Maxwell Spencer Dupain AC OBE (22 de abril de 1911 - 27 de julio de 1992) fue un fotógrafo modernista australiano .
Dupain recibió su primera cámara como regalo en 1924, lo que estimuló su interés por la fotografía . [1] Más tarde se unió a la Sociedad Fotográfica de Nueva Gales del Sur, donde recibió clases de Justin Newlan; después de completar sus estudios superiores, trabajó para Cecil Bostock en Sídney .
En 1934, Max Dupain se independizó y abrió un estudio en Bond Street, Sydney . En 1937, mientras estaba en la costa sur de Nueva Gales del Sur, fotografió la cabeza y los hombros de un amigo inglés, Harold Salvage, recostado en la arena de Culburra Beach . Pero no fue hasta la década de 1970 que la fotografía comenzó a recibir un amplio reconocimiento. En 1976, la Galería Nacional de Australia en Canberra compró una copia de la fotografía y, en la década de 1990, ya había consolidado su lugar como una imagen icónica de Australia. [2] Una copia antigua de la versión original del Sunbaker se encuentra en un álbum de fotografías donadas a la Biblioteca Estatal de Nueva Gales del Sur por el amigo de Dupain, el arquitecto Chris Vandyke. [3]
Durante la Segunda Guerra Mundial, Dupain sirvió en la Real Fuerza Aérea Australiana tanto en Darwin como en Papúa Nueva Guinea, ayudando a crear camuflaje .
La guerra afectó a Dupain y a su fotografía, al crear en él una mayor conciencia de la verdad en el documental. En 1947, estos sentimientos se reforzaron cuando leyó un libro de Grierson on Documentary que definía la necesidad de una fotografía sin pretensiones. El lema era "el tratamiento creativo de la realidad". Dupain estaba ansioso por reiniciar el estudio con esta nueva perspectiva y abandonar lo que él llamaba la "mentira cosmética de la fotografía de moda o la ilustración publicitaria". Negándose a volver a la "mentira cosmética" de la publicidad, Dupain dijo:
"La fotografía moderna debe hacer más que entretener: debe incitar al pensamiento y, mediante sus claras declaraciones de actualidad, cultivar una comprensión empática de los hombres y las mujeres y de la vida que viven y crean".
El trabajo documental de Dupain de este período se ejemplifica en su fotografía "Meat Queue". Utilizó un estilo de fotografía más naturalista, "capturando un momento de interacción cotidiana [en lugar de] intentar cualquier comentario social". [4]
Dupain también trabajó extensamente para la Universidad de Nueva Gales del Sur [5] y CSR Limited y realizó muchos viajes al interior y la costa del norte de Australia. Sin embargo, aparte de su servicio en la guerra, rara vez abandonó Australia, la primera vez no hasta 1978, cuando tenía 67 años, e incluso entonces fue para fotografiar la nueva Embajada de Australia en París, diseñada por su viejo amigo y socio Harry Seidler . [6] Escribió: "Creo que toda mi vida, si va a tener alguna importancia en la fotografía, tiene que estar dedicada a ese lugar donde nací, crecí y trabajé, pensé, filosofé y tomé fotografías lo mejor que pude. Y eso es todo lo que necesito". [7]
En la década de 1950, la llegada del nuevo consumismo hizo que abundara la fotografía promocional para publicidad y atrajo a clientes de revistas, agencias de publicidad y empresas industriales. Entretanto, dedicó tiempo a perseguir su amor por la arquitectura y comenzó a hacer fotografía arquitectónica, que continuó durante la mayor parte de su vida.
La Biblioteca Estatal de Nueva Gales del Sur posee el archivo más importante de la obra de Max Dupain. [8] [9] [10] En junio de 2016 se anunció que la Biblioteca Estatal ahora posee la colección fotográfica completa de Max Dupain (1911-1992). Esto ahora suma el Archivo de Exposiciones de Max Dupain de 28.000 negativos, incluyendo el Sunbaker y Bondi, 1939, así como fotografías menos conocidas como su fantástico registro de Penrith en el oeste de Sydney en 1948. Estas imágenes se unen a las colecciones existentes de fotografía comercial y arquitectónica de Dupain, retratos de estudio y su registro de los Ballets Rusos. [11]
Max Dupain comenzó a utilizar la cámara Linhof Technica 4x5 en 1959 y rápidamente se convirtió en su cámara preferida para fotografía arquitectónica hasta la década de 1980, incluida su conocida fotografía documental de la Ópera de Sídney y sus trabajadores durante su construcción entre 1959 y 1973. Esta cámara ahora es parte de la colección del Museo Powerhouse de Sídney . [12]
Dupain continuó trabajando hasta su muerte en 1992.
En 1939, tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial , Dupain se casó con Olive Cotton (también fotógrafa), pero se divorciaron poco después. Una década después, Dupain se casó con Diana Illingworth y posteriormente tuvieron una hija, Danina, y un hijo, Rex, que también se convirtió en fotógrafo.
Dupain fue nombrado Oficial de la Orden del Imperio Británico (OBE) en la lista de honores de Año Nuevo de 1982. [13] [14]
Fue nombrado Compañero de la Orden de Australia (AC) en los Honores del Día de Australia de 1992. [15]
Para ver una lista completa, consulte [1]:
