La literatura chino-estadounidense es el conjunto de obras literarias producidas en Estados Unidos por escritores de ascendencia china . El género comenzó en el siglo XIX y floreció en el siglo XX con autores como Sui Sin Far , Frank Chin , Maxine Hong Kingston y Amy Tan .
La literatura chino-estadounidense aborda muchos temas y cuestiones. Un tema común son los desafíos, tanto internos como externos, que supone la asimilación de los chino -estadounidenses a la sociedad estadounidense blanca dominante. Otro tema común es el de la interacción entre generaciones, en particular entre las generaciones mayores, nacidas en China, y las más jóvenes, nacidas en Estados Unidos. También se abordan a menudo cuestiones de identidad y género. [1]
La literatura chino-estadounidense del siglo XIX ha comenzado a estudiarse recientemente, ya que gran parte de ella fue escrita en chino. Estos escritos en idioma chino de inmigrantes chino-estadounidenses recién se han puesto a disposición del público. [2]
Los escritores chino-estadounidenses del siglo XIX eran principalmente trabajadores y estudiantes. [3] Estos primeros autores chino-estadounidenses produjeron autobiografías, así como novelas y poemas, principalmente en cantonés. [3] Muchos escribieron tanto en inglés como en chino, a veces explorando temas similares en cada idioma, a veces traduciendo sus propias obras del idioma al otro. [4] El tono y el contenido diferían, ya que los escritores chino-estadounidenses en inglés lidiaron con estereotipos desenfrenados del Peligro Amarillo .
Entre estos primeros escritores se encontraba Yung Wing , el primer estudiante chino en graduarse en una universidad estadounidense (Yale, en 1854), cuya autobiografía, Mi vida en China y América , se publicó en 1909. [3]
La literatura chino-estadounidense del siglo XX está escrita casi exclusivamente en inglés. Edith Maude Eaton , cuyo nombre artístico era Sui Sin Far , fue una de las primeras autoras chino-estadounidenses en publicar ficción en inglés, aunque sus obras, publicadas por primera vez en la década de 1910, no fueron redescubiertas ni reimpresas hasta 1995. [5] En la década de 1930, Mi país y mi gente (1935) y La importancia de vivir (1937) de Lin Yutang se convirtieron en best-sellers.
Los autores chino-estadounidenses se volvieron más prolíficos y aceptados después de la derogación de la Ley de Exclusión de los Chinos . Entre los autores que alcanzaron el éxito en la década de 1950 se encuentran CY Lee (autor) , cuya obra The Flower Drum Song se convirtió en un musical de Rodgers y Hammerstein , y Jade Snow Wong , autora de Fifth Chinese Daughter .
En la década de 1970 se produjeron más avances. La obra del dramaturgo Frank Chin , The Chickencoop Chinaman (1971), se convirtió en la primera obra de un estadounidense de origen asiático que se representó en una gran producción neoyorquina. Maxine Hong Kingston ganó el Premio Nacional del Círculo de Críticos del Libro en 1976 por The Woman Warrior: Memoirs of a Girlhood among Ghosts .
En la década de 1980, David Henry Hwang ganó el premio Obie por su obra, FOB , así como un premio Tony a la mejor obra por su M. Butterfly . Luna de primavera (1981) de Bette Bao Lord se convirtió en un éxito de ventas internacional y fue nominada al American Book Award . El club de la buena estrella de Amy Tan se publicó con una popularidad inmediata y una aclamación amplia, aunque no universal. El libro permaneció en la lista de los más vendidos del New York Times durante más de cuarenta semanas y ganó el National Book Award , el Los Angeles Times Book Prize y el Commonwealth Gold Award. El club de la buena estrella se produjo como una gran película en 1993 y fue nominada a Mejor Película.
En la década de 1990 se produjo un mayor crecimiento, cuando David Wong Louie recibió elogios por su colección de cuentos, Pangs of Love , y Eric Liu recopiló memorias y ensayos en The Accidental Asian: Notes of a Native Speaker (1997).
Entre los autores chino-estadounidenses actualmente activos y aclamados se encuentran Gish Jen , Jean Kwok , Shirley Geok-lin Lim y Sandra Tsing Loh . La novela American Knees de Shawn Wong , publicada en 1996, fue adaptada en una película independiente titulada Americanese en 2009.
Frank Chin y otros han criticado abiertamente a los autores chino-estadounidenses populares, en particular a las autoras chino-estadounidenses, como Maxine Hong Kingston y Amy Tan. Chin sostiene que Tan y otros describen un mundo en el que los chino-estadounidenses deben repudiar "el mal asqueroso y empalagoso de la cultura china". [6] Otros han criticado a las autoras chino-estadounidenses por criticar el sexismo en la cultura china; al hacerlo, sostienen los críticos, estas mujeres están participando en la "castración racial" [7] de los hombres chino-estadounidenses y asiático-estadounidenses, que ya están "material y psíquicamente feminizados" por la cultura estadounidense blanca dominante. [8]
Algunas de estas críticas están alimentadas por la ira por la forma en que las autoras chino-estadounidenses han retratado el sexismo y el patriarcado de la China imperial, formas que los críticos masculinos consideran a veces injustas. Por ejemplo, Maxine Hong Kingston ha sido criticada por su afirmación en La mujer guerrera de que, en chino, el carácter para "mujer" es también el carácter para "esclava". Los críticos de Kingston afirman que si bien 奴 (esclava) contiene 女 (mujer), es sólo como radical para indicar la pronunciación del carácter.