The Duke's Company era una compañía de teatro fundada por el rey Carlos II al comienzo de la era de la Restauración , 1660. Sir William Davenant era director de la compañía bajo el patrocinio del príncipe James , duque de York . Durante ese período, los teatros comenzaron a florecer nuevamente después de haber estado cerrados por las restricciones durante la Guerra Civil Inglesa y el Interregno . La Duke's Company existió desde 1660 hasta 1682, cuando se fusionó con la King's Company para formar la United Company .
La Duke's Company fue una de las dos compañías de teatro (la otra era la King's Company ) fundadas por el rey Carlos II al comienzo de la era de la Restauración inglesa , cuando los teatros de Londres reabrieron sus puertas después de su cierre de dieciocho años (1642-1642). 60) durante la Guerra Civil Inglesa y el Interregno .
La Compañía del Duque contaba con el patrocinio del hermano menor del rey, el príncipe James, duque de York y Albany (más tarde rey James II y VII ). Fue dirigido por Sir William Davenant . La compañía comenzó en el antiguo Salisbury Court Theatre y ocasionalmente utilizó el Cockpit en Drury Lane . Después de un año, los actores se trasladaron a un nuevo teatro en Lincoln's Inn Fields , un edificio en Portugal Street que anteriormente había sido la cancha de tenis de Lisle (se inauguró el 18 de junio de 1661). Allí se les unió Thomas Betterton , quien rápidamente se convirtió en su estrella. [1] En diciembre de 1660, el rey concedió a la Compañía del Duque los derechos exclusivos sobre diez obras de Shakespeare : Hamlet , Macbeth , El rey Lear , Romeo y Julieta , La tempestad , Noche de reyes , Mucho ruido y pocas nueces , Medida por medida , Enrique VIII. y Pericles, Príncipe de Tiro . [a] En 1661, su primer año en Lincoln's Inn Fields, la compañía revivió Hamlet , en una producción que empleó la innovación de la escenografía. Samuel Pepys vio su producción el 24 de agosto; lo describió como "muy bien hecho con escenas, pero sobre todo, Betterton hizo el papel del Príncipe más allá de la imaginación". [2]
Davenant intentó aprovechar al máximo los limitados materiales de Shakespeare que tenía a su disposición. En 1662 puso en escena La ley contra los amantes , una versión muy adaptada de Medida por medida que mezclaba personajes de Mucho ruido y pocas nueces . Fue la primera de las muchas adaptaciones de Shakespeare producidas durante la era de la Restauración y el siglo XVIII.
La compañía también actuó en algunas de las obras del canon de John Fletcher y sus colaboradores. Sin embargo, la rival King's Company, dirigida por Thomas Killigrew, controlaba más "Old Stock Plays", el repertorio tradicional del drama renacentista inglés (Davenant incluso tuvo que solicitar el derecho de representar sus propias obras anteriores a 1642). La Duke's Company se vio impulsada a buscar nuevos trabajos de una nueva generación de escritores y a experimentar con nuevas formas y estilos. [3] La compañía interpretó las obras de Davenant, John Dryden , Thomas Otway , George Etheredge , Thomas Shadwell y otros; produjo las obras de Aphra Behn de 1670 a 1682. La compañía también representó muchas traducciones y adaptaciones de obras de teatro francesas y extranjeras; su producción de 1662 de Las aventuras de cinco horas de Sir Samuel Tuke , una versión de la comedia de Calderón Los empeños de seis horas , tuvo trece funciones consecutivas y fue el primer gran éxito del drama de la Restauración.
Al igual que la King's Company, la Duke's fue pionera en el uso de las primeras actrices inglesas a principios de la década de 1660. Su intérprete más destacada fue Mary Saunderson , más tarde Sra. Betterton, quien interpretó muchos de los papeles femeninos principales en las obras de Shakespeare. Anne Gibbs (posteriormente casada con Thomas Shadwell ), Hester Davenport y Mary Lee también tuvieron carreras destacadas. [4]
Samuel Pepys vio muchas de sus producciones y las registró en su Diario. El rey Carlos también fue testigo de muchas de sus producciones; Rompiendo con la práctica anterior, el rey iba a veces al teatro para ver las obras, lo que nunca había sucedido en reinados anteriores. (En cambio, las compañías de actores siempre habían ido a la Corte a actuar). En sus temporadas de mayor actividad, la compañía representaba cincuenta obras diferentes en un año, diez de ellas obras nuevas.
Después de la muerte de Davenant en abril de 1668, Betterton tomó el mando de la empresa, en colaboración con la viuda de Davenant, Lady Mary Davenant. [5] Su equipo directivo amplió sus estrategias para asegurar el éxito: la compañía participó en tres temporadas de verano consecutivas (y rentables) en Oxford a partir de 1669. El 9 de noviembre de 1671, la compañía se mudó a un nuevo teatro en Dorset Garden , a veces llamado Queen's. Teatro, "el más elegante de todos los teatros de la Restauración...". [6] La Duke's Company aprovechó las capacidades escénicas del Dorset Garden Theatre para producir muchos de los espectaculares de la Restauración y las primeras óperas y semióperas que caracterizaron la era de la Restauración. La más exitosa de las semióperas de la compañía fue la adaptación de Dryden/ Davenant de La tempestad , que se estrenó el 7 de noviembre de 1667. A partir de 1675, Elizabeth Barry actuó con la Duke's Company y fue reconocida como una de las estrellas de la época.
Tanto la Compañía del Duque como la del Rey sufrieron poca asistencia durante la agitación del período del complot papista , 1678-1681. Cuando la King's Company atravesó dificultades debido a una mala gestión, la Duke's Company se unió a ellos para formar la United Company en 1682, bajo la dirección de la Duke's Company. The United Company inició actuaciones en noviembre de ese año. El teatro de la King's Company, el Theatre Royal en Drury Lane, se utilizaba principalmente para obras de teatro, mientras que el teatro del Duke's Dorset Garden se dedicaba a óperas y espectáculos.
John Downes fue el impulsor de la Duke's Company de 1662 a 1706. En 1708 publicó su Roscius Anglicanus , la "principal fuente de información sobre el teatro de la Restauración" [7] para las generaciones posteriores.
Sir William Davenant fue el primer director de Duke's Company. Además, fue el titular de la patente y fundamentalmente el creador del grupo de teatro. Después de que a Killigrew se le concediera su patente para King's Company, Davenant redactó un documento para darles a él y a Killigrew el monopolio de duelo sobre las compañías de teatro. Davenant pudo hacer esto porque fue recompensado con una orden de Carlos I durante 1639 para construir su propio teatro, que, aunque desaparecido, aún agregaba seriedad a sus reclamos. Además, su trabajo en máscaras con Carlos I, siendo también el escritor de las dos óperas representadas durante el régimen puritano, ciertamente lo consolidó como un director consumado y confiable de la segunda compañía. Así se creó la empresa del Duque.
Davenant, con experiencia en máscaras, llegó a creer que el espectáculo era el camino a seguir para el teatro británico. Mary Edmond comenta que "se dio cuenta muy pronto de que los espectadores pronto demandarían teatros escénicos". [8] Así, siguió adelante con la creación de espacios teatrales que utilizaban escenas cambiantes, además de actualizar siempre estas escenas para que las representaciones se sintieran frescas y nuevas para el público. Durante su etapa como director marcó el estándar para la empresa del Duque. Después de recibir sólo 23 obras en comparación con las 108 del Rey, [9] Davenant dirigió su compañía hacia nuevos escritos y adaptaciones del trabajo previo a la restauración que sí tenía. Trabajó con escritores como George Etheredge, John Dryden y Roger Boyle.
No sólo intentó mantener moderno el trabajo realizado para los hombres del Duque, sino que también tenía planes para mantener los teatros funcionales y de la más alta calidad. Este nuevo y emocionante teatro se manifestó como Dorset Garden. Si bien esto no se creó hasta después de su muerte, logró financiar el proyecto. Lo hizo vendiendo 7 7/10 de sus acciones a personas a un rango de precios de £ 600 a £ 800. Luego, los partícipes lograron recaudar el resto de la importante suma de £ 9000 que se considera que costó aproximadamente. [10]
La casa del teatro fue construida bajo la dirección del siguiente grupo de directores de la compañía del Duque. Esta fue la colaboración de Thomas Betterton y Henry Harris bajo la supervisión de la esposa de Davenant. Tanto Betterton como Harris fueron jugadores estrella de Davenant. Continuaron bien el legado de la empresa del Duque. La sala de teatro que se levantó durante su etapa como directivos era de última generación y contaba con maquinaria, algo que sin duda estaba inspirado en los teatros europeos. Además, continuaron contando con nuevos escritores, incluidos Aphra Behn, Thomas Otway y una vez más John Dryden. A diferencia de Davenant, ninguno de los dos escribió su propio trabajo. Sin embargo, a diferencia de King's Company, los segundos directivos querían que la transición fuera lo más fluida posible. Sus decisiones "fueron revisadas por la junta de actores compartidos, así como por representantes de la familia Davenant". [9] [11] Así vemos que a pesar de tener una influencia reconocible dentro de la empresa, el dúo no quería alienarse ni a nadie involucrado en la empresa.
En cuanto a quién era el propietario de la empresa, no parece que hubiera un solo propietario. En cambio, las empresas eran propiedad de accionistas que tenían voz y voto en el funcionamiento de la empresa y ayudaban a recaudar fondos. De hecho, el principal accionista y titular de la patente debería considerarse el propietario principal, lo que significaría que William Davenant sería el propietario durante el período 1660-1668. A partir de entonces, Lady Davenant sería considerada propietaria, con Betterton y Harris como administradores. William Van Lennep apoya esta suposición escribiendo: "La estructura formal, entonces, de este tipo de acuerdo consistía en un propietario (el mayor accionista), que era el dueño de la compañía tanto en los asuntos teatrales como financieros; un pequeño número de actores compartidos, que recibían una parte de los beneficios después de que los ingresos brutos hubieran cubierto los gastos principales; y un gran número de actores asalariados." [12]
La gente se unía a la empresa comprando acciones dentro de la empresa, ya que "las empresas eran un negocio y las acciones de ellas se vendían para recaudar el dinero necesario para amueblar teatros, contratar personal y producir obras de teatro". [13] Por lo tanto, se supone que sólo aquellos de una determinada clase podrían incorporarse a la empresa.
En 1660, por primera vez a las mujeres se les permitió actuar en el escenario comercial. Sin embargo, la importancia de esto en ese momento evidentemente no era tan evidente. Se puede suponer esto porque aún no se han encontrado los registros de esta actriz precisa que actuó; por lo que sugiere que no fue grabado, lo que socava la influencia de las mujeres que actúan en el teatro. Un ejemplo de una de las mujeres que fue la primera en actuar fue la Sra. Eastland. Aunque su nombre aparece en el apuntador de las actrices originales de Killigrew, "su nombre no aparece en ninguna dramatis personae hasta 1669 y sólo interpretó papeles menores". [14] Además, sólo aparece en la lista de reparto en 1669; nueve años después del inicio de la empresa. A pesar de que se admitían mujeres en el teatro, es evidente que la naturaleza patriarcal del teatro todavía era muy evidente. Para los hombres, la profesión de actor era una carrera respetada y exitosa; sin embargo, "ninguna mujer con serias pretensiones de respetabilidad aceptaría una carrera en el escenario". [15] Pero debido a la naturaleza y exigencias de ser actriz; aprender las líneas rápidamente y tener una etiqueta civilizada significaba que la empresa tenía que encontrar mujeres en un punto medio; esto sugiere las diferencias de clase y la importancia general de los hombres en comparación con las mujeres dentro de la empresa.
