Las letras tonales son letras que representan los tonos de un idioma, más comúnmente en idiomas con tonos de contorno .
Yuen Ren Chao ideó una serie de letras tonales icónicas basadas en un pentagrama musical en la década de 1920 [2] añadiendo un pentagrama de referencia a la convención existente del Alfabeto Fonético Internacional . La duela fue adoptada por la API como una opción en 1989 y ahora es casi universal. [3] Cuando los contornos se dibujaban sin bastón, era difícil discernir una distinción sutil en el tono. Sólo se distinguían comúnmente nueve de los tonos posibles: nivel alto, medio y bajo, [ˉa ˗a ˍa] (o como puntos en lugar de macrones para los tonos "sin acentuar"); alto ascenso y descenso, [ˊa ˋa] ; baja subida y bajada, [ˏa ˎa] ; y picos y caídas, [ˆa ˇa] , aunque se encontró una notación más precisa y la IPA proporcionó específicamente tonos medios ascendentes y descendentes si era necesario. [4] Las letras del tono Chao originalmente tenían una altura x, pero ahora son más altas para hacer más visibles las distinciones en el tono.
Las combinaciones de las letras del tono Chao forman esquemas del contorno del tono de un tono, mapeando el tono en el espacio de la letra y terminando en una barra vertical. Por ejemplo, [ma˨˩˦] representa el contorno de tono medio de la palabra china para caballo,馬／马 mǎ . Las letras de un solo tono diferencian hasta cinco niveles de tono: ˥ 'extra alto' o 'superior', ˦ 'alto', ˧ 'medio', ˨ 'bajo' y ˩ 'extra bajo' o 'inferior'. No se sabe que ningún idioma dependa de más de cinco niveles de tono.
Estas letras se escriben normalmente al final de una sílaba. [5] [6] Por ejemplo, el mandarín estándar tiene los siguientes cuatro tonos en sílabas habladas de forma aislada:
Para los idiomas que tienen tonos de registro simple en morfemas básicos o en vocales cortas, se utilizan letras de un solo tono, y las letras de tono se combinan como lo hacen los tonos mismos para formar contornos. Por ejemplo, el yoruba tiene los tres tonos básicos [˥ ˧ ˩] en vocales cortas y los seis tonos de contorno derivados [˥˧ ˥˩ ˧˥ ˧˩ ˩˧ ˩˥] en vocales largas, diptongos y contracciones. Por otro lado, para los idiomas que tienen tonos de contorno básicos, y entre estos se encuentran los tonos de nivel, es una convención común usar letras de doble tono para esos tonos de nivel y letras de un solo tono para los tonos cortos marcados , como en el Hokkien taiwanés [sã˥]. ˥] vs [tit˥] . Los tonos [˥˥] y [˥] generalmente se analizan como el mismo fonema y la distinción refleja la clasificación tradicional china; también se deriva de la convención de escribir numéricamente ⟨sã55⟩ para un tono de alto nivel frente a ⟨sã5⟩ para el tono n.° 5. De todos modos, esta no es una convención de la IPA.
Las letras en tono caos a veces se escriben antes de la sílaba, de acuerdo con la acentuación y el tono descendente antes de la sílaba, y como se había hecho con las letras sin personal en la IPA antes de 1989. Por ejemplo, el siguiente pasaje transcribe la prosodia del portugués europeo usando el tono letras junto con acento, paso ascendente y paso descendente en la misma posición antes de la sílaba: [7]
Los dos sistemas pueden combinarse, con tono prosódico escrito antes de una palabra o sílaba y tono léxico después de una palabra o sílaba, ya que en la tradición sinológica las letras tonales que siguen a una sílaba son siempre puramente léxicas y no tienen en cuenta la prosodia.
