Pedro Calderón de la Barca fue un dramaturgo español del Siglo de Oro que, desde el comienzo de su carrera teatral en la década de 1620 hasta su muerte en 1681, escribió alrededor de 120 comedias y alrededor de 80 autos sacramentales . [1] Alrededor de 40 de ellos han sido traducidos al inglés, al menos tres durante la vida de Calderón; La vida es sueño , " una obra que muchos consideran el ejemplo supremo del drama del Siglo de Oro español", [2] existe en alrededor de 20 versiones en inglés. [3]
Es evidente que Calderón no ejerció influencia directa sobre los dramaturgos ingleses antes de 1660, aunque una obra de John Fletcher y otra de Philip Massinger probablemente estén basadas en cierta medida en originales españoles, y The Young Admiral y The Opportunity de James Shirley son adaptaciones de obras de Calderón. contemporáneos Lope de Vega y Tirso de Molina respectivamente. [4]
El gran éxito de Las aventuras de cinco horas de Sir Samuel Tuke , [5] una adaptación de 1663 de una obra del dramaturgo español Antonio Coello , inició una moda para las adaptaciones españolas en el escenario de la Restauración inglesa. En 4 años, George Digby había traducido 3 comedias de Calderón. Después de esta "burbuja" basada en la reputación de Calderón como dramaturgo popular , su influencia directa desaparece casi por completo de la escena inglesa durante más de un siglo.
A principios del siglo XIX, August Schlegel resucitó el interés internacional por Calderón y se reanudó la traducción al inglés. Ahora, Calderón era visto más a menudo como un dramaturgo filosófico, literario o religioso, más que como un popular. Los dos gigantes de la traducción de Calderón del siglo XIX exhiben enfoques opuestos del "Shakespeare español". Edward Fitzgerald , convirtiendo a Calderón en un pseudoisabetano, afirma:
No creo que una traducción exacta de este poeta pueda tener mucho éxito... Mientras intentaba fielmente retener lo que era bueno y eficiente, he hundido, reducido, alterado y reemplazado mucho de lo que no parecía... [6]
Denis Florence MacCarthy, exhibiendo una "bardolotería" más formal, escribe:
Se han conservado todas las formas del verso; Si bien la exactitud de la traducción se puede inferir del hecho de que no sólo toda la obra sino cada discurso y fragmento de un discurso están representados en inglés en el número exacto de líneas del original, sin el sacrificio, es de esperar. , de una idea importante. [7]
Podría decirse que las traducciones de Fitzgerald eran bastante inglesas, pero no las de Calderón; mientras que los de Mac-Carthy eran Calderón, pero no del todo ingleses. [8]
Además de las traducciones completas, las obras de Calderón han proporcionado, por así decirlo, materia prima para algunas obras en inglés (no incluidas en la tabla siguiente).
Aunque es la fuente última de An Evening's Love de John Dryden ; o The Mock Astrologer (1668) es El Astrologo Fingido de Calderón , los estudiosos no han determinado cuánto de sus escritos (si los hay) se basan directamente en Calderón, cuánto en Le Feint Astrologue de Thomas Corneille (una traducción francesa de la obra de Calderón). , que Dryden también reconoce como fuente), y cuánto de cualquiera de otras fuentes relacionadas en francés e inglés; cualesquiera que sean las fuentes, las utilizó libremente y todo su quinto acto es original. [9]
La trama "alta" (una de varias) de Love in a Wood (1672) de William Wycherley está basada en Mañanas de abril y mayo . [10] La idea básica (aunque no escenas particulares) de su Gentleman Dancing-Master (1673) proviene de El maestro de Danzar de Calderón . [11] Isaac Bickerstaff escribe en 1770 que:
Calderón... a través de Molière , Corneille , Le Sage , Boissy , etc. ha proporcionado a Vanbrugh , Centlivre , Cibber y Steel [ sic ], con El error , El falso amigo , [12] La maravilla , El cuerpo ocupado , El amable Impostor , The Lady's Philosophy y The Lying Lover , todas comedias inglesas, que han sido recibidas en el escenario con las más cálidas muestras de aprobación. [13]
De manera similar, El último duelo en España de John Howard Payne (aparentemente de alrededor de 1822-30, y no producido), aunque basado en última instancia en El Postrer Duelo de España de Calderón, probablemente en realidad se derivó de la traducción en prosa francesa de D'Esménard, Le Dernier Duel en España , publicado en 1822. [14]