El nuevo teatro Duke's Playhouse se inauguró el 28 de junio de 1661 en Dorset Gardens, con la espectacular El asedio de Rodas. El nuevo teatro abarcaba nuevas posibilidades para que la compañía creara un teatro rico y dramático. "Un pequeño escenario y arco de proscenio; la escenografía consistía en alas frente a pares de grandes pisos pintados que podían moverse a lo largo de ranuras dispuestas en el piso y moscas del escenario". [16] Este fue el primer teatro público en Inglaterra en utilizar tal innovación y, por lo tanto, influyó en la elección del juego. Las obras se convirtieron en espectáculos; el asedio de Rodas fue una "magnífica producción". [16] Otras producciones como Hamlet (1661), Amor y honor (1661) y La tempestad (1667) caracterizan los espectáculos y óperas de restauración de la compañía. Downes comentó que la adaptación de Love and Honor, originalmente de 1643, en 1661 estaba "Richly Cloth'd" con Betterton vestido con prendas finas y un conjunto extraordinario.
A la Duke's Company se le concedieron derechos exclusivos sobre diez obras de Shakespeare; Hamlet, Macbeth, El rey Lear, Romeo y Julieta, La tempestad, Noche de Reyes, Mucho ruido y pocas nueces, Medida por medida, Enrique VII y Pericles, Príncipe de Tiro. Esto, combinado con actores talentosos, como Betterton, permitió a la compañía crear adaptaciones de Shakespeare dentro del teatro.
William Davenant, como director y en buenos términos con el Rey, pudo utilizar su permeabilidad y el talento de Betterton para producir representaciones de sus propias obras. Killigrew y Davenant planearon representar tragedias, comedias, obras de teatro, óperas y todos los demás entretenimientos similares, fijando tarifas de entrada razonables para cubrir "los grandes gastos de escenas, música y nuevas decoraciones que no se han utilizado anteriormente". [17]
El monopolio teatral del Rey estaba controlado por el poder legislativo del Lord Chamberlain, que tenía el poder de censurar las obras dramáticas e impresas, haciendo que las patentes se presentaran 14 días antes de la representación. La Duke's Company se vio sujeta a la legislación de Chamberlain debido al actor cómico y renombrado improvisador Edward Angel . Durante la ejecución de La tempestad de Dryden y Davenant de 1667 a 1668, Lord Chamberlain emitió una orden de arresto para el comediante Edward Angel, miembro de la Dukes Company. Aunque las razones detrás de la orden aún no están claras, una posible explicación es que Ángel había ofendido con su talento para la improvisación y la sátira política sin guión.
La ley de licencias incluso controlaba el horario y permitía la asistencia de asistentes. Por ejemplo, el 6 de febrero de 1720 ordenó que la nueva tragedia pastoral de Gay, Dione, se representara "inmediatamente después de El asedio de Damasco " de Hughes .
Thomas Patrick Betterton (ca. 1635 - 28 de abril de 1710), actor inglés de Dukes Theatre Company, hijo de un ayudante de cocina de Carlos I, nacido en Londres.
Cuando era niño, la educación de Betterton no está clara; sin embargo, se describe que tenía una "gran propensión" a la lectura, lo que puede explicar por qué estuvo vinculado al editor de Sir William Davenant, John Holden, en un aprendizaje. Es posible que haya actuado en las primeras obras sin licencia de Davenant, sin embargo, no pudo mantener la actuación durante toda su carrera debido a la poca frecuencia de las obras debido al estado incierto del teatro durante el Interregno (1649-1660). Los documentos vinculan el nombre de Betterton con su trabajo con John Rhodes, un librero, durante este tiempo. John Downes, un apuntador teatral del grupo de actores de Davenant, documenta por primera vez la participación de Betterton en el teatro en 1659, Drury Lane. Downes acreditó los talentos de Betterton diciendo; "Su voz es audible fuerte, plena y articulada, como en el mejor momento de su actuación".
