Las vidrieras medievales son las vidrieras coloreadas y pintadas de la Europa medieval desde el siglo X al siglo XVI. Durante gran parte de este período, las vidrieras fueron la principal forma de arte pictórico, particularmente en el norte de Francia , Alemania e Inglaterra , donde las ventanas tendían a ser más grandes que en el sur de Europa (en Italia , por ejemplo, los frescos eran más comunes). En algunos países, como Suecia e Inglaterra, sólo un pequeño número de vidrieras originales han sobrevivido hasta el día de hoy.
Las vidrieras se utilizaron predominantemente en las iglesias, pero también se encontraron en entornos domésticos ricos y edificios públicos como los ayuntamientos, aunque los ejemplos supervivientes de vidrio secular son bastante raros en comparación. Las vidrieras se utilizaban en las iglesias para realzar su belleza e informar al espectador a través de la narrativa o el simbolismo. El tema era generalmente religioso en las iglesias, aunque a menudo se incluían "retratos" y heráldica , y muchas escenas narrativas brindan información valiosa sobre el mundo medieval.
El vidrio para ventanas se utilizó al menos desde el siglo I d. C. [ cita necesaria ] y en una fecha temprana también se fabricó vidrio para ventanas coloreado y pintado para su uso en edificios religiosos [ ¿cuándo? ] . El ejemplo más antiguo existente de vidrieras eclesiásticas es posiblemente el de la Basílica de San Vitale en Rávena , Italia: un círculo de vidrio transparente con una representación de Cristo en Majestad, que se cree que data del siglo VI. [1] [2]
Algunos de los primeros ejemplos conocidos de vidrios de ventanas coloreados, que datan de c. 800 –820, fueron recuperados en excavaciones en la Abadía de San Vicenzo en Volturno, Italia. [3] También se ha encontrado vidrio de la misma gama de colores y fecha similar en Inglaterra, en los sitios monásticos de Jarrow y Monkwearmouth , y en otros sitios en el norte de Inglaterra. [4] [5] Estos ejemplos no están pintados. Sin embargo, no fue hasta la llegada de las campañas de construcción de catedrales e iglesias monumentales en los siglos XI y XII que la demanda de vidrio coloreado comenzó a aumentar significativamente, alcanzando su nivel más alto en los siglos XIV y XV. Se cree que las ventanas de vidrio más antiguas que se conservan aún in situ son las Ventanas del Profeta de la catedral de Augsburgo en Alemania , de c. 1065 .
Una fuente útil del siglo XII sobre la fabricación de vidrio medieval es el De diversis artibus ("Sobre las diversas artes") compuesto por Theophilus Presbyter , un monje benedictino que algunos eruditos creen que es Roger de Helmarshausen , un orfebre que también era metal, vidrio y pigmentos. trabajador hasta finales del siglo XI y principios del XII. [6] [7] Describe una serie de procesos artesanales, incluida la fabricación y el trabajo del vidrio.
En el siglo IX o antes (los libros 1 y 2 de un manuscrito de 3 volúmenes completado por otro en el 12, Heraclio, en De coloribus et artibus Romanorum ("De los matices y oficios de los romanos"), da cuenta de los métodos para producir vidrio coloreado, aunque pudo haber copiado gran parte de su texto de la Historia Natural de Plinio el Viejo de c. 77 d.C. [ 8] Fecha ahora considerada "inexacta" en las obras de Eraclio. [9] Más adelante en el período medieval , hijo de Antonio de Pisa, el artista e instructor Cennino Cennini y, en 1556, Georgius Agricola [10] también contribuyeron con textos sobre aspectos de la fabricación y el trabajo del vidrio.
Antes de c. 1000 , la mayor parte del vidrio coloreado tenía una composición de sílice sodada. En el norte de Europa, el vidrio de sosa fue finalmente reemplazado casi por completo por el vidrio de sílice, cal y potasa ( vidrio Forest ). El vidrio de bosque continuó utilizándose en vidrieras durante la época medieval [11] hasta que el vidrio de soda comenzó a utilizarse nuevamente en el siglo XVI.
La potasa (K 2 O) que se encuentra en Forest Glass se deriva de la ceniza de madera. En De diversis artibus , Theophilus describe el uso de madera de haya como fuente preferida de ceniza. [12] También se utilizaban otras materias vegetales, como helechos. [13] Además de contener potasa, la ceniza de haya comprende una variedad de compuestos que incluyen óxidos de hierro y manganeso, que son particularmente importantes para generar color en el vidrio.
