KTWV (94.7 FM ) es una estación de radio comercial con licencia para Los Ángeles, California , y que transmite en el área metropolitana de Los Ángeles . La estación es propiedad de Audacy, Inc. y transmite un formato de radio rítmica contemporánea para adultos . KTWV tiene estudios en Wilshire Boulevard en el distrito Miracle Mile de Los Ángeles. Como "94.7 The Wave", la estación fue conocida por ser pionera en el formato de radio de jazz suave a fines de la década de 1980.
KTWV tiene una potencia radiada efectiva (ERP) de 58.000 vatios . El transmisor es compartido con la antigua estación hermana KTTV y está en Mount Wilson . [2] KTWV transmite utilizando tecnología HD Radio , con un formato contemporáneo rítmico anteriormente en su subcanal digital HD2 y programación en idioma persa actualmente en su subcanal HD3.
El 7 de marzo de 1961, KLAC-FM salió al aire por primera vez en la frecuencia 102.7. Funcionó como una estación hermana de FM de KLAC (570 AM), transmitiendo simultáneamente su programación. [3] KLAC-AM-FM fue comprada por Metromedia en 1963. La estación FM cambiaría de frecuencia más tarde en 1965 con KRHM (94.7 FM). [4] A mediados de la década de 1960, la FCC quería que las estaciones hermanas de FM de AM transmitieran una programación separada; por lo tanto, KLAC-FM se convirtió en una estación automatizada, que reproducía una mezcla de música de banda grande y de medio camino como otras estaciones FM propiedad de Metromedia. Para diferenciarse aún más de su hermana AM, la estación cambió sus siglas en inglés a KMET en 1966. [5]
Unos años después de que la estación adoptara su nuevo indicativo, Tom Donahue convenció a Metromedia para que estableciera un formato de rock de forma libre en KMET y KSFR en San Francisco (que luego se convirtió en KSAN) después de una disputa con los propietarios de KPPC-FM . Donahue trajo a la mayoría de los que se declararon en huelga en KPPC, incluido su compañero de equipo de Los Ángeles en el ex KFWB "Swinging Gentleman" B. Mitchel Reed . Se había enamorado del sonido del rock underground después de asistir al Monterey Pop Festival y poco después se vinculó con su compañero veterano del top 40 Donahue debido a su creciente descontento con la radio AM y sus restricciones.
KMET se volvió legendaria y popular como "The Mighty 'MET" por su estilo libre que permitía a los DJ elegir la música sin restricciones de género y una presentación irreverente, libre y relajada de la música. Sin embargo, a principios de los años 80, Metromedia cambió la presentación y el sonido de KMET a un formato de rock orientado a álbumes (AOR) más convencional. En el proceso, KMET rápidamente se convirtió en una sombra de lo que era: las listas de reproducción se redujeron y se orientaron a los éxitos, los disc jockeys se volvieron menos personales en su presentación y la estación fue construida en gran parte por consultores externos.
Esto hizo que los índices de audiencia de KMET cayeran hasta el punto de quedar muy por detrás de la pionera establecida del AOR, KLOS , así como de KROQ-FM , una estación que surgió de las cenizas de KPPC-FM para convertirse en la radio insignia de Los Ángeles para las escenas new wave y punk en los años 80. Luego, en 1986, KMET consiguió dos nuevos competidores que dañaron a la estación irrevocablemente: KNAC , que apuntaba a los oyentes más jóvenes a través del incipiente género del heavy metal que KMET no tocaría y de forma más agresiva que KLOS y KROQ, y KLSX , que apuntaba a los oyentes mayores con la música que KMET hizo famosa a través del recién creado formato de rock clásico . Ambas estaciones comieron aún más los índices de audiencia de KMET de inmediato.
Además, en 1986, Metromedia —que ya había vendido sus estaciones de televisión (incluida KTTV ) a News Corporation— vendió KMET y otras ocho estaciones por 250 millones de dólares a un grupo de inversores que rebautizaron la empresa como Metropolitan Broadcasting.
La nueva competencia combinada con la doble amenaza existente de KLOS y KROQ-FM llevó los índices de audiencia de KMET a un mínimo de 1,6 en enero de 1987. Si bien se consideró un plan para reorientar la estación hacia el rock más nuevo con una marca sugerida de "94,7% Pure Rock", se encontraría con una reacción considerable, y el director de programación Frank Cody recordó haber encontrado en el estacionamiento de la estación una metáfora visual que alguien había dejado sobre cómo se vería la estación: una botella de ketchup Heinz llena de mostaza. Cody, con la ayuda del vicepresidente y gerente general Howard Bloom, se propuso entonces investigar un nuevo formato para 94.7 FM. Llegaron a un formato que mezclaba new age, jazz/fusión compatible y voces suaves. Se conoció en el sector como New Adult Contemporary (NAC).