Los signos diacríticos también se pueden utilizar para transcribir el tono en la IPA. Por ejemplo, el tono 3 en mandarín es un tono bajo entre otras sílabas, y puede representarse como tal fonémicamente . Por tanto, los cuatro tonos mandarín se pueden transcribir /má, mǎ, mà, mâ/ . (Estos signos diacríticos entran en conflicto con las convenciones de Pinyin , que utiliza las convenciones diacríticas anteriores a Kiel IPA: ⟨mā, má, mǎ, mà⟩ , respectivamente)
Las letras de tono Chao invertidas indican tono sandhi , con las letras de la raíz derecha a la izquierda para el tono subyacente y las letras de la raíz izquierda ("invertidas") a la derecha para el tono superficial. Por ejemplo, la frase en mandarín nǐ /ni˨˩˦/ + hǎo /xaʊ˨˩˦/ > ní hǎo /ni˧˥xaʊ˨˩˦/ se transcribe:
Algunos transcriptores utilizan letras de tonos invertidos para mostrar que se aplican a la siguiente sílaba en lugar de a la anterior. Por ejemplo, se puede transcribir el ame 'lluvia' japonés de Kioto ,
en lugar de a˩me˥˧ . [8]
La IPA adoptó las letras de tonos invertidos en 1989, aunque no aparecen en el gráfico de la IPA con espacio limitado. [9]
La realización fonética de tonos neutros a veces se indica reemplazando el trazo horizontal por un punto: ⟨ ꜌ ꜋ ꜊ ꜉ ꜈ ⟩ . Cuando se combinan con el tono sandhi, las mismas letras pueden tener la raíz a la izquierda: ⟨ ꜑ ꜐ ꜏ ꜎ ꜍ ⟩ . Esta es una extensión de la convención IPA anterior a Kiel de un punto colocado a varias alturas para indicar el tono de un tono reducido.
Chao definió el trazo de tono como indicativo de un "tonema" cuando está a la izquierda del pentagrama, y como un "valor de tono" cuando está a la derecha. Sin embargo, el "valor tonal" no está definido con precisión y en sus ejemplos puede ser fonémico. Sus ilustraciones utilizan letras tonales orientadas hacia la izquierda y hacia la derecha de la siguiente manera:
La distinción tibetana es fonémico-fonética; la distinción cantonesa no lo es.
Una representación abstracta de un tono relativamente simple a menudo se indica con letras mayúsculas: H 'alto', M 'medio' y L 'bajo'. Un tono descendente es entonces HM, HL, ML o más generalmente F, y un tono ascendente LM, MH, LH o más generalmente R. Estos pueden presentarse por sí mismos (por ejemplo, una regla H + M → F, o un tono de palabra como como LL [dos sílabas de tono bajo]), o en combinación con una transcripción CV (por ejemplo, una sílaba de tono alto /laH, laᴴ, Hla, ᴴla/, etc.).
Las letras tonales a menudo se transliteran como dígitos, particularmente en las lenguas tonales asiáticas y mesoamericanas. Hasta la difusión de las fuentes informáticas OpenType a partir de 2000-2001, las letras tonales no eran prácticas para muchas aplicaciones. Se ha utilizado comúnmente un sustituto numérico para los contornos de tono, con un valor numérico asignado al principio, al final y, a veces, a la mitad del contorno. Por ejemplo, los cuatro tonos mandarín se transcriben comúnmente como "ma55", "ma35", "ma214", "ma51". [10]
Sin embargo, estos sistemas numéricos son ambiguos. En idiomas asiáticos como el chino, la convención asigna al tono más bajo un 1 y al más alto un 5. Por el contrario, en África al tono más bajo se le asigna un 5 y al más alto un 1, salvo algunos casos excepcionales con seis niveles de tono, que pueden tener la convención opuesta de 1 es bajo y 6 es alto. En el caso de las lenguas mesoamericanas, el tono más alto puede ser 1, pero el más bajo depende del número de niveles de tono contrastantes en el idioma que se transcribe. Por ejemplo, una lengua otomangue con tres tonos de nivel puede denotarlos como 1 (alto /˥/ ), 2 (medio /˧/ ) y 3 (bajo /˩/ ). (Los sistemas de tres tonos ocurren en los idiomas mixteco , chinanteco y amuzgo ). Un lector acostumbrado al uso del chino malinterpretará el tono bajo mixteco como medio y el tono alto como bajo. En Chatino , 0 es alto y 4 es bajo. [11] Con algunos lenguajes omóticos, 0 es bajo y 3 es alto. Debido a que las letras tonales de Chao son icónicas y los pentagramas musicales son reconocidos internacionalmente por tener un tono alto en la parte superior y un tono bajo en la parte inferior, las letras tonales no sufren esta ambigüedad.
