultor flamenco Jean Regnault (o Arnould) y el fundidor Pierre Le Nègre, basándose en dibujos de Pierre Mignard . [3] : 29
Un grabado contemporáneo ofrece la siguiente lista de temas de los 24 medallones: 1. Batalla de Rocroi en 1643; 2. Restauración de la disciplina militar (reforma de 1665); 3. Holandeses rescatados en Münster , 1664 (en realidad 1665 durante la Segunda Guerra Anglo-Holandesa ); 4. Lucha de San Gotardo en Hungría, 1665 (en realidad 1664); 5. Tournai, Lille y C. tomadas en 1667 (durante la Guerra de Devolución ; "C." puede ser Courtrai o Charleroi ); 6. Reforma de la justicia en 1667 (el Código Luis ); 7. Pirámide erigida en Roma en 1664 y derribada en 1668 (el asunto de la Guardia Corsa ); 8. Toma de Maastricht en 1673; 9. Batalla de Seneffe en 1674; 10. Luchas victoriosas en Alemania en 1674 y 1675; 11. Lucha naval en Sicilia, 1676 (presumiblemente la batalla de Augusta ); 12. Batalla de Palermo , 1676; 13. Asalto a Valenciennes , 1677; 14. Batalla de Cassel , 1677; 15. Toma de Cambrai , 1677; 16. Flota holandesa quemada en Tobago , América, 1676 (en realidad, 1677); 17. Gante tomada en 1676; 18. Suecos restablecidos en Alemania, 1679 (por el Tratado de Fontainebleau ); 19. [?] y Estrasburgo regresaron el mismo día de 1681 (durante la Guerra de las Reuniones ); 20. Toma de Luxemburgo , 1684; 21. La unión de los dos mares (junto al Canal du Midi en 1681); 22. Sumisión de Génova, 1685 ( visita del dux Francesco Maria Imperiale Lercari a Versalles); 23. Los mares liberados de los piratas, 1685; 24. Embajadores de Moscovia en 1668 ( Pyotr Potemkin ), 1681 (Pyotr Potemkin y Stefan Volkov) y 1685 (Semyon Erofeevich Almazov y Semyon Ippolitov), de Guinea en 1670 (Matteo Lopes, en nombre del Reino de Allada ), de Marruecos y Fez en 1682 ( Mohammad Temim , en nombre de Ismail Ibn Sharif ), de Siam en 1684 (encabezada por Bénigne Vachet , que precedió a la embajada más importante de 1686 ), y de Argel en 1683 (Djiafar-Aga-Effendi, durante la guerra franco-argelina ). [7] : 135
El monumento fue en general bien recibido por motivos estéticos y fue ampliamente considerado la principal obra maestra de Desjardins. En el retrato de Desjardins de 1692 presentado por Hyacinthe Rigaud para su ingreso en la Académie royale de peinture et desculpture , el modelo estaba representado con su mano sobre la estatua cautiva de Holanda. [8]
Al mismo tiempo, todo el proyecto fue criticado por la adulación desenfrenada de Luis XIV y la humillación de las naciones europeas que eran inherentes al programa. La ceremonia de inauguración de marzo de 1686, completa con salvas de artillería, marcha militar, incienso y genuflexiones, fue considerada muy exagerada por el duque de Saint-Simon , que asistió a ella cuando era niño y la consideró casi un culto. [1] François-Timoléon de Choisy de manera similar se burló de la elevación de Luis a un estatus divino como un eco arrogante del culto pagano al emperador romano. [9] Poemas, folletos y caricaturas anónimos circularon tanto en Francia como en el extranjero, atacando el monumento y, en particular, la dedicatoria del "hombre inmortal", que, al negar la mortalidad del monarca, ponía en duda su responsabilidad ante Dios. [2] : 161
La descripción ofensiva de los vecinos de Francia como cautivos vencidos no ayudó en nada a la diplomacia francesa, y varias décadas después se consideró que posiblemente había contribuido al aislamiento del reino. [2] : 160 Un proyecto de diseño urbano grandilocuente de seguimiento a mayor escala que la Place des Victoires, iniciado en 1685 y destinado a llamarse Place de Nos Conquêtes , fue drásticamente atenuado en 1699 a un Place más centrado en el ámbito doméstico. Luis-le-Grand . Ese año, el alto funcionario de Luis XIV , Louis Phélypeaux, conde de Pontchartrain, se refirió específicamente en una carta a la Académie des Inscriptions a los "relieves, esclavos e inscripciones de la estatua de la Place des Victoires" como el ejemplo a no seguir para aspirar a algo "sabio y razonable" para la nueva plaza, ahora conocida como Place Vendôme . [2] : 161