Los paneles de vidrieras medievales se podían crear mediante el método de lámina soplada con cilindro o mediante el método de vidrio de corona (ventana) .
El vidrio forestal se fabricaba en Borgoña y Lorena , cerca del Rin ; en Flandes ; y en Normandía , en los valles del Sena y del Loira . Se distribuyó por todo el noroeste de Europa continental y Gran Bretaña en forma de láminas confeccionadas. [14] La aplicación de la decoración pintada y la forma final de las láminas se llevó a cabo en centros de trabajo de vidrio cercanos al destino final del vidrio. [15]
El color del vidrio puede verse afectado por muchos factores. Las fuentes de sílice eran a menudo impuras, siendo el óxido de hierro una de las impurezas más comunes. El tono verdoso del vidrio incoloro suele deberse a la presencia de una mezcla de iones ferrosos (Fe 2+ ) y férricos (Fe 3+ ) en la matriz del vidrio. También es posible que se introduzcan "impurezas" en la etapa de fritación dentro del horno de vidrio, lo que provocaría la adición de más alúmina, sílice y óxidos de hierro. [dieciséis]
El color inherente se refiere a los colores que pueden formarse en el vidrio fundido manipulando el entorno del horno. Theophilus describe que el vidrio fundido cambia a un "color amarillo azafrán" que eventualmente se transformará en un amarillo rojizo al calentarlo más. También se refiere a un "color leonado, como la carne" que, al calentarlo más, se volverá "púrpura claro" y más tarde. "un morado rojizo y exquisito". [17]
Estos cambios de color son resultado del comportamiento, en condiciones redox, de los óxidos de hierro y manganeso presentes de forma natural en las cenizas de la madera de haya.
En el vidrio fundido el hierro y el manganeso se comportan de la siguiente manera:
En un ambiente oxidante, los iones metálicos (y algunos no metálicos) perderán electrones. En los óxidos de hierro, los iones Fe 2+ (ferrosos) se convertirán en iones Fe 3+ (férricos). En el vidrio fundido, esto dará como resultado un cambio en el color del vidrio de azul pálido a amarillo/marrón. En un ambiente reductor, el hierro ganará electrones y el color cambiará de amarillo/marrón a azul pálido. De manera similar, el manganeso cambiará de color dependiendo de su estado de oxidación. El estado de oxidación más bajo del manganeso (Mn 2+ ) es amarillo en el vidrio común, mientras que los estados de oxidación más altos (Mn 3+ o superior) son de color púrpura. Una combinación de los dos estados dará como resultado un vaso rosa.
Como el manganeso y el hierro pueden encontrarse en diferentes estados de oxidación, la combinación de ambos puede dar como resultado una amplia gama de colores atractivos. El manganeso en su estado completamente oxidado, si no está presente en una masa demasiado grande, también actuará como decolorante del vidrio si el hierro está en su forma férrica amarilla. De hecho, los dos colores se anulan entre sí para producir un vidrio transparente.
La fabricación experimental de vidrio de potasa que emula las recetas de Theophilus ha dado como resultado colores que van desde el incoloro hasta el amarillo, el ámbar, el marrón, el verde, el azul, el rosa y el morado. [18] [19] [20] La variación en el tono y la profundidad del color probablemente también se vería afectada por la fuente de la ceniza de madera de haya, dependiendo de la química del suelo donde creció el haya, la edad del árbol y las condiciones climáticas. [21] [22]
Algunos de los rojos, azules y verdes más fuertes que son característicos de las vidrieras medievales se basan en la adición de óxidos de cobre .
De coloribus et artibus Romanorum de Heraclio incluye instrucciones para crear vidrio verde y rojo agregando cobre (probablemente en forma de mineral o limaduras de cobre) al lote, un método practicado desde la antigüedad. (Los capítulos sobre cómo hacer vidrio rojo, verde y azul faltan en De diversis artibus .) Al igual que con los colores hierro/manganeso, los colores formados por la adición de óxido de cobre al vidrio dependen de los diferentes estados de oxidación del vidrio. cobre añadido. En un ambiente oxidante se forman iones cúpricos azules (Cu 2+ ), en un ambiente fuertemente reductor se forma óxido cuproso coloidal rojo (Cu 1+ ) y si se reoxida se obtiene óxido cuproso verde (Cu 1+ ).
