Mark Lombardi (23 de marzo de 1951 – 22 de marzo de 2000) fue un artista neoconceptual estadounidense que se especializó en dibujos que documentan supuestos fraudes financieros y políticos por parte de agentes de poder y, en general, "los usos y abusos del poder". [1] [2] [3]
Lombardi nació en la ciudad de Manlius , Nueva York , en las afueras de Syracuse, Nueva York . Se especializó en historia del arte en la Universidad de Syracuse y se graduó con una licenciatura en 1974. Mientras todavía era estudiante, Lombardi tuvo un trabajo como investigador principal para una exhibición de arte de 1973 Teapot Dome to Watergate , un collage multimedia , todos cuyos elementos se centraban en varios escándalos gubernamentales de EE. UU .; fue motivado por el escándalo Watergate en ese momento . En 1975, James Harithas (el ex director del Museo Everson de Syracuse ) contrató a Lombardi para ser curador asistente en el Museo de Arte Contemporáneo de Houston, Texas , donde Harithas se había convertido en director. Lombardi trabajó allí durante aproximadamente dos años, hasta 1976. Mientras estaba en Houston, también abrió una pequeña galería de arte , "Square One". [2] Luego, se convirtió en bibliotecario de referencia general para el departamento de Bellas Artes de la Biblioteca Pública de Houston , inició un archivo de artistas regionales y escribió dos libros, uno sobre las guerras contra las drogas y otro sobre el género artístico descuidado y olvidado de los panoramas . Durante este tiempo, Lombardi también fue un pintor abstracto sin particular notoriedad; se dedicó a la pintura como pasatiempo durante su carrera real como archivista y bibliotecario de referencia . [3]
Seis años antes de su muerte, Lombardi se dedicó a analizar los diagramas a lápiz de las redes criminales y conspirativas por las que se haría más conocido. A principios de la década de 1990, comenzó a investigar los numerosos escándalos de la época, incluido el escándalo de la BCCI , el escándalo de Harken Energy y el escándalo de Savings and Loan . Los miles (aproximadamente 14.500) de fichas que acumuló en el curso de esta investigación comenzaron a abrumar su capacidad para lidiar con ellas, y para hacer frente, Mark comenzó a ensamblarlas en esquemas físicos y luego en diagramas escritos a mano. Estos estaban destinados a ser una herramienta, para proporcionar un enfoque a su trabajo, pero "... pronto decidió que este método de combinar texto e imagen en un solo campo (llamado dibujo, diagrama o diagrama de flujo, lo que prefiera) realmente funcionaba para mí también de otras maneras". Esta decisión fue impulsada, según Lombardi, mientras hablaba con un amigo sobre uno de los participantes en el escándalo Irán-Contra , Adnan Khashoggi . En relación con esta conversación, Lombardi escribió: "Comencé a tomar notas y luego a esbozar un diagrama de árbol simple que mostraba el desglose de las posesiones estadounidenses de Khashoggi. En cuestión de días, comencé a hacer más de estos diagramas, que mostraban otras redes corporativas que había investigado. Estaba escribiendo varios artículos en ese momento y encontré que los diagramas eran una referencia útil y rápida al material en cuestión".
Inicialmente, como tema de uno de sus manuscritos, el enfoque principal estaba en las guerras contra las drogas , pero debido a la serie de periódicos de enero de 1990 de Pete Brewton sobre el escándalo S&L de Houston, en el que Brewton alegó que la familia Bush , miembros de la CIA y miembros de la mafia participaron en una conspiración de facto para robar grandes sumas de dinero, Lombardi cambió su énfasis a la investigación del lavado del dinero robado. [4]
Lombardi se divorció en octubre de 1996 y se mudó a Williamsburg , Brooklyn, a instancias de su amigo Fred Tomaselli . Allí, participó en una exposición colectiva en el Drawing Center , llamada Selections: Winter 1997 , seguida de dos exposiciones individuales: Silent Partners , mostrada en noviembre de 1998 en Pierogi 2000 en Brooklyn, [5] y Vicious Circles , una obra basada en el libro de Jonathan Kwitny del mismo nombre que trata sobre la participación de la mafia en los mercados comerciales legítimos, mostrada en 1999 en la Devon Golden Gallery en Chelsea. [2] [3] Mark fue incluido en Versus IV - un esfuerzo grupal comisariado por Willoughby Sharp que yuxtapuso a cinco artistas estadounidenses (entre ellos John Drury, Neil Frankl, Alan Skarritt y Duff Schweninger además de Lombardi) con ocho europeos en Turín, Italia - también en 1998, donde dos de sus dibujos, entre ellos "Neil Bush and Silverado #2" (1996) fueron impresos en el catálogo adjunto. También participó en otra muestra grupal, Greater New York: New Art in New York Now en febrero de 2000 en la galería de arte PS 1. [3]
En marzo de 2000, el día antes de su muerte, Lombardi trasladó todo su trabajo a Pierogi 2000. Luego cerró su apartamento desde dentro y se ahorcó, el día antes de su cumpleaños y tres años después de haberse mudado a Williamsburg. [2]
