" The Angels Take Manhattan " es el quinto episodio de la séptima temporada de la revivida serie de televisión británica de ciencia ficción Doctor Who , que se emitió por primera vez en BBC One el 29 de septiembre de 2012. Es el último del primer bloque de episodios del séptimo. serie, seguida del especial de Navidad de 2012 " The Snowmen ". El episodio fue escrito por el escritor principal Steven Moffat y dirigido por Nick Hurran .
En el episodio, el Doctor ( Matt Smith ), viajero extraterrestre en el tiempo, lleva a sus compañeros Amy Pond ( Karen Gillan ) y su marido Rory Williams ( Arthur Darvill ) a Central Park . Mientras Rory va a tomar café, unos monstruos recurrentes, los Ángeles Llorones , envían a Rory de regreso a 1938, donde se reencuentra con River Song ( Alex Kingston ), la hija de Amy y Rory. Amy y el Doctor intentan rescatar a Rory, pero el Doctor se da cuenta en el camino de que esta aventura será la última con Amy y Rory. Los actores Gillan y Darvill abandonaron la serie durante este episodio.
La salida de Amy de la serie fue un compromiso entre Gillan y Moffat. Moffat escribió varios finales y situaciones para la pareja, y finalmente decidió incorporar a los Ángeles Llorones. A pesar de ser el último episodio de Amy y Rory, no fue el último episodio que filmaron Gillan y Darvill. La producción tuvo lugar en abril de 2012, con locaciones de rodaje en Gales y un pequeño equipo de rodaje en los Estados Unidos en Central Park. "The Angels Take Manhattan" fue vista por 7,82 millones de espectadores en el Reino Unido y recibió críticas positivas, aunque los críticos notaron algunos agujeros en la trama y otras cuestiones lógicas.
En 2012, el Undécimo Doctor , Amy y Rory disfrutan de un picnic en Central Park . El Doctor lee una novela sobre una detective de los años 30 llamada Melody Malone. Rory es enviado a 1938 por un querubín que llora y conoce a River Song , quien escribió Melody Malone. El Doctor y Amy encuentran a Rory escrito en la novela de Melody Malone e intentan llevar la TARDIS a 1938, pero la TARDIS lucha por llegar allí.
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El coleccionista de Weeping Angel, Grayle, captura a River y Rory. Encierra a Rory en el sótano con varios querubines ángeles llorones, mientras que un ángel llorón agarra a River por la muñeca mientras la interroga. River puede usar su manipulador de vórtice para permitir que llegue la TARDIS. Amy, sabiendo que River escribió el libro para ayudarlos, lo usa para buscar a Rory. River se rompe la muñeca para liberarse. Amy encuentra el sótano vacío y el Doctor localiza a Rory en un edificio de apartamentos cercano.
Rory entra a un apartamento con una versión mayor de sí mismo en la cama, quien muere sin haber visto a Amy durante muchos años. El Doctor deduce que los Ángeles Llorones han estado utilizando el edificio como una granja de baterías, enviando a las víctimas a su pasado mientras se alimentan de su energía temporal. Rory y Amy se niegan a aceptar su destino y huyen al tejado. Amy y Rory saltan del techo, creando una paradoja que destruye el edificio y a los Ángeles Llorones.
El Doctor, River, Amy y Rory se encuentran cerca de la TARDIS en un cementerio en 2012. Rory ve una lápida con su nombre. Luego es enviado al pasado por un ángel llorón que había sobrevivido a la paradoja. El Doctor no puede volver a buscarlo debido a la paradoja. A pesar de que el Doctor le insta a no hacerlo, Amy se deja tocar por el Ángel Llorón con la esperanza de estar con Rory. Su nombre aparece junto con el de Rory en la lápida.
River se niega a viajar con el Doctor, pero insiste en que no debe viajar solo. Al motivarlo sin éxito, River le dice al Doctor que le pedirá a Amy que escriba un epílogo de la novela. El Doctor recupera la última página del libro que había arrancado antes, donde Amy le escribió animándolo a no viajar solo. Como último pedido de Amy, el Doctor regresa a su jardín en 1996, la mañana después de que la joven Amelia Pond lo esperara (" La undécima hora "), para contarle sus futuras aventuras.