La producción de rojos y azules brillantes en particular fue sencilla, ya que la adición de cobre a la mezcla dio como resultado la creación confiable de rojo, azul y verde. Es evidente el predominio del rojo y el azul en el vidrio románico y gótico. Sin embargo, en la Catedral de York, por ejemplo, se demostró que el 90% del vidrio medieval estaba coloreado mediante un contenido de hierro/manganeso. [23]
El vidrio medieval temprano estaba hecho a base de soda, y aunque el uso de vidrio de soda en el norte de Europa fue reemplazado casi por completo por el vidrio forestal después de c. 1000 , hay algunos ejemplos de un vidrio azul de intenso color (identificado mediante análisis XRF ) que se produjo en el período medieval utilizando soda como álcali. [24] En el Reino Unido, se ha identificado una cantidad considerable de vidrio de soda azul en las vidrieras de la ventana de las Cinco Hermanas en la Catedral de York y en excavaciones en Old Sarum y Winchester. En Francia, en la catedral de Chartres y en St Denis de París, también se ha encontrado vaso de soda [25] y sin duda debe haber muchos otros ejemplos.
En el monasterio benedictino de San Vincenzo, Molise, Italia, se han identificado pruebas del reciclaje de teselas romanas para producir vidrio para ventanas en el siglo IX. [26] Teófilo, en el siglo XII, también era consciente de tal práctica. Afirma que las teselas de mosaico: "pequeñas piedras cuadradas" de "antiguos edificios paganos" junto con "varias vasijas pequeñas de los mismos colores" podrían usarse para producir vidrio: "incluso funden el azul en sus hornos, añadiendo un poco de Tiene un color blanco claro y con él se fabrican láminas de vidrio azul, que son costosas y muy útiles para las ventanas. [27] Según Teófilo, los franceses eran particularmente hábiles en este proceso.
Cox sugiere que los ejemplos analizados en York podrían ser, en efecto, "vidrio romano, o un poco posterior, refundido en Francia e importado a Inglaterra". [28]
Se sabía que existía vidrio compuesto por múltiples capas de vidrio transparente y (generalmente) rojo en los siglos XII y XIII. Se desconoce el proceso de fabricación. [29] El tapajuntas se desarrolló en el siglo XV y se refiere a la superposición de una fina capa de vidrio coloreado sobre otra lámina de vidrio coloreado o incoloro. El procedimiento puede haber implicado sumergir una pequeña esfera de vidrio fundido en un vidrio fundido sin color y soplarlo en forma de cilindro (el proceso de lámina soplada en cilindro ) que luego se cortó en secciones y se aplanó en un horno de recocido. [30] El vidrio rojo, o rubí, a base de cobre, generalmente se brilla porque el color es demasiado denso para usarlo solo. También se pueden tapajuntas de otros colores de vidrio. Estas técnicas podrían ser notablemente sofisticadas, como lo demostró 15thc. vidrio de la Cartuja de Pavía, donde se superponen vasos de azul y violeta; verde e incoloro; y se han identificado rojos e incoloros. [31]
La pintura que se aplicaba al vidrio era un tipo de esmalte, generalmente de color marrón oscuro o negro, formado a partir de una mezcla de: cobre molido u óxido de hierro; vidrio en polvo; vino, orina o vinagre; y goma arábiga. [32] otras recetas podrían incluir azúcar, melaza o aceite vegetal. [33] Esta 'pintura' se aplicó en una serie de lavados, y los detalles finos se agregaron al final. Tanto la cara exterior como la interior del vidrio se pueden pintar, añadiendo profundidad a la composición general. El esmalte se fijó "cociendo" el vidrio en un horno de recocido.
Producir un amarillo claro fuerte podía ser difícil en los primeros vitrales, ya que dependía del control cuidadoso de las condiciones del horno para crear el ambiente reductor u oxidante apropiado. [34] La introducción del tinte de plata a principios del siglo XIV no solo proporcionó una solución a esta dificultad, sino que también permitió una mayor flexibilidad en la forma en que se podía utilizar el color. El primer ejemplo datable del uso del tinte de plata se encuentra en la iglesia parroquial de Le Mesnil-Villeman, Manche, Francia (1313). [35] El tinte de plata era una combinación de nitrato de plata o sulfuro de plata mezclado con arcilla para pipa y aplicado a (generalmente) vidrio transparente. [36] Esta técnica permitió un enfoque más flexible de la pintura sobre vidrio, permitiendo, por ejemplo, pintar el cabello de una figura en el mismo trozo de vidrio que la cabeza. También se usaba para resaltar detalles de marquesinas o grisallas, y luego se agregaba a la superficie del vidrio coloreado para crear una variedad más amplia de tonos de vidrio. [37]