El 6 de febrero de 1987, cuatro días después de tomar la decisión sobre el formato, todo el personal de aire de KMET fue convocado uno por uno al Sheraton Premiere Hotel en Universal City, donde Bloom y Cody les dijeron que los despedirían y que la estación cambiaría de formato. El último locutor en vivo en el aire ese día fue el hombre matutino Paraquat Kelly. Se enteró de lo que estaba sucediendo y, al final de su turno, tocó " Beautiful Losers " de Bob Seger (dedicada a sus compañeros de trabajo) y " It's Only Rock 'n Roll (But I Like It) " de The Rolling Stones (para la propia KMET). Ahogado por la emoción, sus últimas palabras fueron "Todos los amamos. Adiós, sur de California. Este es KMET, el poderoso 'MET". [6] [7] En ese momento, la estación se volvió sin locutores y automática mientras reproducía una ominosa cuenta regresiva hasta el mediodía del 14 de febrero de 1987 con los primeros compases de "Sunset Drive" de Tangerine Dream .
El día de San Valentín de 1987 sería conocido como la "Masacre del día de San Valentín" para los fanáticos del rock de Los Ángeles. La última hora contó con canciones sentimentales como " My Generation " de The Who y " You're All I've Got Tonight " de The Cars , y canciones inspiradas en California como " LA Woman " de The Doors y " Hotel California " de The Eagles envueltas en clásicos de KMET ID de Tom Donahue y B. Mitchel Reed . Casi 19 años de rock llegaron a su fin con " Funeral for a Friend " de Elton John , " Born to Run " de Bruce Springsteen , y luego la segunda mitad del popurrí de Abbey Road de The Beatles con " Golden Slumbers ", " Carry That Weight " y luego terminando con (apropiadamente) " The End ". [8]
Los locutores despedidos de KMET tuvieron la oportunidad de despedirse por completo de los oyentes a través de tributos en antena de sus antiguos rivales KLOS y KLSX. Luego se dividieron entre esos dos y KSCA , que sería lanzada por Golden West Broadcasters de Gene Autry ese otoño. KSCA y la futura estación de rock ecléctico KSWD (que notablemente tuvo múltiples tributos en antena a KMET durante su emisión) rendirían tributo al cierre de KMET cerrando ellos mismos con Abbey Road con el primero repitiendo el cierre de KMET (y cerrando después de tocar el final oculto " Her Majesty ") y el segundo tocando todo el Lado 2 desde " Here Comes the Sun " hasta " The End ".
El 14 de febrero de 1987, al mediodía, la estación cambió al nuevo formato inicialmente denominado New Adult Contemporary (NAC) como "94.7 The Wave" con nuevas letras de identificación KTWV . Las primeras canciones de "The Wave" fueron " If You Love Somebody Set Them Free " de Sting, seguida de "Maputo" de Bob James y David Sanborn . Las letras de identificación KMET fueron retomadas unas semanas más tarde por una estación AM en el cercano mercado de Riverside-San Bernardino que actualmente transmite un formato Talk.
En sus primeros 19 meses, la gerencia se refería a The Wave como un "servicio de estado de ánimo" en lugar de una estación de radio; las únicas voces en vivo eran las de personalidades de Financial News Network que hacían actualizaciones de noticias e informes de tráfico. En lugar de un equipo de radio, se animaba a los oyentes a llamar a una "Wave Line" especial para saber qué música se estaba reproduciendo y la música en sí estaba envuelta en viñetas pregrabadas llamadas "Playlets" que presentaban a "gente común" (actores) en situaciones cotidianas únicas según la fecha y la hora en que se reproducían.
El lanzamiento de "The Wave" impulsó a las estaciones de otros mercados a adoptar el formato NAC. Los mercados que cambiaron al formato NAC en el transcurso de 1987 incluyeron San Francisco ( KKSF ), Chicago ( WNUA ), Seattle ( KNUA ), San Diego ( KIFM ), Dallas/Fort Worth ( KOAI ), Washington, DC ( WBMW ) y Nueva York ( WQCD ), aunque todos con una presentación de radio más tradicional con personal de radio. Metropolitan Broadcasting también comenzó a ofrecer una versión sindicada del formato "Wave" a través de Satellite Music Network a otros mercados, muchos de los cuales irónicamente competían contra estas estaciones tradicionales, incluidas las de San Diego ( KSWV ), Kansas City ( KCWV ), Denver ( KHIH ), Chicago ( WTWV ), Detroit ( WVAE ) y Cleveland ( WNWV ). Además, entre 2000 y 2011, hubo una estación en Hamilton, Ontario , Canadá, que se inspiró completamente en KTWV, CIWV-FM (que también prestaba servicios en la cercana ciudad de Toronto ). Esa estación usaba el apodo "The Wave" con un logotipo similar al de KTWV y también transmitía en 94.7 FM.
