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Los viajes de los tres hermanos ingleses

Los viajes de los tres hermanos ingleses es una obra de teatro de principios de la era jacobina , un drama de aventuras escrito en 1607 por John Day , William Rowley y George Wilkins . El drama se basó en las experiencias de la vida real de los tres hermanos Shirley, Sir Anthony Shirley , Sir Thomas Shirley y Robert Shirley (más tarde Sir Robert). [1] La obra ilustra la tendencia hacia la actualidad extrema en algunas obras del drama renacentista inglés .

Fecha y fuente

La obra se basó en un relato de los viajes de los Shirley escrito por Anthony Nixon, publicado en forma de panfleto y titulado Los tres hermanos ingleses . (Los hermanos Shirley habían sido el tema de dos panfletos anteriores, en 1600 y 1601; pero se cree que la obra de Nixon fue respaldada por la familia Shirley.) [2] El panfleto se ingresó en el Stationers' Register el 8 de junio de 1607 y se publicó poco después. La obra se ingresó en el Register menos de dos meses después, el 29 de junio de ese año. [3] Esto sugiere que los tres dramaturgos pueden haber armado el drama en el espacio de unas seis semanas.

Actuación

La obra fue interpretada por los Hombres de la Reina Ana . Su entrada del Registro del 29 de julio indica que la obra se representó en el Teatro Curtain , aunque es probable que esta información sea inexacta; se cree que la compañía de la Reina se trasladó al Teatro Red Bull en 1604 o 1605. The Knight of the Burning Pestle de Francis Beaumont , también de 1607, se refiere a Los viajes como una obra de Red Bull. [4]

Publicación

Los Viajes se imprimió el mismo año en que se estrenó, aparentemente para aprovechar su popularidad. El texto fue publicado en cuarto por el librero John Wright. Wright publicó el cuarto en dos versiones: la segunda añadió una epístola dirigida a la familia Shirley. La actualidad de la obra puede haberle valido un éxito rápido, aunque ese éxito no fue duradero: el cuarto de 1607 fue la única edición de la obra en el siglo XVII. (Los dramaturgos sufrieron la trampa del enfoque temático: su material era tan actual que aún no tenían un final para su historia. Su versión pronto quedó obsoleta debido a los acontecimientos posteriores y a los relatos impresos posteriormente.)

Paternidad literaria

La triple autoría de Los viajes no está en duda; los tres dramaturgos aparecen acreditados por su nombre en la página del título, y los tres firmaron la epístola introductoria a los Shirley. Y probablemente se necesitaron más de uno o dos escritores para producir una obra que se pudiera representar en un corto período de tiempo. Los académicos han intentado diferenciar las respectivas participaciones de los tres autores. [5] Dado que algunos creen que George Wilkins trabajó con Shakespeare en Pericles, príncipe de Tiro alrededor de 1607, la cuestión de su participación en esta colaboración ha llamado la atención de algunos estudiosos de Shakespeare. [6] [7] Wilkins probablemente escribió alrededor de tres quintas partes de Los viajes . [8]

(H. Dugdale Sykes, empleando un esquema de 13 escenas para la obra, asignó el Prólogo a Day, el Epílogo a Day y Wilkins; asignó las escenas 2, 4, 5, 6, 8, 10, 12 y el comienzo de la 13 a Wilkins; le dio la escena 3 a Day, y el resto, escenas 1, 7, 9, 11 y el final de la 13, a Day o Rowley. [9] El desglose de Sykes se asemeja a las conclusiones de otros investigadores.)

