La Prisonnière (también conocida como La mujer encadenada ) es una película dramática de 1968 escrita y dirigida por Henri-Georges Clouzot . [1] Sigue a una atractiva joven que vive con un artista de vanguardia que se enamora desastrosamente del dueño voyerista de la galería que muestra el trabajo de su esposo. La única película de Clouzot completada en color, fue la última de su carrera.
Stanislas, un rico soltero propietario de una galería de arte en París, es amigo y mecenas de Gilbert, un creador de obras de arte progresistas, que vive en un pequeño apartamento en las afueras con José, un editor de televisión. En la noche de inauguración de una exposición, Gilbert se va con una atractiva joven que es una crítica influyente.
José se queda solo y regresa con Stanislas a su lujoso apartamento, donde le muestra una fotografía que había tomado de una mujer desnuda y atada. Aunque ella se sorprende y se va, el atractivo de Stanislas y su imagen pornográfica sigue presente en su mente hasta que un día le pregunta si puede asistir a una sesión de fotos. Al sentirse cada vez más excitada por la creciente tensión erótica de la sesión y por la sensualidad de la joven y guapa modelo, José enfurece a Stanislas y se va confundido. Sin embargo, los dos se reconcilian y José comienza a posar para él, pero ella quiere algo más que esta conexión artificial.
Gilbert, descontento con sus ausencias inexplicables, se va de viaje de negocios a Alemania, y José y Stanislas viajan juntos a una posada en Bretaña. Después de una noche juntos, Stanislas cambia de opinión y la abandona allí. Profundamente herido por este comportamiento, José se lo cuenta todo a Gilbert a su regreso. Se apresura a ir al apartamento de Stanislas con la intención de matarlo, pero los dos llegan a una especie de reconciliación. Siguiendo en su propio coche, José dispara en un paso a nivel y es atropellada por un tren. Al salir del coma en el hospital, piensa que Gilbert, que espera junto a la cama, es Stanislas que viene a reclamarla.
La película tiene una temática similar a la de otras películas de la época. Tanto Blowup (1966) de Michelangelo Antonioni como Peeping Tom (1960) de Michael Powell exploraron los oscuros vínculos entre los hombres que hacen imágenes eróticas de mujeres, las películas sobre esos hombres y sus modelos, y los espectadores de esas películas, mientras que Belle de Jour (1967) de Luis Buñuel representó las fantasías sadomasoquistas de una bella mujer de clase media. También son contemporáneos sus elementos visuales de arte pop y psicodélico, incluida una sorprendente secuencia de sueños que recuerda a 2001: Odisea del espacio (1968) de Stanley Kubrick ; se puede encontrar un uso similar de estos elementos en la película anterior abortada de Clouzot, L'Enfer .
Los sitios de reseñas encuestados el 17 de febrero de 2016 otorgan calificaciones del 67% en SensCritique, 70% en Rotten Tomatoes y 72% en AlloCiné.