The New Centurions es una película policial de acción neo-noir estadounidense de Panavision de 1972 basada en la novela de 1971 del mismo nombre del autor y policía (ambos en ese momento) Joseph Wambaugh . [2]
Está protagonizada por George C. Scott , Stacy Keach , Scott Wilson , Jane Alexander , Rosalind Cash , Erik Estrada y James Sikking , y fue dirigida por Richard Fleischer .
Tres policías novatos, Roy Fehler, Gus Plebesly y Sergio Durán, se presentan a trabajar en el Departamento de Policía de Los Ángeles. Roy está casado, tiene una hija y tiene la intención de convertirse en estudiante de derecho. Gus es padre de tres hijos. Sergio es un nativo del Este de Los Ángeles , que nunca esperó terminar patrullando sus calles.
A cada uno se le asigna un socio veterano. El de Roy es el muy experimentado Andy Kilvinski, que ha estado en la policía durante casi un cuarto de siglo y tiene su propio estilo único de aplicación de la ley. Por ejemplo, conduce a las prostitutas Alice, Gloria, Wilma y otras (a quienes ha abastecido de licor) por las calles de la ciudad durante horas, en un furgón de arroz, simplemente para mantenerlas alejadas de las calles por una noche.
Gus viaja con Whitey Duncan. Mientras responden a una llamada de robo en un mercado, Gus abre fuego contra una figura armada en un callejón oscuro, sólo para descubrir, para su horror, que ha matado al dueño de la tienda, que estaba persiguiendo al ladrón.
Roy comienza a frustrar a su esposa, Dorothy, obsesionándose con el trabajo policial, descuidando a su familia y abandonando la facultad de derecho. Le gusta la vida en la calle. Pero durante un atraco en una tienda de conveniencia, Roy le dice a una pareja en un auto estacionado que se mueva. Como fue descuidado, no se da cuenta de que son el equipo de fuga de los ladrones. Sin previo aviso, el hombre le dispara a Roy con una escopeta recortada antes de escapar, dejándolo gravemente herido en la acera.
Gus y Sergio hablan de su miedo a que les disparen. Sergio se asocia temporalmente con Andy y juntos manejan una llamada que involucra a un dueño de barrio pobre . Durante este encuentro, Andy se enfurece y amenaza al propietario por explotar a los " espaldas mojadas " que viven en el apartamento, en condiciones deplorables. Roy se recupera gradualmente y luego se encuentra con un tiroteo, pero no se inmuta.
Mientras los novatos cumplen un año en el trabajo, Andy cumple 25 años y se jubila obligatoriamente. Habla de las dificultades del trabajo policial con los hombres más jóvenes.
A medida que avanzan sus carreras, Roy es asignado al escuadrón antivicio, donde el trabajo es todo menos glamoroso: principalmente arrestar " frutas " por comportamiento homosexual en parques públicos. Dorothy ya ha tenido suficiente y dice que ya no se preocupa por él. Se va a San Francisco (donde conoce a un agente de bienes raíces) y se lleva a su hija, Becky, con ella.
El tiempo pasa y Roy vuelve a patrullar el coche. Los policías están encantados cuando Andy hace una visita inesperada a la comisaría; Andy se había retirado a Florida pero extraña el trabajo policial. Lamenta no haber dedicado nunca más tiempo a su vida personal. Algún tiempo después, después de hablar con Roy por teléfono, Andy se pone su revólver reglamentario en la boca y se suicida.
La depresión se apodera de Roy, quien comienza a beber en el trabajo. Responde a una llamada de robo y la víctima resulta ser Lorrie, una enfermera que lo ayudó después de que le dispararan. Más tarde, durante la patrulla, una prostituta llamada "Silverpants" sale corriendo con Roy colgado de la puerta de su auto. A duras penas evita una lesión grave y Lorrie le ayuda a curarlo, pero recibe una suspensión de tres semanas por estar borracho en el trabajo.
Roy comienza a ver a Lorrie socialmente y recupera el sentido, apreciando la necesidad de relaciones personales y recordando lo que llevó a Andy a terminar con su vida.
Roy, Gus y Sergio responden cada uno a una gran pelea callejera, lo que lleva a unirse en una persecución en automóvil, seguida de una persecución a pie. Agotados después de arrestar a los sospechosos, el trío está en camino de terminar sus turnos, cuando una mujer los saluda y pide ayuda con su marido amenazador. De mala gana, deciden investigar. Mientras Roy sube las escaleras traseras, el marido aparece de repente y, sin previo aviso, dispara un solo tiro con una pistola. Roy muere en los brazos de Gus, con Sergio a su lado.
Además, la película marca el debut de William Atherton , en un papel secundario como Johnson, el último joven socio de Roy.
Los productores hicieron la película bajo un acuerdo de "primera vista" que tenían con Columbia. Adquirieron los derechos de la novela en un acuerdo que incluía pagarle a Wambaugh 1.250 dólares adicionales por cada semana que su novela original permaneciera en la lista de los más vendidos del New York Times , lo que terminó siendo 32 semanas y un pago adicional de 40.000 dólares (equivalente a 300.900 dólares). en 2023). [3] Stirling Silliphant escribió el borrador original. Cuando George C. Scott aceptó unirse al elenco, Winkler sintió que debían aprovechar la presencia del actor agregando escenas para su personaje; Sillipant no estaba disponible, por lo que Towne fue contratado por dos semanas (la producción ya estaba filmando) por una tarifa de 200.000 dólares (equivalente a 1,5 millones de dólares en 2023), siendo una de las escenas adicionales la última llamada telefónica del personaje y su suicidio. [3]
La película fue filmada en locaciones de Los Ángeles.
Roger Greenspun del New York Times escribió:
The New Centurions, de Richard Fleischer, es una película intermitentemente emocionante, a veces sermoneadora, a veces irónica y en ocasiones exitosa, sobre las vidas de algunos policías patrulleros ficticios de la fuerza policial de Los Ángeles... Es una película extrañamente moderna. Moderna no tanto en sus actitudes hacia la policía (que en realidad son bastante tradicionales) como en sus actitudes hacia el destino... La dirección de Fleischer es técnicamente adecuada y emocionalmente ausente. No dirige a los actores sino que les proporciona un vacío que llenar, y entre los directores, George C. Scott es casi vergonzosamente bueno para llenar vacíos y Stacy Keach no. [2]