Al final del episodio se muestran imágenes de "La undécima hora" de una joven Amelia Pond yendo al jardín y esperando al Doctor. [1] El epílogo de Amy contiene varias referencias a sus aventuras con el Doctor: luchando contra piratas (" La maldición de la mancha negra "); enamorarse de "un hombre que esperará dos mil años para mantenerla a salvo" (" The Big Bang "); dando esperanza al "pintor más grande que jamás haya existido" (" Vincent y el Doctor "); y salvar "una ballena en el espacio exterior". (" La Bestia de Abajo ")
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En diciembre de 2011, el showrunner de Doctor Who, Steven Moffat, anunció que Amy y Rory se irían de la séptima temporada en circunstancias "desgarradoras". [2] La salida de Amy fue una decisión mutua entre Moffat y la actriz de Amy, Karen Gillan . [3] Gillan declaró que quería llegar "a lo más alto cuando el personaje estuviera en su mejor momento" y "ir con todo lo que quisiera". [3] Ella quería que su personaje tuviera un final final y descartó regresar al programa en el futuro porque sintió que le restaría impacto a su escena final. [4] [5] Moffat declaró que sintió "tremenda presión" al escribir el final de Amy y Rory. [6] Más tarde reveló que "cambió completamente" el final mientras lo escribía, sintiendo que el énfasis estaba mal. [7] Durante las reescrituras, Moffat iba y venía decidiendo si Amy y Rory debían vivir o morir. Finalmente decidió que la muerte complementaría la trama que involucraba la caracterización "vieja, sentimental" y "peligrosa" del Doctor. [8] En un momento consideró hacer la historia que involucraba a los Daleks , pero sintió que los Ángeles Llorones "encajaban mejor". [1] Moffat también estaba interesado en idear una nueva forma para los Ángeles, por lo que presentó los querubines . [9] También dijo que desde que los Ángeles habían debutado en " Blink ", los fanáticos habían sugerido que la Estatua de la Libertad podría ser un ángel llorón. [1]
Gillan se negó a leer el guión durante algunas semanas después de recibirlo porque "no quería hacerlo realidad". [10] Ella dijo en una entrevista: "Literalmente no podía leerlo sin llorar. Fue la lectura más intensa que jamás haya experimentado. Pero no podría haber pedido una mejor salida. No No creo que sea lo que la gente espera". [11] Una escena escrita por Chris Chibnall que muestra cómo el padre de Rory, Brian ( Mark Williams ), se dio cuenta del destino de Amy y Rory, no llegó a la producción. Sin embargo, el 12 de octubre de 2012, la BBC publicó un guión gráfico animado titulado " PS " que representaba la escena con narración de Arthur Darvill . [12] Tiene lugar una semana después en la línea de tiempo de Brian después de "El poder de tres" cuando un hombre llamado Anthony le entrega una carta de Rory, diciéndole que nunca regresarán y que Anthony es el hijo que adoptaron en 1946. [ 13] La escena fue escrita para ser un DVD extra y no se filmó debido a limitaciones de tiempo. [14]
La lectura completa de "The Angels Take Manhattan" tuvo lugar en Upper Boat Studios el 23 de marzo de 2012, junto con la del episodio " Asylum of the Daleks ". [1] El episodio final que Gillan y Darvill filmaron como Amy y Rory fue en realidad el episodio anterior, " The Power of Three ". [10] Sin embargo, Gillan y Matt Smith se emocionaron mucho al filmar la escena final del cementerio. [15] La escena de Amy y Rory en la azotea se filmó en un estacionamiento en Cardiff, con una pantalla verde que representaba el horizonte de Nueva York. [16] Para crear el efecto de los dos hundiéndose, Gillan y Darvill fueron suspendidos boca abajo por cables y subidos y bajados. [1] [16] Gran parte del episodio se filmó en Central Park en la ciudad de Nueva York en abril de 2012. [17] [18] Al rodaje asistieron miles de fanáticos estadounidenses, lo que sorprendió al elenco y al equipo. Otras escenas se rodaron de noche en la ciudad, [19] así como junto al East River frente al Puente de Brooklyn y en el complejo de apartamentos Tudor City . [ cita necesaria ] Moffat estaba en la ciudad de Nueva York cuando se le ocurrió la historia y pensó que era apropiada para los Ángeles Llorones. [20] Describió la ciudad como "un telón de fondo diferente" para rodar una historia de Doctor Who e hizo uso de su arquitectura. [21] La productora ejecutiva Caroline Skinner consideró que la ubicación "tiene tal escala y romance" que "[le dio] al episodio una atmósfera real y un tono muy diferente para Doctor Who ". [20] La semana que pasó filmando en la ciudad fue realizada por una "unidad pequeña para los estándares estadounidenses", según el productor Marcus Wilson. No tomaron ningún accesorio de Ángeles o TARDIS, que en cambio se agregaron en la posproducción. [9] El rodaje del episodio también tuvo lugar en un cementerio de Llanelli . [9] [22] Durante la postproducción, el horizonte de Nueva York se insertó en las escenas del cementerio. [9] Gillan insistió en leerle a Smith el epílogo de Amy en el libro de Melody Malone cuando se filmó su reacción. No esperaban que fuera frente a una multitud en Central Park, y Smith dijo que tenía que "tratar esto como una obra de teatro". [15]Debido a que el contenido era tan secreto, Gillan tuvo que leer en voz muy baja y Smith no pudo sostener la página real porque un espectador podría tomarle una fotografía. [15] Gillan descubrió que solo tenía una página del guión y tuvo que improvisar el resto. [15]
