Le roi malgré lui ( El rey a pesar de sí mismo o El rey renuente ) es una ópera cómica en tres actos de Emmanuel Chabrier de 1887 con libreto original de Émile de Najac y Paul Burani . [1] La ópera se repone ocasionalmente, pero aún no ha encontrado un lugar en el repertorio .
Eric Blom escribió que el trágico destino de la ópera era ser escrita un cuarto de siglo demasiado pronto. [2] Sin embargo, la música ha sido muy admirada por compositores como d'Indy , Ravel y Stravinsky . [3]
En mayo de 1883, Chabrier escribió a sus editores que para su siguiente obra teatral esperaba crear algo como la exitosa «gran fantasía» de Offenbach, Le roi Carotte . [4] Según Victorin de Joncières , Chabrier le había confiado que estaba buscando un libro divertido para ambientar. Joncières había recibido Le roi malgré lui , un viejo vodevil de 1836 [5] escrito por Marguerite-Louise Virginie Ancelot (1792-1875), de manos de la hija de Ancelot, Mme Lachaud. [6] Sin embargo, Joncières le pasó la obra a Chabrier y también le presentó a Léon Carvalho , para quien Chabrier interpretó algunas piezas de «audición», que convencieron al director de la Opéra-Comique para que pusiera en escena su obra. [7]
Un artículo de Theodore Massiac [8] describe con cierto detalle el proceso de composición de Chabrier para Le roi malgré lui . Supervisó cuidadosamente el trabajo de los libretistas Paul Burani y Emile de Najac en la adaptación de la obra de Ancelot. Burani enviaba borradores de escenas y canciones a de Najac, quien le enviaba comentarios y cambios a Burani, y cuando, después de algunos intercambios de correspondencia, de Najac estaba contento, enviaba palabras a Chabrier para que las pusiera en música. En su casa de La Membrolle , Chabrier leía las palabras en voz alta para encontrar el tono y el ritmo de cada pieza y solo después de haber jugado con el texto durante algún tiempo tomaba su pluma y comenzaba a componer. Chabrier no componía al piano: la melodía y el ritmo vinieron primero y la armonía después. Era particularmente crítico con el hecho de que le proporcionaran sílabas mudas. Finalmente, Jean Richepin , un viejo amigo del compositor, tuvo un papel importante en ayudar a proporcionar a Chabrier un libreto con el que pudiera sentirse feliz. [9] Chabrier anotó en su copia del libreto "manuscrito por tres autores e incluso por mí" , y luego describió el libreto como "una bullabesa de Najac y Burani, cocinada por Richepin, en la que echo las especias " . Aunque muy criticadas, las situaciones escénicas de Najac y Burani están "manejadas con destreza y revelan un sentido de variedad y clímax". [2]
La obra está dedicada a Madame Victorin de Joncières . Fue una de las varias obras de Chabrier que se beneficiaron de un cartel de Jules Chéret . [10]
El estreno se produjo el 18 de mayo de 1887 en la Opéra-Comique (Salle Favart) de París. Tras dos representaciones más, el 21 y el 23 de mayo, el teatro de la Opéra-Comique fue arrasado por un incendio el 25 de mayo, aunque se salvaron la partitura general y las partes orquestales. [11] La cuarta representación se produjo el 16 de noviembre en una versión revisada [12] en la Salle des Nations, donde se volvieron a representar hasta el 29 de abril de 1888. Esta fue la segunda vez que se interrumpió el estreno de una de las óperas de Chabrier: Gwendoline había cerrado cuando el teatro se declaró en quiebra.