La Asociación Fonética Internacional sugiere utilizar las letras tonales para representar contrastes fonémicos . Por ejemplo, si un idioma tiene un único tono descendente, entonces debe transcribirse como /˥˩/ , incluso si este tono no abarca todo el rango de tono. [12]
A los efectos de un análisis lingüístico preciso, existen al menos tres enfoques: lineal, exponencial y específico del idioma. Un enfoque lineal consiste en asignar los niveles de tono directamente a la frecuencia fundamental (f 0 ), restando el tono con f 0 más bajo del tono con f 0 más alto y dividiendo este espacio en cuatro intervalos f 0 iguales . Luego se eligen las letras de tono basándose en los contornos de tono f 0 sobre esta región. [13] [14] Este enfoque lineal es sistemático, pero no siempre alinea el principio y el final de cada tono con los niveles de tono propuestos. [15] La descripción anterior de Chao de los niveles de tono es un enfoque exponencial. Chao propuso cinco niveles tonales, donde cada nivel está espaciado dos semitonos . [5] Una descripción posterior proporciona solo un semitono entre los niveles 1 y 2, y tres semitonos entre los niveles 2 y 3. [6] Esta descripción actualizada puede ser una división del espacio tonal específica del idioma. [16] [ se necesita cita completa ]
En Unicode, las letras de tono IPA están codificadas de la siguiente manera: [17]
Estos se combinan en secuencia para obtener tonos de contorno; una fuente OpenType compatible los unirá automáticamente.
Las letras de tono punteado son:
Muchas de las letras de tono sin pentagrama IPA (o al menos aproximaciones de ellas, según la fuente) están disponibles en Unicode:
Aunque la frase "letra de tono" generalmente se refiere al sistema Chao en el contexto de la IPA, también existen ortografías con letras asignadas a tonos individuales, que también pueden denominarse letras de tono.
El alfabeto fonético urálico tiene marcas que se asemejan a medios corchetes que indican el comienzo y el final del tono alto y bajo: tono medio ˹tono alto˺ ˻tono bajo˼ , también ꜠ acento de tono alto, ꜡ acento de tono bajo.
Además de los sistemas de tonos fonémicos, el chino suele transcribirse con cuatro a ocho categorías de tonos históricos. Se coloca una marca en una esquina de una sílaba para su categoría.
Cuando no es necesaria la distinción yin-yang, se utilizan las marcas de tono yin.
Véase también bopomofo .
En varios sistemas, los números de tono están integrados en la ortografía y, por lo tanto, técnicamente son letras, aunque se les sigue llamando "números". Sin embargo, en el caso de Zhuang , la ortografía china de 1957 modificó los dígitos para hacerlos gráficamente distintos de los dígitos utilizados numéricamente. Se adoptaron dos letras del cirílico : ⟨з⟩ y ⟨ч⟩ , reemplazando los números de tono de aspecto similar ⟨3⟩ y ⟨4⟩ . En 1982, fueron reemplazadas por letras latinas, una de las cuales, ⟨h⟩ , ahora funciona como letra consonante para /h/ y como letra tonal para el tono medio.
El alfabeto popular romanizado hmong se ideó a principios de la década de 1950 con letras de tono latino. Dos de los "tonos" se denominan con mayor precisión registro , ya que el tono no es su característica distintiva. Varias de las letras cumplen una doble función al representar consonantes.
(El registro chirriante de subida baja es un alófono final de frase del registro de bajada.)
Un alfabeto miao unificado utilizado en China aplica un esquema diferente:
En Highland Chatino , los superíndices A-L mayúsculas se utilizan como letras de tono: ᴬ ᴮ ꟲ ᴰ ᴱ ꟳ ᴳ ᴴ ᴵ ᴶ ᴷ ᴸ .
Se han desarrollado varias formas de transcribir el tono chinanteco. Los lingüistas suelen utilizar números en superíndice o IPA.
Ozumacín Chinantec utiliza los siguientes signos diacríticos:
Muestra: Jnäꜘ Paaˊ naˉhña̱a̱nˊ la̱a̱nˈ apóstol kya̱a̱ꜗ Jesucristo läꜙ hyohˉ dsëꜗ Dio. Ko̱ˉjø̱hꜘ kya̱a̱hˊ Sóstene ø̱ø̱hꜗ jneˊ.
En la transcripción hangul y, a veces, romanizada, ⟨〮⟩ y ⟨〯⟩ se utilizan para la longitud histórica de las vocales y el acento tonal.
Los relacionados Lahu y Akha utilizan los siguientes signos diacríticos espaciados, que aparecen al final de una sílaba. El tono medio no está marcado: [20] [21]
Muestra: Ngaˬ˗ahˇ hawˬ maˬ mehꞈ nya si...
Las marcas de tonos etíopes están impresas a escala de 1⁄4 en la línea encima de cada letra, de forma análoga al texto rubí . Ellos son: