La luna azul es una comedia musical eduardiana con música compuesta por Howard Talbot y Paul Rubens , letras de Percy Greenbank y Rubens y libreto de Harold Ellis y Alexander M. Thompson . Está ambientada en la India durante la época del Raj británico y trata del amor de una joven cantante por un joven oficial del ejército británico.
Se representó en Londres en 1905, protagonizada por Courtice Pounds , y luego se representó en las provincias inglesas y en América y Australia.
La luna azul se representó originalmente en Northampton el 29 de febrero de 1904, con un libreto de Harold Ellis. En el momento de la producción en Londres, Ellis ya había fallecido, y el libreto fue revisado por Alexander M. Thompson (acreditado como "AM Thompson"). La letra fue de Percy Greenbank y Paul Rubens , y la música de Rubens y Howard Talbot . [1]
La producción londinense, producida por Robert Courtneidge , se estrenó en el Lyric Theatre el 28 de agosto de 1905. [2] A pesar de los anuncios de prensa generalmente favorables, solo se representó en 182 ocasiones, lo que no fue un éxito significativo para los estándares del teatro londinense eduardiano. [3] Sin embargo, en 1906, una producción realizó una gira por las provincias inglesas. [4] Otra se estrenó en Broadway bajo la dirección de Frank Smithson en el Casino Theatre el 3 de noviembre de 1906, protagonizada por Ethel Jackson en el papel principal. [5] La compañía de JC Williamson realizó una gira de producción en Australia en 1907-08. [6]
"Luna Azul" es el título con el que se conoce popularmente a la joven cantante Chandral Nil. Generalmente se supone que es birmana, pero en realidad es inglesa, secuestrada de su madre, Lady Augusta Brabasham, por un desertor criminal del ejército británico. Huyó para evitar ser arrestado por robo y se llevó a la niña con él. Ahora se hace llamar Moolraj y ejerce el oficio de "fabricante de ídolos, malabarista y agente matrimonial". El capitán Jack Ormsby, un joven oficial cuyo regimiento está estacionado cerca, se ha enamorado de Chandra Nil. Moolraj tiene otros planes para ella, ya que la ha prometido como esposa al príncipe Badahur de Kharikar. El príncipe, al enterarse del amor de Jack, se retira elegantemente y entrega a su futura esposa al joven capitán. Otros intereses amorosos secundarios son los del soldado Charlie Taylor, que ama a la doncella de una dama, Millicent Leroy, y el periodista Bobbie Scott y su admiradora Evelyn Ormsby. Moolraj se encuentra cara a cara con el Mayor, que fue víctima del robo que lo obligó a huir de Inglaterra. Este encuentro inesperado obliga a Moolraj a explicar quién es realmente Chandra Nil, y Jack puede casarse con su chica cantante sin escandalizar a sus parientes aristocráticos.
Los números marcados con * fueron compuestos por Talbot; los demás por Rubens. [7]
El Times se burló de la falta de argumento y dijo que si hubiera menos historia, el espectáculo tendría que ser presentado como una serie de giros en lugar de una obra musical. "Lo único que importa ahora son los giros. ¿Son "brillantes" y "bonitos"? ¿Son divertidos el Sr. Edouin y el Sr. Passmore? ¿Son espléndidos los vestidos, la música relajante o emocionante y las damas hermosas? Podemos responder afirmativamente a todas esas preguntas". [8] El Observer comentó: "La recepción especialmente cordial que se le dio a la pieza en su estreno ciertamente sugiere que si, como algunos han estado alegando, esta forma particular de entretenimiento está muriendo, en cualquier caso está muriendo muy duro y es capaz de provocar muchas risas y aplausos por su alegría moribunda". [9] El Daily Mail también predijo el éxito del musical, describiéndolo como:
El espectáculo de variedades agradable, ligero y más o menos coherente, tan querido por el corazón del cansado londinense en busca de un digestivo alegre. ¿Qué importa si la historia es convencional o la música tintinea? Hay muchas letras pulcras, situaciones cómicas y bonitas escenas de amor. Los vestidos son preciosos y encantadores, y el paisaje encantador y encantador. ... El encanto de la personalidad [de Pounds] era tan irresistible como siempre, y cantó su mejor número, "The Burmah Girl", como sólo Courtice Pounds podía cantarlo, incluso con un resfriado. El descubrimiento de la noche fue la señorita Florence Smithson. Nunca una cantante más delicada, pintoresca y quejumbrosa ha adornado las tablas del escenario lírico. ... Passmore bailó muy ágilmente y tuvo éxito con un número excéntrico, titulado "The Crocodile". ... Moore hizo una doncella astuta y útil. [10]
En su reseña de la producción de gira, The Manchester Guardian elogió la partitura: "La música no tiene el encanto fascinante de la música de André Messager ; sobresale en una calidad más norteña de sentimentalismo que, con moderación, no daña a nadie". [4] The New York Times le dio a la producción de Broadway una crítica desfavorable; sobre el protagonista cómico, James T. Powers, escribió: "Uno se cansa bastante al verlo esforzarse por poner humor en líneas que no tienen absolutamente ningún vestigio de esa calidad deseable". [5]