El estreno alemán se produjo en Karlsruhe el 2 de marzo de 1890 bajo la dirección de Felix Mottl , que también dirigió una representación el 5 de marzo en Baden , y a ésta le siguieron producciones en Dresde el 26 de abril de 1890 bajo la dirección de Ernst von Schuch , y en Colonia el 15 de octubre de 1891 bajo la dirección de Julius Hofmann. La ópera se representó el 9 de marzo de 1892 en Toulouse bajo la dirección de Armand Raynaud. [13]
En 1929, tras 41 años de ausencia del repertorio de la Opéra-Comique, Albert Carré revisó el texto y el 6 de noviembre se representó una nueva versión que tuvo un éxito aún mayor (la 50.ª representación en el teatro tuvo lugar el 21 de febrero de 1937). El reparto incluía a Roger Bourdin como Henri de Valois, Yvonne Brothier como Minka y Vina Bovy como Alexina. [14] Siguieron producciones en Hamburgo (17 de abril de 1931), Bruselas (16 de mayo de 1931) y Praga (27 de agosto de 1931). [15] La primera representación en Marsella tuvo lugar durante la guerra el 3 de abril de 1942. [16] André Cluytens dirigió un estreno local en Lyon el 25 de febrero de 1943, dirigiendo también la obra en la Opéra-Comique en 1947 con Roger Bourdin, Louis Musy y Jean Vieuille en el reparto y en 1950 con Denise Duval uniéndose al reparto. [17] Una producción de 1978 en el Capitole de Toulouse dirigida por Plasson utilizando la edición Carré [18] fue posteriormente transmitida por la televisión francesa en 1979, con Michel Philippe, Georges Liccioni, Michel Trempont , Françoise Garner y Michèle Le Bris en los papeles principales.
El estreno en el escenario estadounidense fue el 18 de noviembre de 1976 en la Juilliard , dirigida por Manuel Rosenthal , con coreografía de George Balanchine . [19] El estreno en el escenario británico tuvo que esperar hasta el centenario de la muerte del compositor, cuando fue producida en una adaptación por Jeremy Sams y Michael Wilcox en la Opera North y también vista en el Festival de Edimburgo . [20]
Más recientemente, una producción de la Ópera de Lyon de 2004 fue adaptada para una reposición en la Opéra-Comique en abril de 2009. Leon Botstein dirigió la Orquesta Sinfónica Americana en una versión de concierto en el Avery Fisher Hall en 2005, y en una producción totalmente escenificada dirigida por Thaddeus Strassberger en Bard Summerscape en 2012, una coproducción vista más tarde ese año en el Festival de Ópera de Wexford .
Un castillo en las afueras de Cracovia , en 1574
El pueblo polaco ha elegido a un noble francés, Enrique de Valois , para convertirse en su rey. En un castillo cerca de Cracovia, espera de incógnito su coronación.
Los nobles franceses esperan con indiferencia noticias de Cracovia. Nangis, un amigo de Enrique, regresa de la ciudad adonde había sido enviado para conseguir apoyo para el futuro rey. Aunque el pueblo llano había mostrado buena disposición hacia Enrique, la nobleza, encabezada por el conde Albert Laski , parecía unirse para oponerse a él y apoyar al otro aspirante al trono, el archiduque de Austria.
Sin embargo, el duque de Fritelli, un veneciano que vive en Polonia, ha conseguido convertirse en el chambelán de Enrique, aunque sigue aliado con Laski. Entra, ocupado con los preparativos para la coronación, fingiendo ante Nangis que no conoce a Laski y, al enterarse de la continua nostalgia del rey, no puede resistirse a expresar sus opiniones sobre las diferencias entre los polacos y los franceses en una canción cómica.
Después de que Fritelli se haya ido, Nangis confiesa a sus amigos que durante los ocho días que ha estado fuera tratando de reunir un ejército, se ha enamorado de una chica encantadora, Minka, que desafortunadamente es esclava en la casa de Laski. Minka ahora entra, evitando a un centinela que la persigue; le dice a Nangis que solo ha venido por un momento, pero cuando Nangis toma esto como que ella ya no lo ama, lo reprende suavemente y le pide que tenga paciencia. Promete regresar más tarde ese día, pero cuando está a punto de irse, llega el rey en persona y Nangis solo tiene tiempo de esconderla en una antesala .
El rey, añorando su país, canta su amor por Francia y dice que haría cualquier cosa por no ser rey de Polonia. Nangis le recuerda que no siempre ha sido tan hostil hacia los polacos; había una dama que Enrique había conocido en Venecia... Los buenos recuerdos de Enrique se ven interrumpidos por el regreso de Fritelli, y pronto se hace evidente que la dama con la que Enrique tuvo una relación en Venecia poco después se convirtió en la esposa de Fritelli para encubrir el escándalo de ese asunto.
Cuando Henri y Nangis se marchan, Fritelli está más decidido que nunca a librar a Polonia de Henri. Su frenesí se ve interrumpido por la llegada de su esposa, Alexina, que dice que todo está listo para la partida de Henri: todo lo que Fritelli tiene que hacer es secuestrar a Henri y los hombres de Laski harán el resto. Cuando Fritelli, asustado, dice que no quiere gloria, sino solo un poco de afecto, Alexina deja de lado sus objeciones y se marchan.
Minka sale de su escondite, pero se topa con el rey (a quien no conoce). Dice que ama a Monsieur Nangis, pero que le preocupa que haya una conspiración contra el rey. Henri apenas puede contener su alegría, que aumenta aún más cuando ella dice que Fritelli está implicado. Cuando Minka se ha ido, Henri manda a buscar a Fritelli y, tras cierta resistencia inicial, le confiesa la conspiración a Henri y le cuenta todo lo que quiere saber. Fritelli se sorprende cuando Henri dice que él también desea unirse a la conspiración; Fritelli debe presentarlo a Laski como el conde de Nangis.
Suenan las trompetas y se reúnen los cortesanos franceses. Enrique hace arrestar a Nangis para poder utilizar su identidad para conspirar contra el rey. Nangis es llevado a prisión.
Fritelli presenta a Henri (como Nangis) a su esposa, Alexina, quien lo reconoce como el francés con quien había tenido una aventura en Venecia años antes. La voz solitaria de Minka se escucha fuera del escenario y, cuando cae el telón, Nangis logra escapar de sus captores, salta por una ventana y escapa.
El salón de baile del palacio del conde Albert Laski
Esa noche, en la casa de Laski se celebra un baile, bajo el pretexto del cual Laski y sus cómplices quieren ultimar los detalles de la marcha de Henri. Cuando termina el baile, llegan el duque y la duquesa de Fritelli y presentan a un nuevo conspirador, el conde de Nangis (en realidad, el rey disfrazado). Henri (interpretado por Nangis) les dice que ya no es amigo de Henri, sino su mayor enemigo.
A solas con Fritelli, Henri se sorprende al descubrir por primera vez que Alexina está casada con Fritelli, pero antes de que pueda seguir adelante, Minka y otras esclavas entran cantando, mientras se oye afuera la voz del verdadero Nangis (que debería estar bajo llave). Minka cree que Henri se ha convertido en un traidor al rey, pero aún no conoce su verdadera identidad. Cuando intenta salir para advertir al verdadero Nangis, Henri ordena a Fritelli que la encierre en una antesala.
Alexina regresa y Enrique, para estar a solas con ella, despide apresuradamente a su marido. Alexina sigue furiosa porque Enrique la dejó en Venecia sin despedirse, pero durante el dúo que sigue, poco a poco él la va conquistando y sus sentimientos se reavivan. Los interrumpen primero Fritelli, luego Laski y los polacos, que han venido a jurar a Enrique como conspirador. Enrique le asegura a Laski que no habrá ningún problema en ponerse en contacto con el rey, que llegará pronto; todo lo que Enrique necesita son unos minutos para organizarlo.
Henri llama a Minka y le dice que Nangis debe venir inmediatamente. Minka lo llama y él entra por una ventana y es arrestado inmediatamente. Todos, incluida Minka, están convencidos de que él es el rey y se comportan en consecuencia. Nangis se queda perplejo hasta que, en un aparte, Henri le ordena que desempeñe el papel, lo que hace con gusto. Henri le dice a Nangis que están decididos a que el rey abandone Polonia de inmediato. Laski ordena entonces a Nangis y Minka que se vayan. Para horror de los conspiradores, les dice que la única manera de asegurarse de que el rey no regrese es matarlo esa misma noche. Echan a suertes y Henri es elegido para realizar la hazaña, pero en ese momento Minka vuelve a entrar y anuncia atrevidamente que ha liberado a Nangis (creen que es el rey). El acto termina con la furia de los nobles polacos y con Henri jurando una vez más que se librará del rey.
Una posada entre Cracovia y la frontera polaca
El posadero, Basile, y su séquito se preparan para recibir al nuevo rey de Polonia. Fritelli llega y les informa de que el nuevo rey no será Enrique, sino el archiduque de Austria. Basile dice que le da lo mismo. Sus gritos de «¡Viva el archiduque!» son repetidos por un extraño que acaba de entrar: Enrique, que escapa de Polonia. Fritelli, que lo reconoce, queda perplejo por el entusiasmo de Enrique por el archiduque.
Henri, presentándose a Basile como Nangis, enviado delante del rey, queda atónito cuando escucha que no podrá completar su escape, ya que todos los carruajes fueron enviados para encontrarse con el Archiduque, por lo que tiene que conformarse con un carro y un viejo rocín, con una sirvienta que le muestre el camino.
Henri oye que se acerca un carruaje y se esconde. Es Alexina, que ha llegado en busca de su marido. Le dice que ha cambiado de bando y ha enviado al archiduque de vuelta a Austria diciéndole que se ha descubierto la conspiración. Fritelli no está contento y la acusa de cambiar de bando para continuar su romance veneciano en Polonia. Se produce una disputa matrimonial, tras la cual Fritelli le dice a Alexina que su amado "Nangis" está desfigurado después de haber asesinado al rey y se marcha.
Minka llega; Alexina no puede contarle sobre el destino del rey, y se unen en un dueto en el que se preocupan por el destino de los hombres que aman. Alexina finalmente le dice que el rey ha sido asesinado y Minka, creyendo que esto significa que su amado Nangis está muerto, se derrumba. Basile llega para decir que la sirvienta a la que le había prometido a 'Nangis' que lo guiaría en su camino ha ido a la Basílica para ver la coronación y Alexina decide ocupar su lugar.
Convencida de que Nangis ha sido asesinado, Minka canta un lamento por su amado, pero este entra en escena en el clímax. Después de convencerla de que no es una aparición, los dos se unen en un dúo extático. Minka le dice a Nangis que Alexina cree que el rey ha sido asesinado. Nangis, creyendo que se refiere al verdadero rey, la arrastra para encontrarlo.
Alexina entra vestida de sirvienta y se encuentra con Enrique; Fritelli los apresura, contento de librarse de su rival, pero su placer dura poco, ya que se entera de que la sirvienta era su esposa, y sale corriendo en su persecución. Minka está desconcertada por todo esto hasta que Nangis finalmente le dice quién es el verdadero rey. Enrique es llevado de vuelta poco después, reconciliado con su deseo de convertirse en rey y recibe la aclamación de los pajes, señores y soldados reunidos.
Enrique de Valois (1551-1589) fue el tercer hijo de Enrique II y Catalina de Médicis . En 1573, tras la muerte de Segismundo II , Enrique fue elegido rey de la Mancomunidad de Polonia-Lituania . Cinco meses después de su coronación como rey de Polonia en el castillo de Wawel en Cracovia, tras la muerte de su hermano Carlos IX (que murió sin dejar herederos), Enrique abandonó Polonia en secreto y regresó a Francia, donde fue coronado rey el 13 de febrero de 1575, en la catedral de Reims . Nunca regresó a Polonia y fue asesinado en 1589.
Albert Łaski fue un cortesano polaco durante su breve reinado. Nangis es una pequeña ciudad a unos 60 km al suroeste de París.
En La reina Margot , capítulo LXV: Los embajadores, Alexandre Dumas, padre, evoca la coronación de Enrique en Cracovia y su desdicha por ser rey.
