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Kabukido Enkyo

Ichikawa Yaozō III , xilografía en color, c.  1796

Kabukidō Enkyō (歌舞伎堂 艶鏡, fl. c.  1796 ) fue un artista japonés que diseñó grabados en madera ukiyo-e . No se sabe nada de la vida de Enkyō, y solo se conocen siete de sus obras, todas las cuales son ōkubi yakusha-e , grabados de bustos de actores de kabuki . Los académicos los dividen en dos grupos según las diferencias en las firmas, y el segundo grupo parece ser un conjunto, ya que los grabados representan a tres hermanos de la misma obra. La identidad de Enkyō ha sido objeto de especulación: un estudiante de Sharaku , incluso el propio Sharaku, o un dramaturgo kyōgen .

Fondo

El arte ukiyo-e floreció en Japón durante el período Edo , desde el siglo XVII hasta el XIX. Sus temas eran las cortesanas , los actores de kabuki y otros asociados con el estilo de vida hedonista ukiyo del "mundo flotante" de los distritos de placer . Las xilografías producidas en masa fueron una forma importante del género. [1] Después de mediados del siglo XVIII, las impresiones nishiki-e a todo color se volvieron comunes, impresas con una gran cantidad de xilografías, una para cada color. [2] Shunshō de la escuela Katsukawa introdujo el ōkubi-e "imagen de cabeza grande" en la década de 1760. [3] Él y su escuela pronto popularizaron el ōkubi yakusha-e , grabados de actores [4] del kabuki , una forma teatral extravagante que gozó de popularidad entre las masas. [5]

Las obras del enigmático diseñador de grabados Sharaku se encuentran entre las más conocidas del ukiyo-e. Comenzaron a aparecer repentinamente en 1794. Sharaku introdujo un mayor nivel de realismo en sus grabados yakusha-e que enfatizaban las diferencias entre el actor y el personaje retratado. [6] Los rostros expresivos y contorsionados que retrataba contrastaban marcadamente con los rostros serenos y enmascarados más comunes en artistas como Harunobu o Utamaro . [7] El trabajo de Sharaku encontró resistencia, y en 1795 su producción cesó tan misteriosamente como había aparecido; su identidad aún se desconoce. [8] El ōkubi yakusha-e de Kabukidō Enkyō apareció dieciséis meses después de que cesara el trabajo de Sharaku. [9] No se sabe nada de la vida o la identidad de Enkyō más allá del simple hecho de que floreció como artista en Japón a fines del siglo XVIII. [10]

Obras

Enkyō no parece haber sido un artista prolífico. Se confirmaron siete retratos como de Enkyō a principios del siglo XX y no se han descubierto más obras. [11] Los retratos en xilografía yakusha-e de actores de kabuki de tamaño ōban [a] [12] son ​​todos retratos de busto ōkubi-e que datan de alrededor de  1796. Ninguno lleva el sello del editor. Los académicos los dividen en dos grupos según las diferencias en el sello del artista. [13]

Primer grupo

El primer grupo lleva el sello "Kabukidō Enkyō Ga" (歌舞伎堂艶鏡画, "dibujado por Kabukidō Enkyō") y está integrado por: [13]

Ichikawa Omezō de Sharaku , 1794

Ichikawa Omezō I retrata a un personaje de la obra de kabuki Sumida no Haru Geisha Katagi [b] (1796). [14] La representación de Enkyō del personaje guerrero invita a la comparación con el retrato de Sharaku del mismo , aunque logran diferentes efectos. [11] El de Sharaku tiene una mayor profundidad de expresión, mientras que la representación más simple y exagerada de Enkyō con cejas más grandes deja una expresión inmediata fuerte. [14] Enkyō le da a su Omezō una expresión jocosa y delinea sus rasgos más redondos con una línea más suave. [11] Colorea los iris con tinta sumi diluida , una técnica que Enkyō puede haber tomado prestada de Shun'ei , Toyokuni y Kunimasa , quienes la habían introducido en esa época. [12] La evidencia del esfuerzo puesto en el diseño se puede inferir de otros detalles finos como los toques de rojo en los lóbulos de las orejas y el colorido en la parte afeitada de la frente. [11]

Se ha sugerido que el retrato de Ichikawa Yaozō III es de un personaje clave en la obra Katakiuchi Noriyaibanashi [c] (1794). Utiliza tinta diluida para colorear los iris, y la composición parece llevar la influencia de Sharaku en su intento de lograr un mayor realismo. La posición de Nakayama Tomisaburō I de Enkyō , con la mano del actor en su cuello, tiene un gran parecido con la versión de Sharaku en el papel de Miyagino de Katakiuchi Noriyaibanashi , lo que sugiere que Enkyō probablemente usó la estampa de Sharaku como referencia. [15]

Segundo grupo

Los otros tres grabados parecen formar un conjunto, ya que representan a tres hermanos del mismo episodio de la misma obra. El conjunto está formado por: [13]

Este conjunto muestra una influencia más fuerte de Toyokuni que de Sharaku; aunque básicamente busca el realismo, hay una tendencia idealizadora en la representación de las expresiones faciales. [11] Las estampas representan a actores en los papeles de tres hermanos del episodio "Kuruma-biki" [d] [11] de la obra Sugawara Denju Tenarai Kagami (1796). [13] La escena muestra a Umeōmaru y Sakuramaru esperando en una emboscada a Fujiwara no Shihei  [ja] . Su hermano Matsuōmaru, que es leal a Shihei, frustra su complot. [11] Aparece en el retrato con una soga que sobresale en forma de pico y su cabello peinado hacia atrás a los lados. Lleva un sombrero, lleva una lanza y viste una túnica con estampado de cuadros con un conjunto de crestas genji-mon en forma de h , lo que indica un capítulo del Genji Monogatari . [16] El Nakamura Noshio II no tiene sello, y los otros dos llevan el sello "Kabukidō Ga" (歌舞伎鏡画, "dibujado por Kabukidō"). [13] La estampa de Nakamura Noshio II como Sakuramaru representa al más joven de los tres hermanos, un personaje romántico cuyo símbolo es la flor del cerezo sakura . El personaje a veces era interpretado por un onnagata , un actor especializado en papeles femeninos. [11]

