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La Proclamación del Imperio Alemán (18 de enero de 1871) es el título de varias pinturas históricas del pintor alemán Anton von Werner .
El 18 de enero de 1871, Anton von Werner asistió como pintor a la proclamación del Imperio alemán en Versalles . En los años siguientes realizó varias versiones de la proclamación imperial con mayor frecuencia, dos de las cuales se exhibieron en lugares destacados de Berlín . Solo una tercera versión se conservó en la última residencia de Otto von Bismarck , Friedrichsruh , y ahora está abierta al público. Es el cuadro más reproducido de la Proclamación Imperial .
Como los tres cuadros presentan marcadas diferencias, las imágenes presentan una gran dicotomía documental e histórica. Evidentemente, Von Werner las adaptó a los deseos de sus respectivos clientes. La ropa que lleva Bismarck en el primer cuadro no coincide con la de los otros dos cuadros. En el segundo y tercer cuadro, Bismarck lleva su uniforme blanco de gala, lo que le sitúa en el centro de atención del espectador. De hecho, en Versalles llevaba una casaca azul. Además, en su uniforme blanco ostentaba la Orden Pour le Mérite , que recibió en 1884. El ministro de Guerra Albrecht von Roon , que no participó en la proclamación de Versalles, también fue incluido en la tercera versión. En el primer, segundo y tercer cuadro, el gran duque de Baden convoca al nuevo emperador. La perspectiva hace parecer que la proclamación imperial fue sobre todo obra de los príncipes y de los militares.
Von Werner comenzó a trabajar en el cuadro como uno de los artistas alemanes más activos e influyentes.
En 1870, von Werner pasó la fase final de la guerra franco-prusiana en el cuartel general del Tercer Ejército dirigido por el príncipe heredero de Prusia, Federico Guillermo . En enero de 1871, este último le pidió que viajara desde Karlsruhe al «Gran Cuartel General» en el Palacio de Versalles para «experimentar algo digno de su pincel». [1] Von Werner no fue informado de la Proclamación del Imperio Alemán hasta el 18 de enero. El príncipe heredero había quedado impresionado por el diseño del Palacio de Versalles, que se presentaba a los visitantes como un sitio nacional de fama en Francia, decorado con pinturas históricas. Quería algo similar para Berlín, pero, a diferencia de Napoleón Bonaparte , no había llegado a la idea de que la inminente ceremonia fuera diseñada por el pintor para la posteridad. Napoleón había permitido a Jacques-Louis David escenificar el mobiliario y la apariencia de los actores con su corona imperial para un cuadro histórico. [2]
La ceremonia prusiana en el Salón de los Espejos fue breve y sencilla. En la galería alargada se encontraban, del lado de la ventana, soldados prusianos y bávaros y del lado de los espejos, sus oficiales, mezclados con algunos otros ejércitos del sur de Alemania. El rey, acompañado por príncipes alemanes y su séquito, cruzó el enrejado hasta el centro, donde se erigió un altar de campaña. Allí, un capellán del ejército de Potsdam celebró un servicio religioso, durante el cual el coro cantó " Nun danken alle Gott" ( Ahora damos gracias a Dios ). Luego, el grupo se dirigió a una plataforma plana al final de la galería, donde los príncipes y Guillermo estaban de pie en el medio. Bismarck, que estaba de pie debajo rodeado de comandantes, leyó la proclama imperial. A continuación, el gran duque de Baden lanzó un "Hoch" ("Hurra") a "Su Majestad el Emperador Guillermo", que los asistentes repitieron tres veces. La ceremonia terminó, mientras los gritos continuaban entre las tropas estacionadas en el palacio y el parque. [3]
Durante el culto, Werner dibujó rápidamente a los personajes principales que se encontraban en las inmediaciones del emperador. Más tarde retrató a los príncipes, a los representantes de las ciudades hanseáticas y a numerosos oficiales. Durante el trabajo se estableció una relación casi amistosa con el príncipe heredero, así como relaciones personales con el canciller federal Bismarck y el emperador Guillermo.
Werner se enfrentó al problema de representar el enrejado que formaban los soldados con los oficiales en la galería y los príncipes agrupados alrededor de ellos. El óleo adjunto de Victor Bachereau-Reverchon (1842-1885) muestra el espacio relativamente estrecho, de cuyo extremo ya se había quitado la galería plana para el emperador. También era importante tomar la imagen de las pinturas del techo que glorifican a Luis XIV como conquistador de tierras y ciudades alemanas. Ya en enero de 1871 se siguió un diseño conceptual y, más tarde, un modelo, que fue aprobado por el príncipe heredero. [4]
El cuadro fue encargado para el Palacio de la Ciudad de Berlín . Werner determinó el formato de la imagen de acuerdo con un lugar que había elegido en el "Salón Blanco", el más grande del castillo, que se usaba para eventos públicos como la inauguración del Reichstag y la gran corte. Su visita fue el final y el punto culminante de las visitas guiadas por las salas representativas del castillo, en las que participaban diariamente varios cientos de visitantes que pagaban por entrar. [5] El cuadro estaba apoyado en la pared de la ventana, abriendo la vista hacia Unter den Linden . [6] Cuando Guillermo II hizo rediseñar el salón en 1892, el cuadro solo cabía en un hueco de 9,5 x 9,7 m en el extremo occidental de la galería de imágenes, perdiendo así su efecto. Después de la transformación de la galería de imágenes en una galería de tapices por Guillermo II en 1914 y los años siguientes de la República de Weimar y el período del nacionalsocialismo , el cuadro permaneció como la mayoría de los "cuadros paternos" del castillo, a los ojos de los visitantes. El cuartel general de Werner en el castillo fue incendiado durante la Segunda Guerra Mundial el 2 de febrero de 1945, durante un ataque aéreo sobre Berlín .
La gran popularidad del cuadro impulsó a Guillermo I a encargar a Werner la realización de la proclamación imperial en el recién erigido Salón de la Fama del Ejército Prusiano en el Zeughaus de Berlín . Allí, frente a la entrada del Salón del Gobernador , dos pinturas murales de Werner flanqueaban la figura de la diosa victoriosa Viktoria von Fritz Schaper . A la izquierda estaba la coronación de Federico III como rey de Prusia en 1701, y a la derecha, la proclamación de Guillermo I como emperador de Alemania en 1871. La cúpula, pintada por Friedrich Geselschap , se arqueaba por encima.
Werner diseñó una representación frontal que mostraba a Guillermo en una plataforma elevada rodeado de príncipes alemanes. En el nivel más bajo, Bismarck, a quien Werner había enfatizado por la composición de color con uniformes blancos, se volvió hacia él, Roon, Moltke y otros comandantes alemanes. En primer plano, se podían ver oficiales vitoreando a la derecha de la imagen y a la izquierda un grupo más grande de soldados sencillos. Mientras tanto, dos figuras alegóricas sostenían el escudo de armas del Emperador. Guillermo rechazó el diseño de Werner por ser poco realista, especialmente porque Roon no había participado en la ceremonia. Sin embargo, estuvo de acuerdo con el uniforme de Bismarck, que también era inexacto. "Tienes razón, estaba vestido de manera incorrecta". [7]
Debido a la menor anchura del cuadro, Werner tuvo que reducir considerablemente el tamaño del cuadro. Sólo quedaron los príncipes de siete estados mayores, junto con las figuras de Guillermo I, el príncipe heredero, y el gran duque de Baden. Werner redujo aún más el grupo de oficiales, colocando a Georg von Kameke , que ahora había sido nombrado ministro de Guerra, en primer plano, mientras que los demás se situaban en la retaguardia. El ejército prusiano, con Baviera, quedó documentado ahora por una mano del general prusiano Leonhard von Blumenthal con su camarada bávaro Jakob von Hartmann , acentuado por su alta cabellera y su uniforme azul claro.
En la recepción del segundo cuadro, a menudo se planteó el problema de que algunos elementos, como el uniforme ahora blanco de Bismarck y su condecoración con la Pour le Mérite, no se correspondían con la situación histórica real de 1871. Sin embargo, Werner retrató deliberadamente a los participantes en la proclamación imperial según las circunstancias reales de 1882, es decir, una década después de la fundación del Imperio . [8] Las figuras habían envejecido unos diez años y al mismo tiempo habían ganado importancia. El emperador era ahora más que un primus inter pares y Bismarck había recibido la Orden. Por tanto, Thomas W. Gaehtgens asignó a esta imagen la función de que "no es una descripción de la historia, sino una acreditación del presente con la ayuda de un suceso pasado". [9]
Así, según Guillermo, el segundo cuadro surgió como una sección del primero, con un fuerte énfasis en las figuras de Guillermo ante los príncipes y las banderas y de Bismarck ante los comandantes y oficiales. Sólo un estricto coracero a la izquierda en primer plano representa a los soldados sencillos, concretamente a Louis Stellmacher de Lychen , del regimiento de los Gardes du Corps (véase la imagen).
La pintura mural sobrevivió a los ataques aéreos al Zeughaus en noviembre de 1943, pero ya no estaba en su marco después de que el edificio sufriera más daños al final de la guerra. [10]
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El segundo cuadro de Werner, al igual que el Salón de la Fama, también tuvo un gran éxito. La familia Hohenzollern le pidió con entusiasmo a Werner que pintara otro cuadro de la proclamación imperial para dárselo al "Canciller de Hierro" Bismarck por su 70 cumpleaños en 1885. En la brevedad del tiempo, Werner solo pudo satisfacer el deseo coloreando el modelo en blanco y negro del Zeughaus. Una vez más, los participantes habían envejecido. A fines de marzo de 1885, Werner aprovechó una visita al gran duque de Baden en su estudio para actualizar su representación del cuadro. [11] Una excepción fue Roon , que había muerto en 1879 y no estuvo presente en 1871. Guillermo I había insistido en incluirlo en el cuadro debido a sus estrechas relaciones con Bismarck. Werner pintó a Roon como si hubiera sido un participante en la proclamación. Lo había retratado varias veces en cuadros sobre la guerra franco-prusiana. Werner sacrificó la huella de la mano de Hartmann con Blumenthal por la de Roon Square. Ambos se movieron tan juntos que ahora el turno de Hartmann hacia Blumenthal parece desmotivado.
En 1913, Werner pintó una cuarta pintura de la Proclamación Imperial, apenas reproducida, como pintura mural para el nuevo edificio de la Escuela Superior de Frankfurt (Oder) (pinturas de cera sobre lienzo, 4,90 x 7,50 m). La apariencia de esta pintura no se transmitió a otras generaciones. Durante la Segunda Guerra Mundial permaneció intacta, pero se perdió después de 1945. [12]
