Louis-Albert Bourgault-Ducoudray (2 de febrero de 1840 - 4 de julio de 1910) fue un compositor , pianista y profesor de historia y teoría de la música en el Conservatorio de París, además de ganador del Premio de Roma . Nació en Nantes y murió en Vernouillet , cerca de Dreux . Debussy fue uno de sus protegidos.
Su educación bucólica cerca de la finca familiar de Grézillières sin duda contribuyó a su posterior fascinación por el folclore, la música y la cultura de Bretaña y otras naciones. Más adelante en su vida, Bourgault apoyaría la Unión Regionalista Bretona , una organización en deuda con la propagación de la cultura, los ideales y las nociones de independencia bretones. También estuvo representado en Goursez .
Bourgault pertenecía a una familia de considerable influencia política y ancestral. Su tío fue Adolphe Billault , el famoso ministro del Segundo Imperio , seleccionado personalmente por Napoleón III para actuar como Ministro del Interior de Francia entre 1854 y 1858. [1] Otro de sus tíos, Jules Rieffel, de Alsacia, fundó una de las primeras escuelas agrícolas de Francia llamada École nationale supérieure agronomique de Rennes. Su padre fue un importante hombre de negocios, propietario de barcos y experto en municiones.
Estas conexiones familiares le permitieron estudiar derecho antes de pasarse a la música en el Conservatorio de París con Ambroise Thomas , donde obtuvo el prestigioso Prix de Rome en 1862 con su cantata Louise de Mézières . Sirvió en la guerra franco-prusiana y fue herido durante el asedio de París , recibiendo la Medaille militaire por su notable valentía. En 1874 visitó Grecia, donde comenzó a estudiar música religiosa griega y música folclórica. En 1878 fue nombrado profesor de historia de la música en el Conservatorio de París. Entre sus muchos alumnos se encontraban Charles Koechlin y Claude Debussy . A través de la creación musical y el tiempo que pasó en la Villa Medici en Roma, se hizo muy amigo de Jules Massenet .
Mientras vivió en la Villa Medici en Roma, su personalidad reservada no le fue de mucha utilidad. "Bourgault-Ducoudray era reservado y no se mezclaba con demasiada frecuencia con los otros pensionistas" (Irvine, p. 30). Jules Massenet fue uno de esos pensionistas. Massenet había llegado el año después de Bourgault-Ducoudray. Massenet le escribió a Ambroise Thomas sobre un encuentro con Bourgault-Ducoudray. Irvine resume: "Una mañana de marzo (1864), el reservado Bourgault-Ducoudray finalmente le hizo una visita a Massenet. Tocaron fragmentos de la Pasión según San Mateo de Bach y otras Pasiones, que Bourgault no conocía antes. A principios de abril (1864), Bourgault se fue a reunirse con su familia en Nápoles , esperando regresar a Roma solo durante los tres meses de verano para escribir su envoi ". [2] Su segundo envoi [el primero no se conoce en la actualidad] fue una ópera francesa titulada Meo Patacca sobre un texto de Berneri. El 27 de noviembre de 1864, Irvine cuenta que Bourgault celebró una espléndida fiesta en el jardín de la Villa Medici a la que asistieron 20 hombres y mujeres del Trastevere , el antiguo barrio judío de Roma al otro lado del río de Campo dei Fiori . Los asistentes debían vestir trajes de principios del siglo XIX. La fiesta recorrió todo el recinto de la Villa Medici y terminó "en el estudio del escultor Falguière , brillantemente iluminado , donde seis músicos con mandolinas y guitarras proporcionaron música para los bailarines disfrazados". Massenet, que, al parecer, era el único amigo cercano de Bourgault, fue uno de los invitados a la fiesta. La fiesta debe haber sido memorable porque Massenet la recordó muchos años después. [3] Massenet escribió: "El tiempo era agradable y el paisaje era simplemente maravilloso cuando estábamos en el 'Bosco', mi bosque sagrado. El sol poniente iluminaba las antiguas murallas de la antigua Roma. El espectáculo terminó en el estudio de [Jean-Alexandre-Joseph] Falguière, iluminado a giorno, obra nuestra. Allí, el baile se volvió tan cautivador y embriagador que terminamos frente a frente con las 'Transteverines' en la última salturrele . Todos fumaron, comieron y bebieron; a las mujeres les gustó especialmente nuestro ponche". [4] Bourgault abandonó la Villa Medici en la víspera de Navidad de 1864.
Bourgault tenía un inmenso interés por la música extranjera, pero uno de sus intereses más obsesivos eran las escalas pentatónicas orientales. Anacrónica para la época, compuso una obra en dos partes en 1882 titulada Rapsodie cambodgienne con auténticos instrumentos de gamelan y temas musicales camboyanos. La interpretación final de esta pieza en 1889 fue impulsada por la asistencia de Bourgault y Debussy a la Exposición Universal de París durante la segunda mitad de 1889. Entre 1883 y 1892 Bourgault se reunió con Pyotr Ilyich Tchaikovsky varias veces para hablar sobre los compositores rusos en auge, así como sobre los proyectos de cada compositor.
Bourgault también se interesó por las figuras históricas, en particular por sus compatriotas bretones, y por recopilar y editar música popular bretona, de la que fue pionero. Escribió óperas que trataban tanto de Vasco da Gama como de Ana de Bretaña . Escribió muchas otras óperas, obras corales y música orquestal y publicó varias colecciones de canciones populares, principalmente griegas, bretonas, irlandesas, galesas y escocesas. Entre sus últimas composiciones se encontraba una misa . También escribió una biografía de Franz Schubert . El principal libretista de Bourgault fue Louis Gallet .
En la Exposición Universal de París de 1878 dio una conferencia sobre su filosofía. Dijo:
Ningún elemento de expresión existente en una melodía, por antigua o remota que sea, debe ser desterrado de nuestro lenguaje musical. Todos los modos, antiguos o nuevos, europeos o exóticos, en la medida en que sean capaces de servir a un propósito expresivo, deben ser admitidos por nosotros y utilizados por los compositores. Creo que el principio polifónico puede aplicarse a todo tipo de escalas. Nuestros dos modos, el mayor y el menor, han sido explotados tan a fondo que deberíamos dar la bienvenida a todos los elementos de expresión mediante los cuales se pueda rejuvenecer el lenguaje musical. [5]
Bourgault fue uno de los primeros compositores de Europa occidental en recibir la influencia de lo que hoy se conoce como música del mundo . Su devoción llevó a muchos otros compositores, incluido su alumno Debussy, a estudiarla con más intensidad. También fue profesor de Victoria Cartier , destacada educadora musical canadiense.
La Conjuración de las Flores será reeditada próximamente en París. [6]
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