El 6 de octubre de 1660, Betterton formaba parte de la King's Company dirigida por Thomas Killigrew. Sin embargo, el 5 de noviembre, había llegado a un acuerdo formal de participación con Davenant para constituir Dukes Company, ya que pudo haber sentido que su talento se veía eclipsado en Kings Company. Betterton, en la Dukes Company, se convirtió en uno de los actores más famosos del período de la Restauración. Era el actor favorito de Samuel y Elizabeth Pepys; "Ambos lo llamamos el mejor actor del mundo". [b]
El teatro Dukes, con la ayuda de la actuación de Betterton, fue reconocido por transmitir una forma "tradicional" y "correcta" de representar obras más antiguas, como Shakespeare. Los actores de la compañía poseían algunos de los papeles repetidos mientras permanecieran en la compañía, lo que significaba que podían crear y mantener sus interpretaciones de los personajes. Betterton es conocido hoy como "el primer actor clásico". [18]
Charles Gildon cita a Betterton diciendo que la compañía estaba "obligada a hacer [su] estudio [su] negocio", e incluso aprender las partes antes de los ensayos para "entrar completamente en la naturaleza de la parte". [19] Podemos ver aquí un enfoque temprano de Stanislavskian a la actuación, donde Betterton incluso "mantuvo su mente en el mismo temperamento que requería su personaje". [C]
Betterton asumió la responsabilidad de muchos papeles principales tanto en Shakespeare, como Hamlet, como en obras más nuevas, como Solyman el Magnífico. Se le describe como un actor versátil, capaz de interpretar papeles tanto de villano como de comedia, sin embargo, no interpretó una farsa. En el "Censo" de Milhous hay 180 apariciones documentadas de Betterton en la compañía Dukes, sin embargo, la cifra real probablemente sea mayor, ya que 128 obras quedan sin documentar.
El papel más exitoso de Betterton en la Dukes Company fue Hamlet, que interpretó por primera vez después de la coronación de Carlos II en 1661. John Downes escribe que Davenant había visto a Joseph Taylor interpretar el papel antes del interregno y luego le enseñó a Betterton "en cada partícula del mismo". ". El sistema reparatorio de las Dukes Companies recibió influencia comercial para captar y moldear el estado de ánimo social de la época. Como la Compañía del Duque tenía el monopolio real, creó un rey en Hamlet para reflejar la influencia positiva del regreso de la monarquía; su Hamlet fue valiente.
El 7 de abril de 1668 murió Sir Davenant, y Betterton y Augustus Harris, elegidos por todas las partes involucradas en el teatro, asumieron el cargo de administradores hasta 1677, mientras que el heredero de la compañía, Charles Davenant, era demasiado inexperto. Tomaron con éxito el control y dirigieron la construcción del Dorset Garden Theatre en 1671.
Betterton a lo largo de su carrera viajó regularmente a Francia para aprender sobre los Espectaculares y las óperas extranjeras con el fin de ampliar el repertorio del Duque. Sin embargo, el papel de Betterton en los espectáculos siguió siendo el de consultor principal, ya que no sabía cantar ni bailar, pero continuó actuando en obras tradicionales.
Nunca se registra que Betterton, como escritor, haya creado ningún texto original; sin embargo, asumió un papel clave en la adaptación de la producción y la renovación de textos antiguos, lo que significó combinar líneas argumentales. Trabajó muy estrechamente con dramaturgos contemporáneos de la época como Aphra Behn y John Dryden, y animó mucho el desarrollo de sus nuevas obras.
Gran parte de la vida privada y el carácter de Betterton siguen siendo un misterio, ya que no dejó ningún diario ni registro personal. Su sombría reputación se ve alentada por la descripción que hace Pepy de él como "un hombre muy sobrio, serio, estudioso y humilde". [d] Betterton se casó con Mary Saunderson, una actriz del teatro Dukes, el 24 de diciembre de 1662. Juntos, acumularon acciones dentro de la Dukes Theatre Company reinvirtiendo su dinero en acciones parciales. Nunca tuvieron hijos propios, pero tuvieron dos hijas adoptivas que recibieron formación para el teatro. Se sugiere que Betterton pudo haber enfermado desde el 16 de octubre de 1667 al 6 de julio de 1668, como señala Pepys en su diario; "Betterton, enfermo de fiebre, no regresó durante varios meses".