Musicalmente, Chabrier ignora por completo el entorno del siglo XVI de la trama. [2]
La música ha sido muy admirada por músicos como Ravel [3] (que afirmó que podía tocar toda la pieza de memoria) y Stravinsky . [22] Ravel afirmó que "el estreno de Le roi malgré lui cambió el curso de la armonía francesa". [23] Se utilizan progresiones armónicas que eran completamente nuevas en la música francesa de la época, en particular el uso de acordes no preparados y no resueltos de la séptima y la novena, como los primeros acordes del Preludio. [24] La Encyclopædia Britannica de 1911 la declaró "una de las mejores opéras comiques de los tiempos modernos". [25] Blom afirmó que "descubrimos en ella los gérmenes de mucho de lo que hemos llegado a considerar como perteneciente esencialmente a la música francesa del siglo [XX]". [2]
Grove comenta: "la brillantez de la música de Chabrier, que a menudo recuerda a Berlioz y a veces a Bizet , reposa sobre una estructura magníficamente elaborada. El equilibrio entre episodios románticos y cómicos, una característica sorprendente de toda la ópera de Chabrier, alcanza su máxima perfección en Le roi malgré lui ". [1]
La música de Chabrier muestra la evidencia de los dos caminos de la composición, tanto del libreto como de la música: de la opérette a la opéra-comique. El plan original, alrededor de 1884, una obra ligera al estilo de L'étoile fue revigorizado por Carvalho en 1886, convirtiéndola en algo más grandioso y más dramático con mayor interés amoroso. [26]
En general, se conservan pasajes cómicos típicos de la opereta –especialmente los versos para Fritelli–, pero el trabajo de Richepin tanto en el diálogo como en la letra mejoró el tono literario de la obra. Sin embargo, la mutación de opérette a opéra-comique le dio a Chabrier la oportunidad de proporcionar música con una intención armónica seria, como el Nocturno de Minka y Alexina en el Acto 3 (descrito por Huebner como "uno de los números más hermosos de la ópera francesa de fin de siglo"), que fluye líricamente sobre un gran lienzo armónico. Asimismo, en el Acto 1 Henri se presenta a través de una melodía que tiene el carácter de una pavana. [26]
Los primeros cambios en la partitura después de la primera interpretación incluyeron la eliminación de la exigente melodía de Alexina "Pour vous je suis ambitieuse" en el Acto 1 [13] y la nueva versión de un rondó para Henri y Alexina en el Acto 3 como un dueto para Fritelli y Alexina en el Acto 1. [26]
Musicalmente, el papel más variado es el de Minka; desde la forma romántica de su solo de entrada del Acto 1 "Hélas, à l'esclavage" pasando por los roulades, el cromatismo y los grandes saltos de su "Chanson tzigane" en el Acto 2, hasta el poderoso dúo operístico del Acto 3 con Nangis. [26] En el lado más ligero, la parodia musical ocurre varias veces. El "Ensemble de la conjuration" fue comparado por los críticos contemporáneos con la "Bénédiction des poignards" en Les Huguenots , mientras que los versos del Acto 3 de Fritelli terminan cada verso con una cita de la Marcha húngara de La Damnation de Faust . [13]
Huebner concluye su exploración de Le roi malgré lui proponiendo que la colisión de las tradiciones de la opérette y la opéra-comique da como resultado "una explosión de pastiche, citas, alusiones, arcaísmos, ritmos de baile de todo tipo, cromatismos wagnerianos, acordes paralelos modernistas, canto parlanchín", y por placer musical pone en paralelo Le roi malgré lui con Falstaff de Verdi . [26] Paulson ofrece un análisis exhaustivo de la música de la ópera, argumentando que estas características, entre otras, contribuyen a un discurso sofisticado de humor musical que opera en múltiples niveles estructurales e intertextuales. [27]
La ópera no fue del agrado de Cósima Wagner , que asistió a una representación en Dresde en 1890. Le escribió a Félix Mottl : «Qué vulgaridad y falta de ideas. Ninguna representación del mundo podría ocultar ni por un instante estas trivialidades». [3]
Dos extractos orquestales de la ópera han aparecido de vez en cuando en programas de conciertos y grabaciones: la Fête polonaise y la Danse slave .
Cuerdas, 2 flautas (2 flautines), 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 3 cornetas de pistón, 3 trombones, timbales, percusión (bombo, platillos, triángulo, bombo), 2 arpas.
Chabrier le confió a Lecocq que la partitura de Le Roi estaba mucho mejor orquestada que la de Gwendoline (aunque esto no impidió que Ravel le propusiera a la cuñada de Chabrier, en el momento de la reposición de 1929, que reorquestara la Fête polonesa ). [13]
Las transmisiones radiales de la ópera incluyen:
Notas
Fuentes
