La escala bebop es un término que se refiere a la práctica de agregar una nota (normalmente un tono cromático de paso) a cualquier escala común de siete tonos para convertirla en una escala de ocho tonos. Tener ocho notas permite que los tonos primarios del acorde caigan continuamente en los tiempos cuando la escala se toca secuencialmente. Esto es diferente a las escalas comunes de siete notas en las que los tonos del acorde no caen todos naturalmente en los tiempos debido a un número impar de notas. Estas escalas bebop se utilizan con frecuencia en la improvisación de jazz . [1] El educador de jazz David Baker apodó a estas escalas "escalas bebop" porque fueron utilizadas a menudo por artistas de jazz de la Era Bebop . Estos artistas incluyen a Charlie Christian , Charlie Parker , Bud Powell y Dizzy Gillespie , por nombrar algunos.
En general, las escalas de bebop consisten en escalas tradicionales con un tono de paso añadido, y cuando la escala se toca desde cualquier tono de acorde y se coloca en cualquier tiempo, entonces todos los demás tonos de acorde también caerán continuamente en los tiempos. Los tonos de acorde en los tiempos son característicos de todas las melodías fuertes a lo largo de la historia musical. Las notas restantes en la escala son tonos que no son acordes y todas caen en los tiempos débiles.
Por lo tanto, en general, cualquier escala de siete notas puede modificarse mediante la adición de una nota adicional para lograr el mismo efecto, lo que permite que los tonos del acorde se mantengan naturalmente en el ritmo. El modificador "bebop" se reserva para indicar aquellas escalas modificadas que se usaron con más frecuencia (y se popularizaron) durante la era del bebop.
La escala dominante del bebop se deriva del modo mixolidio y tiene una nota cromática de paso añadida entre la séptima bemol ( ♭ 7) y la tónica . Las notas del acorde raíz , tercera, quinta y ♭ 7 se mantendrán de forma natural y continua en el tiempo cuando se tocan a partir de una nota del acorde que comienza en un tiempo adecuado. Históricamente, en la escritura de melodías fuertes, las notas del acorde se suelen colocar en los tiempos adecuados y las notas que no son acordes se colocan en los tiempos débiles. La escala bebop ayuda a habilitar esta característica en la improvisación melódica.
Tiene todas las notas de la escala mayor y de la escala mixolidia de la misma raíz. Esta escala se utiliza a menudo sobre acordes de séptima dominante [2] y sobre progresiones de acordes II-V .
La escala mayor del bebop se deriva del modo jónico ( escala mayor ) y tiene una nota cromática de paso añadida (un ♯ 5) entre los grados 5 y 6 de la escala mayor. Añadir la nota ♯ 5 a la escala mayor de siete notas permite que los tonos de los acordes 1, 3, 5 y 6 (un acorde de sexta mayor ) lleguen a los tiempos correctos cuando la escala se toca secuencialmente.
Barry Harris llamó a esta escala la escala de sexta mayor disminuida y dijo que se deriva de un acorde de sexta mayor (1 3 5 6 de la escala), y un acorde completamente disminuido del segundo grado (2 4 b6 7 de la escala). [3]
La escala menor melódica bebop se deriva de la forma ascendente de la escala menor melódica ( escala menor de jazz ) y tiene una nota de paso cromática entre el quinto y el sexto grado de la escala.
Tiene todas las notas tanto de la forma ascendente de la escala menor melódica como de la escala menor armónica de la misma raíz. Esta escala se utiliza a menudo sobre acordes de sexta menor .
Barry Harris llamó a esto la escala de sexta menor disminuida y dijo que se deriva de un acorde de sexta menor (1 b3 5 6 de la escala), y un acorde completamente disminuido del segundo grado (2 4 b6 7 de la escala). [3]
Estas escalas se enumeran en los libros de David N. Baker sobre bebop. También se incluyen, con la excepción de la escala de bebop dórica, en el libro de Roni Ben-Hur Talk Jazz: A Comprehensive Collection of Bebop Studies, que se deriva del trabajo de Barry Harris. Ben-Hur profundiza más en el concepto de colocar tonos cromáticos de paso adicionales entre otras notas en las escalas.
La escala menor armónica bebop (o escala menor natural bebop , como aparece en The Drop 2 Book de Mark Levine ) se deriva de la escala menor armónica y tiene una nota de paso cromática agregada (una 7.ª menor adicional ( ♭ 7)) entre los grados de la escala 6.ª menor ( ♭ 6) y 7.ª mayor.
Contiene todas las notas de la escala menor armónica y de la escala menor natural ( modo eólico ) de la misma raíz. Se puede utilizar en los tres acordes de una progresión menor ii–V–I. Es el sexto modo de la escala mayor bebop: por ejemplo, la escala menor armónica bebop en do tiene las mismas notas que la escala mayor bebop en mi bemol .
La séptima escala disminuida en quinta bemol (que es idéntica al sexto modo de transposición limitada de Messiaen ) se deriva de la escala de tonos enteros , con una cuarta añadida y un séptimo grado natural. También es una combinación de una séptima dominante con una quinta bemol en el primer grado y un acorde completamente disminuido en el segundo grado. [3]