Los índices de audiencia de la presentación inicial de KTWV fueron más débiles de lo esperado inicialmente, y los "Playlets" pronto comenzaron a limitarse solo a la parte superior de la hora en junio. Finalmente, Frank Cody se fue para ser consultor de radio para el formato NAC en ciernes (y también creó más tarde el término "jazz suave"), y John Sebastian (ex programador de KHJ que había lanzado WBMW con un sonido similar en Washington, DC meses antes) fue contratado como el nuevo director de programación de KTWV. Rápidamente abandonó por completo los playlets, amplió la lista de reproducción y contrató a un equipo de locutores en vivo que comenzó el 19 de septiembre de 1988. El grupo principal de estos incluía a Danny Martizen, David Hirsch, Don Burns, Talaya Trigueros, Keri Tombazian, Amy Hiatt y Bob Dearborn. La "Wave" sindicada comenzó a disminuir (aunque copió a KTWV al agregar locutores en vivo antes del cierre de la cadena); Sólo WNWV de Cleveland permaneció con el formato bajo operación local hasta 2019 (excluyendo de 2009 a 2011, cuando se transmitió en un subcanal HD Radio de WNWV).
A principios de los años 90, al igual que la mayoría de las estaciones de NAC que se lanzaron al mismo tiempo que KTWV, la estación comenzó a abandonar sus elementos de new age y jazz fusión en favor de una mezcla más simple de jazz contemporáneo, voces suaves de R&B y éxitos suaves de crossover contemporáneo para adultos ; esta nueva mezcla definiría el nuevo sello de smooth jazz para el formato en el futuro. El formato continuó teniendo un éxito modesto y también obtendría otra expansión nacional a mediados de los años 90. Sin embargo, cuando amaneció el siglo XXI, las mismas cosas que llevaron a KMET a bajar en cuanto a ratings (listas de reproducción con un formato estricto y presentación insulsa, entre otras cosas) comenzarían a plagar el formato Smooth Jazz liderado por KTWV, lo que quedó completamente claro hasta la adopción por parte de la industria del sistema PPM a mediados de la década de 2000, que cambió la forma en que se medía la audiencia. Muchas de las estaciones que se lanzaron a la sombra de KTWV en 1987 rápidamente comenzaron a abandonar el formato como resultado.
En febrero de 2010, KTWV, bajo la dirección del ex director de programación de KOST Jhani Kaye, trasladó la estación a una dirección de contemporáneo adulto suave que competía directamente con KOST al aumentar la cantidad de voces cruzadas y reducir drásticamente la cantidad de instrumentales reproducidos (con los que quedaban siendo versiones pop o básicos del formato) con todas las referencias a "Smooth Jazz" eliminadas. Con este cambio, los empleados originales de Wave, Don Burns (que había hecho la transición al seguimiento de voz desde su casa en Palm Springs) [9] [10] y Keri Tombazian fueron despedidos. Desde mayo de 2010 hasta junio de 2012, el ex presentador matutino de KOST, Kim Amidon, copresentó las mañanas con Pat Prescott, quien anteriormente había copresentado con Dave Koz y Brian McKnight .
En noviembre de 2013, KTWV introdujo un logo renovado, utilizando todavía la fuente del logo de 1987 mientras descartaba el gráfico original "Wave", y aumentó la cantidad de voces de R&B bajo la marca "Smooth R&B". En junio de 2014 regresó el asistente de PD Ralph Stewart, quien se convirtió en director de programación y reintrodujo crossovers de AC/pop mainstream en la lista de reproducción. En febrero de 2015, después del cambio de KHHT de oldies rítmicos a contemporáneo urbano como KRRL , KTWV cambió aún más hacia el contemporáneo adulto urbano al agregar más soul clásico y R&B clásico y actual para llenar el vacío de la partida de KHHT, adoptó un nuevo eslogan "Soul of Southern California" y abandonó la mayoría de los crossovers de AC/pop mainstream, posicionando firmemente a KTWV contra KJLH . También adoptó un nuevo logo que eliminó todos los elementos restantes del logo Wave original de 1987. Después de estos cambios, los índices de audiencia de KTWV mejoraron drásticamente hasta el punto de que ahora se ubica consistentemente entre las cinco o diez mejores estaciones del mercado de Los Ángeles en demografía mensual.
El 2 de febrero de 2017, CBS Radio anunció que se fusionaría con Entercom . [11] La fusión fue aprobada el 9 de noviembre de 2017 y se cerró el 17 de noviembre. [12] [13]
En abril de 2019, Talaya Trigueros abandonó KTWV en medio de una ronda de recortes presupuestarios en la estación después de más de 30 años en Middays. Trigueros, que originalmente comenzó solo con su primer nombre, había sido la última locutora restante del grupo original contratado por John Sebastian en 1988. [14]
El 30 de marzo de 2021, Entercom cambió su nombre a Audacy para aclarar su posición como empresa de entretenimiento de audio multiplataforma.
KTWV transmite en HD Radio en tres subcanales digitales:
KTWV es una estación de FM Clase B con derechos adquiridos por la FCC. Según las normas normales de la FCC, KTWV podría transmitir con una potencia de salida máxima de 930 vatios a la misma altura de antena de 863 metros. Actualmente, la estación transmite a 58 kW, más de 20 veces la potencia que se le permitiría hoy. Esta estación, junto con varias otras estaciones de FM del área de Los Ángeles, salió al aire antes de que entraran en vigor las normas de potencia en 1962.