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Fanny Tacchinardi Persiani

Fanny Tacchinardi Persiani como Amina en la ópera La Sonnambula de Bellini . Retrato de Karl Bryullov , 1834.

Fanny Tacchinardi Persiani ( pronunciación italiana: [ˈFanni takkiˈnardi perˈsjaːni] ) (4 de octubre de 1812 - 3 de mayo de 1867) fue una soprano italiana particularmente asociada con compositores del bel canto , como Rossini , Donizetti , Bellini y los primeros Verdi . Su período 'dorado' en París y Londres fue entre 1837 y 1848. [1]

Vida y carrera

Nacida en Roma como Francesca Felicita Maria Tacchinardi , era hija del violonchelista y tenor Nicola Tacchinardi , eminente profesora de técnica vocal [1] que entrenó su voz desde pequeña, y de su primera esposa, Maria Angiola Tacchinardi, una pariente. [2] [3] Tenía dos hermanos mayores, Carolina y Ulisse, y una hermana menor, Enrichetta "Elisa". Era media hermana de Guido Tacchinardi, que nació del tercer matrimonio de su padre. En 1830 se casó con el compositor Giuseppe Persiani (1799-1869) y, cuando se embarcó en su carrera teatral, añadió su apellido al suyo. Debutó en el escenario en Livorno con Francesca da Rimini de Giuseppe Fournier-Gorre en 1832. Pronto apareció en Venecia , Florencia , Milán , Nápoles y otras ciudades italianas, en Tancredi , La gazza ladra , Il pirata , L'elisir d' amore y otras óperas.

Fanny Tacchinardi Persiani como Lucia en el estreno en Londres de Lucia di Lammermoor

Donizetti la escuchó en 1833 y describió su voz como "bastante fría, pero bastante precisa y perfectamente afinada". [4] La eligió para crear papeles principales en tres de sus óperas, Rosmonda d'Inghilterra con Gilbert Duprez como Enrico II (en Florencia en febrero de 1834), [5] Pia de' Tolomei (Venecia, 1837, obra concebida expresamente para ella desde el principio [6] ), pero sobre todo el de Lucía en Lucia di Lammermoor en Nápoles en 1835, uno de los papeles inmortales de la ópera romántica. Duprez era su Edgardo. Donizetti (observando que "no era la estrella más brillante") contó en una carta cómo en el ensayo armó un gran escándalo (que aterrorizó a Duprez) porque, después del final de Lucía (La Escena Loca) quedaba el final de Edgardo ('Fra poco a me ricovero') antes de que cayera el telón, desplazando el aplauso final de ella misma al tenor. [7] También cantó Lucía en la primera representación en París, en diciembre de 1837, junto a Rubini (para quien Edgardo se convirtió en uno de sus papeles más célebres), una actuación recibida con aclamación al borde de la histeria. [8] Además, estuvo en el estreno en Londres en abril de 1838.

Como Rosina en El barbero de Sevilla , 1840

Debutó en París en el Théâtre-Italien en 1837 como Amina en La Sonnambula . Cantó en la primera representación parisina de L'elisir d'amore allí en enero de 1839, con Nicolai Ivanoff, Tamburini y Lablache , a la que (como era su costumbre) Donizetti añadió un aria para Tacchinardi-Persiani y un dúo para ella con Tamburini. . [9] En 1841 realizó una gira con Rubini por varias ciudades europeas, entre ellas Bruselas, Wiesbaden, La Haya, Bayona, Madrid y Bayeux. [10] Cantó en el estreno (revisado) de Linda di Chamounix en París en noviembre de 1842, con Mario , Tamburini y Lablache, y para esa ocasión el compositor añadió para ella 'O luce di quest'anima', quizás el más exitoso. elemento en la obra. [11]

Persiani era admirada sobre todo como Lucía, Amina, Rosina y Linda. [12] En 1844 cantó en Londres la poco conocida ópera Adelia de Donizetti , sin causar gran impresión. [13] El apogeo de la carrera de Madame Persiani se extendió desde la década de 1830 hasta la de 1850, y se desarrolló principalmente en París y Londres, pero con apariciones significativas en Viena y San Petersburgo. En 1851 apareció en Moscú, donde Anton Rubinstein la consideraba "una de las artistas más grandes". [14] Otros papeles notables fueron los de soprano protagonista en Torquato Tasso , Lucrezia Borgia , Ernani y I due Foscari . También tuvo éxito en las óperas de Mozart .

Madame Tacchinardi Persiani se retiró de los escenarios en 1859 y, posteriormente, ella y su marido impartieron formación vocal en París, donde murió.

Su voz fue descrita como dulce y ligera con un registro superior brillante y con una agilidad notable. Se dice que pudo cantar un aria determinada varias veces seguidas, cada vez con una cadencia diferente . Fue una de las primeras sopranos de la categoría "ruiseñor", precursora de otras como Jenny Lind , Adelina Patti , Nellie Melba , Amelita Galli-Curci , etc. Podía alcanzar un fa alto (fa 6 ) sin esfuerzo. [15]

Referencias

Notas

  1. ^ ab Ashbrook y Lo Presti 1986, p.216 nota 114.
  2. ^ "TACCHINARDI, Fanny en" Dizionario Biografico"". www.treccani.it (en italiano) . Consultado el 27 de octubre de 2020 .
  3. ^ "TACCHINARDI, Nicola en" Dizionario Biografico"". www.treccani.it (en italiano) . Consultado el 27 de octubre de 2020 .
  4. ^ Fuente citada en Ashbrook y Lo Presti 1986, p.216 n. 114, citando también descripciones de Severini y Chorley. [1]
  5. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 75-76.
  6. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 103 y p.227 nota 99.
  7. ^ Susan Rutherford, La Prima Donna y la ópera, 1815-1930 (Cambridge University Press 2006), pág. 171-72.
  8. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 124.
  9. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 128.
  10. ↑ Helio Gori, 'Giovanni Battista Rubini: An Abridged Biography', Escola Livre di Canto Lirico (Brasil) [2] Archivado el 1 de febrero de 2009 en la Wayback Machine .
  11. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 155-56.
  12. ^ Sra. Pitt Byrne, Gossip of the Century (Downey, Londres 1899), II, 157-62. [3]
  13. ^ Ashbrook y Lo Presti 1986, 145.
  14. ^ Citado en Philip Taylor, Anton Rubinstein: una vida en la música (Indiana University Press 2007) p.30.
  15. ↑ Gonzague Saint Bris, La Malibran , página 48.

Fuentes