Las linternas fueron apagadas permanentemente en 1699, dadas de baja por orden real en 1717 y desmanteladas en 1718. El hijo de La Feuillade donó sus doce preciosas columnas de mármol a la congregación de Teatinos de París, entonces establecida en lo que hoy es Quai Voltaire , para su iglesia inacabada. . [10] Después de su muerte en 1725, los teatinos, que estaban escasos de dinero, los vendieron a la Sociedad de Misiones Extranjeras de París , al Convento de la Madeleine de Traisnel y a la catedral de Sens . [11] Este último reempleó cuatro de las columnas de su altar baldaquino , erigido en 1742 bajo el mando del arzobispo Jean-Joseph Languet de Gergy según un diseño de Giovanni Niccolò Servandoni . [12] [13]
En 1790, las estatuas de los cautivos, consideradas una ofensa al nuevo espíritu de libertad, fueron "liberadas" y trasladadas inicialmente al Palacio del Louvre . [14] El 10 de agosto de 1792, durante la insurrección de ese día , la estatua principal del monumento fue derribada para ser fundida y convertida en cañones. Alexandre Lenoir rescató partes de la decoración, incluidos los cuatro relieves de bronce, para su Musée des Monuments français . [15]
Para celebrar las víctimas insurrectas del 10 de agosto de 1792 se erigió un monumento temporal de madera, que a su vez fue retirado durante el Consulado . Luego, Napoleón encargó una estatua heroica de bronce del general Louis Desaix , que fue realizada por Claude Dejoux e inaugurada en 1810. La escultura desnuda fue muy rechazada y retirada en 1814, antes de la caída de Napoleón. Su metal se utilizó para la nueva estatua ecuestre de Enrique IV de François-Frédéric Lemot , inaugurada en el Pont Neuf en 1818. En 1822 se erigió un reemplazo más permanente, a saber, una estatua ecuestre de Luis XIV de François Joseph Bosio . Este monumento no guarda ninguna relación visual con el original de Desjardin, aunque su programa se superpone, especialmente porque el cruce del Rin en 1672 está representado en uno de los dos relieves de bronce de Bosio en el pedestal.
Mientras tanto, las estatuas de los cuatro cautivos fueron colocadas en 1804 frente a Los Inválidos , donde permanecieron hasta 1939. En 1960 su propiedad fue transferida al Louvre , que en 1961 las hizo depositar en el Parque de Sceaux donde fueron permanecieron hasta 1992. En 1993, en el contexto de la ampliación del museo conocida como proyecto del Gran Louvre , fueron trasladadas, junto con otras partes conservadas del monumento, a su ubicación actual en la recién creada Cour Puget , donde dominan el patio. sección inferior. [dieciséis]
En el Louvre también se conservan once medallones de bronce. Los dos que decoraban la base del monumento pasaron a formar parte de las colecciones del museo en 1836, después de haber permanecido en el Musée des Monuments français :
El rey Jorge III de Gran Bretaña compró cinco medallones de las linternas durante la Revolución y el Reino Unido los donó a Francia en 1914: [15]
Los cuatro restantes, todos de Arnould, fueron adquiridos por el Louvre entre 1980 y 2006:
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![Dibujo de la estatua central de Paul Grégoire [fr] (1789)](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/62/Vue_de_la_place_des_Victoires_1786_Paul_Gr%C3%A9goire.jpg/1280px-Vue_de_la_place_des_Victoires_1786_Paul_Gr%C3%A9goire.jpg)