Identidad

La identidad de Enkyō es incierta. [10] Hay una breve mención de él en el Ukiyo-e Ruikō , la primera colección de comentarios y biografías sobre artistas de ukiyo-e, iniciada alrededor de  1790 por Ōta Nanpo (1749-1823). Su única línea lo menciona como un retratista que duró apenas medio año y omite el nombre Enkyō . [e] [17]

Algunos han visto a Enkyō como un estudiante y quizás el único sucesor de Sharaku . [10] No hay registros de artistas de ukiyo-e aparte de Sharaku y Enkyō que hicieran ōkubi-e yakusha-e del tamaño de un aiban durante el período Edo. [9] El escritor alemán Julius Kurth  [de] afirmó que Enkyō era Sharaku, que había asumido una nueva identidad para revivir su carrera. El estadounidense Arthur Davison Ficke calificó esta idea como "una teoría atractiva pero algo fantástica, que ni la evidencia documental ni la interna ... respaldan adecuadamente", [18] y James A. Michener estuvo de acuerdo en que se trataba de una "teoría fantasiosa ... pero nada en el contenido artístico de los grabados de Kabukidō respalda esta suposición descabellada", aunque "algunos de los trípticos posteriores de Sharaku ... son ocasionalmente tan aburridos como los Kabukidō conocidos". [19]

Hiroshi Matsuki propuso atribuir 11 de las obras del tercer período de Sharaku a Enkyō, utilizando técnicas "morelianas" para comparar detalles menores del estilo del artista. [20] Estas obras son los únicos ōkubi yakusha-e del tamaño de un aiban del tercer período de Sharaku. [f] Entre los detalles que distinguen estas obras de las anteriores y posteriores de Sharaku, cinco de estas impresiones presentan orejas claramente visibles, que están dibujadas con seis líneas, mientras que las de las otras obras de Sharaku están dibujadas con cinco líneas. [21] Dado que las obras de Enkyō aparecieron dieciséis meses después de las de Sharaku, las diferencias en el enfoque, como la línea más gruesa de Enkyō y los ojos más redondos, pueden atribuirse a la evolución del estilo del artista. [9]

Otros han considerado las similitudes con el Sharaku como superficiales y apuntan a diferencias en la técnica y la psicología de los sujetos. Estos estudiosos han sugerido que el enfoque de Enkyō puede ser más cercano al de Shunkō , [10] Shun'ei, Toyokuni [11] o Kunimasa. [18]

En 1926, el estudioso del ukiyo-e Naonari Ochiai declaró que Enkyō era el dramaturgo kyōgen Nakamura Jūsuke [g] (1749 – 4 de noviembre de 1803). [10] En ese caso, la obra era el pasatiempo de un aficionado y no habría tenido el sello del editor porque se habría impreso como un encargo especial. [11] Sin embargo, no hay mención de tal conexión en los escritos de un conocido de Nakamura Jusuke, Ota Nanpo. [17]

Notas

  1. ^ El Ōban mide aproximadamente 25 por 36 centímetros (10 x 14 pulgadas).
  2. ^ 隅田春妓女容性 Sumida no Haru Geisha Katagi
  3. ^ 敵討乗合話 Katakiuchi Noriyaibanashi
  4. ^ 「Biki Kuruma 」
  5. ^ 役者似顔のみかきたれど甚しくなければ半年斗にておこなわれず Yakusha nigao nomi kakitaredo hanahanashiku nakereba hantoshi to nite okonowarazu . De la versión de c.  1800 . [17]
  6. ^ Otras dos impresiones del tamaño de un aiban del tercer período de Sharaku no son ōkubi-e .
  7. ^ Nakamura Jūsuke, el hombre más rico del mundo

Referencias

  1. ^ Fitzhugh 1979, pág. 27.
  2. ^ Kobayashi 1997, págs. 80–83.
  3. ^ Kondō 1956, pág. 14.
  4. ^ Gotō 1975, pág. 81.
  5. ^ Harris 2011, págs. 87–88.
  6. ^ Kobayashi 1997, págs. 91–92.
  7. ^ Münsterberg 1957, pág. 155.
  8. ^ Kobayashi 1997, págs. 89–91.
  9. ^ abc Matsuki 1985, pág. 141.
  10. ^ abcde Yoshida 1994, pág. 171.
  11. ^ abcdefghij Nihon Ukiyo-e Kyōkai 1981, pág. 42.
  12. ^ ab Nihon Ukiyo-e Kyōkai 1981, págs.
  13. ^ abcde Kokusai Ukiyo-e Gakkai 2008, pág. 139.
  14. ^Ab Gotō 1973, pág. 133.
  15. ^ Nihon Ukiyo-e Kyōkai 1981, pág. 43.
  16. ^ Stern 1969, pág. 196.
  17. ^ abc Katō 1998, pág. 10.
  18. ^ ab Ficke 1917, págs. 317–318.
  19. ^ Michener 1954, pág. 181.
  20. ^ Matsuki 1985, págs. 137, 140.
  21. ^ Matsuki 1985, págs. 136-137.

Obras citadas

Enlaces externos