Lombardi llamó a sus diagramas Estructuras Narrativas . [4] Son estructuralmente similares a los sociogramas – un tipo de dibujo gráfico utilizado en el campo del análisis de redes sociales , y en menor grado por artistas anteriores como Hans Haacke . Otras influencias importantes en Lombardi fueron el filósofo Herbert Marcuse , [2] y el experto en visualización Edward Tufte . [6]
"El 17 de octubre de 2001, cinco semanas después de los ataques terroristas al World Trade Center... un agente del FBI se puso en contacto con el Museo Whitney de Arte Americano... para obtener una reproducción del gran dibujo de Mark Lombardi BCCI-ICIC & FAB, 1972-1991 (4ª versión) o, si eso no fuera posible, para ver la obra real en el museo. Casi al mismo tiempo, la galería de Lombardi, Pierogi, también recibió una consulta telefónica de un 'investigador principal de los ataques del 11 de septiembre'. Los investigadores federales querían obtener información relativa al rico terrorista saudí Osama Bin Laden y su red Al Qaeda rastreando sus numerosas conexiones financieras... [con] el BCCI ", escribe Robert Hobbs en su introducción a Global Networks . [4] [7] Hobbes continúa: "Si los investigadores del gobierno hubieran decidido simplemente incluir a miembros selectos del mundo del arte en su investigación sobre los ataques del 11 de septiembre, ese solo hecho habría sido digno de mención. Pero cuando un agente del FBI consultó una obra de arte en busca de pistas relacionadas con la financiación del terrorismo, sin saberlo hizo historia". [4]
En los diagramas históricos de Lombardi, cada nodo o conexión fue extraído de noticias de organizaciones de medios de comunicación respetables, y sus dibujos documentan los supuestos fraudes financieros y políticos cometidos por agentes de poder . [3]
Según Hobbs, quien se enfrentó a la abrumadora tarea de verificar los datos de Lombardi:
"Ciertas cosas que aparecen en el dibujo están en rojo. Representan sentencias judiciales, cantidades reales en dólares. Se trata de información verificable. Y creo que el propio Lombardi se dio cuenta de que no todo se podía verificar. Por eso creo que lo que tenemos en cambio son nombres. Sabemos que existen conexiones entre nombres. Es difícil caracterizar exactamente qué es esa conexión. Así que es una línea con una flecha en una dirección, o una flecha en dos direcciones. Así que es realmente el componente abstracto de la obra de arte. Es lo que se puede representar y, en realidad, lo que no se puede representar". [7]
Por ejemplo, su dibujo de 1999 "George W. Bush, Harken Energy y Jackson Stephens, ca 1979-90" muestra supuestas conexiones entre James Bath , las familias Bush y Bin Laden , y acuerdos comerciales en Texas y alrededor del mundo. Después del suicidio de Lombardi en 2000, el libro Mark Lombardi: Global Networks fue escrito en conjunto con una exhibición itinerante. [4] Los editores decidieron incorporar en la portada (ver imagen a la derecha) un detalle de "George W. Bush, Harken Energy y Jackson Stephens, ca 1979-90", que muestra a George W. Bush (en la contraportada del libro) y Osama bin Laden (en la parte superior izquierda de la portada) separados por un paso el uno del otro en la red, a través de Bath; La misma conexión entre Bush y Bin Laden también fue resaltada en un artículo del Boston Globe de 2003 que describía el interés del FBI en las obras de Lombardi inmediatamente después de los ataques del 11 de septiembre de 2001. [8] Los diagramas de Lombardi trazan un mapa del flujo ilícito de capital, lo que equivale a una forma creativa de narración de historias o, posiblemente, de crimen financiero real. [9]
Otros temas que interesaron a Lombardi y fueron tratados en sus obras incluyen:
Una importante exposición del arte de Lombardi, "Mark Lombardi: Global Networks", fue organizada por Independent Curators International y curada por Robert Hobbs . La exposición viajó a nueve museos entre 2003 y 2005 y ha sido objeto de varias reseñas. [8] [11] [12] El catálogo de la exposición fue publicado por Independent Curators en 2003. [4] [13]
Varias de las obras de Lombardi fueron incluidas en una muestra de 2010, NineteenEightyFour, organizada por el Foro Cultural Austriaco de Nueva York . [1] Una reexposición de su trabajo se realizó en la Galería Pierogi en 2011 que, además de sus dibujos, incluyó su estantería y una vitrina que mostraba algunos de sus materiales de referencia, así como un video de 1996 de Lombardi entrevistado por Andy Mann. [14] [15] [16]
20 de los dibujos de Lombardi se encuentran en la colección permanente del MoMA . [17] Otros 10 de sus dibujos se encuentran en el Museo Whitney de Arte Estadounidense , [18] y fueron objeto de una investigación del FBI después de los ataques del 11 de septiembre de 2001. [8] [19]
En 2012, la directora alemana Mareike Wegener estrenó un documental sobre Lombardi, titulado Mark Lombardi: Death-Defying Acts Of Art And Conspiracy . La película se estrenó en mayo de 2012 en Alemania y en el Festival de Cine de Brooklyn , [20] y luego se estrenó en septiembre en el MoMA de Nueva York. [21] Los críticos de la película sugirieron que, a diferencia del propio trabajo de Lombardi, se basa demasiado en insinuaciones y muy poco en información fáctica, [22] y que se centra demasiado en testimonios de amigos y no explica adecuadamente el impacto del arte de Lombardi. [21] [23]