El logotipo de Doctor Who en la secuencia del título presentaba una textura que mostraba la corona de la Estatua de la Libertad, [23] de acuerdo con los variados temas de "éxitos de taquilla" de cada uno de los cinco primeros episodios de la serie. [24] El comienzo del episodio presenta la canción " Englishman in New York " de Sting . [23] El 4 de octubre de 2012, BBC Books publicó el libro electrónico The Angel's Kiss: A Melody Malone Mystery , una precuela de la historia que el Doctor estaba leyendo en el episodio. [25]
"The Angels Take Manhattan" se emitió por primera vez en el Reino Unido el 29 de septiembre de 2012 en BBC One , [26] y en la misma fecha en Estados Unidos en BBC America . [27] Los ratings nocturnos mostraron que fue visto por 5,9 millones de espectadores en vivo, un aumento de 400.000 respecto a la semana anterior. [28] El rating consolidado final ascendió a 7,82 millones de espectadores, lo que lo convierte en el decimotercer programa más visto de la semana en la televisión británica. [29] El episodio también recibió 0,92 millones de solicitudes en el iPlayer en línea de la BBC , colocándolo en el séptimo lugar del mes en el sitio a pesar de estar disponible solo durante unos días. [30] También recibió un índice de apreciación de 88, el segundo más alto de la serie detrás de " Asylum of the Daleks " (89). [31]
El episodio recibió críticas positivas. Dan Martin de The Guardian dio una crítica positiva y escribió: "Este fue un final apropiado para una era dorada, y felicidades a Steven Moffat por contar una historia tan envolvente y emotiva con tal estilo". También elogió el concepto de los querubines y los ángeles en Nueva York. Sin embargo, señaló que estaba "desconcertado" sobre en qué parte de la línea temporal de River tuvo lugar el episodio. [38] El crítico del Daily Telegraph, Gavin Fuller, le dio cinco de cinco estrellas y concluyó que "'The Angels Take Manhattan' cerró esta mini-ejecución de la serie con fácilmente el mejor episodio de los cinco: un poderoso, tenso, Un asunto convincente, fílmico y emocionalmente contundente que restableció a los Ángeles como uno de los monstruos más destacados de la serie y le dio a Amy Pond una excelente despedida". Si bien elogió a los cuatro actores, sintió que Gillan era la estrella y señaló que Rory no "recibió ningún tipo de despedida". [36] Keith Phipps de The AV Club le dio a "The Angels Take Manhattan" una calificación de A, atribuyendo su éxito a "la forma en que cumple una doble función como una aventura retorcida y una historia de despedidas muy emotiva". [35]
Sam Wollaston, que también escribe para The Guardian , escribió positivamente sobre el factor miedo en el episodio, así como sobre la tristeza. [39] Neela Debnath de The Independent lo describió como un "maravilloso canto de cisne para el dúo" y elogió particularmente la cinematografía "elegante" y la sensación de peligro. Sin embargo, consideró que el "único defecto" era "la regla de que el tiempo no se puede cambiar si uno sabe lo que va a pasar... aunque probablemente sea mejor no cuestionar el lado temporal de las cosas y simplemente aceptarlo y disfrutarlo". la aventura". [40] Matt Risley de IGN calificó el episodio con 9 sobre 10 y escribió que "se mantuvo firme como un final sincero y emocional para los compañeros más antiguos de la TARDIS (al menos desde el regreso del programa en la década de 2000), y el mejor episodio". de la temporada hasta el momento". Risley también elogió a los tres protagonistas, aunque dijo que el episodio "dejó algunas preguntas quisquillosas". [33]
El crítico de Digital Spy, Morgan Jeffery, le dio a "The Angels Take Manhattan" cinco de cinco estrellas, a pesar de notar "lagunas... y argumentos un poco demasiado convenientes" y que Rory no obtuvo una salida heroica. Jeffery elogió particularmente la preparación para la partida de Amy y Rory, así como el "magnífico diseño de producción". [32] Dave Golder de SFX otorgó al episodio cuatro de cinco estrellas, creyendo que la "salida agridulce" de Ponds distrajo al espectador de varios problemas narrativos, como la Estatua de la Libertad. Sintió que Gillan y Darvill "estaban en plena forma", así como la "brillante actuación" de Smith y un "River menos exagerado", y también escribió positivamente sobre el tema negro y los Ángeles usando el edificio de apartamentos Winter Quay como una granja de baterías. [23] La escritora del Huffington Post, Maureen Ryan, fue más crítica con el episodio, preocupada de que la promoción internacional del programa por parte de la BBC fuera en detrimento de la calidad de la escritura. Sintió que Amy merecía una mejor salida y "quedó desplazada por la distraída presencia de River Song y por el hecho de que Rory fue quien tomó las decisiones esenciales primero". A ella personalmente tampoco le gustaban los dispositivos "timey-wimey", y comentó que el "tono grande y operístico que el director claramente buscaba chocaba con el ambiente del cine negro" y que los Ángeles "se sentían menos amenazadores" y el "ritmo era un demasiado frenético". [41]
El episodio fue nominado al Premio Hugo 2013 a la Mejor Presentación Dramática (forma corta) , junto con " Asylum of the Daleks " y " The Snowmen ". [42]