Género

Los viajes de los tres hermanos ingleses pertenecen a un género de drama tradicional, popular y algo ingenuo de aventuras y romance que fue tipificado por las obras de Thomas Heywood y sus muchos compatriotas. (La preocupación por la precisión y la veracidad no era parte del espíritu de este drama popular, y los tres autores no muestran tal preocupación en Los viajes ). Los escritores más sofisticados del período jacobino temprano menospreciaron este drama popular; Beaumont se estaba burlando de Los viajes cuando se refirió a él en Knight of the Burning Pestle , IV, i, 33-5. [10]

Más allá del mero valor de entretenimiento de la historia de los Shirley, los dramaturgos estaban ansiosos por establecer contrastes culturales entre la Inglaterra cristiana y la Persia musulmana , el escenario clave de gran parte de la saga de Shirley. Su obra enfatiza la violencia y la brutalidad de la sociedad persa (especialmente la práctica de la decapitación) como una discriminación flagrante entre Persia e Inglaterra. [11] Los ingleses muestran su valor e ingenio cuando son atacados por la violencia y la traición; cuando un Sir Thomas Shirley desarmado es atacado por cuatro turcos, se defiende con piedras. Los espléndidos ingleses conmueven al persa " Sophy " (la versión del Sha de la obra) hasta el éxtasis verbal, y lo inspiran a conceder tolerancia a los cristianos en sus dominios.

Kempe

Además de otras figuras de la vida real en el reparto de personajes (incluido el Papa), el cómico Will Kempe aparece en una escena. Kempe, conocido por sus viajes, aparece en Venecia , donde tiene un intercambio obsceno con un tal Signor Harlakin (es decir, arlequín ) y su esposa. Se dice que Kempe conoció a Sir Anthony Shirley en Roma ; pero no está claro si esta escena veneciana con Kempe está basada en algo más sustancial que la imaginación de los dramaturgos.

El "cristal de perspectiva"

La escena final de Los viajes de los tres hermanos ingleses contiene una característica notable: los tres hermanos Shirley y su padre, que están muy separados geográficamente, se ven y hablan entre sí a través de un dispositivo mágico llamado "cristal de perspectiva". Este dispositivo forma parte de la tradición mágica y aparece en otros contextos: Robert Greene lo incluye en su obra Friar Bacon y Friar Bungay . Aunque el cristal de perspectiva funciona de forma taumatúrgica en lugar de tecnológica, no deja de ser una sorprendente anticipación de las comunicaciones modernas.

Referencias

  1. ^ Anthony Parr, "Relaciones exteriores en la Inglaterra jacobina: los hermanos Sherley y el 'viaje de Persia'", en: Travel and Drama in Shakespeare's Time , editado por Jean-Pierre Marquelot y Michele Willems, Cambridge, Cambridge University Press, 1996; págs. 14-31.
  2. ^ Peter Holland, "La forma dramática de los viajes en el drama renacentista inglés", en Marquelot y Willems, pág. 166.
  3. ^ EK Chambers , The Elizabethan Stage , 4 volúmenes, Oxford, Clarendon Press, 1923; vol. 3, págs. 286-7
  4. ^ Andrew Gurr , The Shakespearean Playing Companies , Oxford, Oxford University Press, 1996; pág. 322.
  5. ^ Terence P. Logan y Denzell S. Smith, eds., La escuela popular: una encuesta y bibliografía de estudios recientes sobre el drama renacentista inglés , Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1975; págs. 256, 259, 269.
  6. ^ MacDonald Jackson, Definiendo a Shakespeare: Pericles como caso de prueba , Oxford, Oxford University Press, 2003; págs. 81–97 y siguientes.
  7. ^ Roger Warren, ed., Un texto reconstruido de Pericles, príncipe de Tiro , Oxford, Oxford University Press, 2003; págs. 5, 31, 63, 71 y siguientes.
  8. ^ Jackson, pág. 128.
  9. ^ H. Dugdale Sykes, Sidelights on Elizaethan Drama , Londres, Oxford University Press, 1924; reimpreso en Frank Cass & Co. Ltd., 1996; pág. 225.
  10. ^ Andrew Gurr, Asistencia a obras de teatro en el Londres de Shakespeare , Cambridge, Cambridge University Press, 1987; pág. 104.
  11. ^ Margaret E. Owens, Etapas del desmembramiento: el cuerpo fragmentado en el drama de finales de la Edad Media y principios de la Edad Moderna , Newark, DE, University of Delaware Press, 2005; págs. 158–64.