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Justus Sustermans , Joost Sustermans o Suttermans , su nombre de pila italianizado a Giusto (28 de septiembre de 1597 - 23 de abril de 1681), fue un pintor y dibujante flamenco conocido principalmente por sus retratos. También pintó cuadros de historia y de género, naturalezas muertas y animales. [1]
Sustermans se destaca principalmente por sus retratos de miembros de la familia Medici , ya que fue su pintor de corte . El emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Fernando II lo invitó a Viena para pintar retratos de la familia imperial y concedió a Sustermans y a sus hermanos patentes de nobleza. [2] Durante su vida fue celebrado como el mejor retratista de Italia. [3]
Justus Sustermans nació en Amberes como hijo del sastre Frans Suttermans o Sustermans, originario de Brujas, y de Esther Scheepmans. Justus fue bautizado en la Catedral de Amberes el 28 de septiembre de 1597. [4] En 1609 fue registrado como alumno de Willem (o Gilliam) de Vos (sobrino del pintor Maerten de Vos ) en el Gremio de San Lucas de Amberes . [5] Dejó Amberes para París en 1616, donde pasó unos dos años en el taller de Frans Pourbus el Joven , un destacado retratista de Amberes. [6]
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Cuando Cosme II de' Medici, gran duque de Toscana invitó en 1620 a un equipo de tejedores de tapices flamencos y franceses de París a Toscana, Suttermans se unió a ellos. El grupo probablemente llegó a Florencia en octubre de 1620. El 20 de abril de 1621 se le documenta por primera vez en Florencia cuando la Compagnia dei SS Barbara e Quirino le pagó por un cuadro de Santa Bárbara. Se le registra por primera vez al servicio de los Medici en octubre de 1621. Suttermans obtuvo este nombramiento en la corte gracias a un retrato de uno de los tejedores de tapices, una pintura identificada como un retrato de Pietro Févère o Ebert d'Egidio van Asselt. [3] [7]
Como los Medici tenían muchas conexiones familiares con otras cortes del norte de Italia y Austria, los Susterman viajaban a menudo a otras ciudades de Italia, además de a Viena. [6] Desde 1620 hasta principios de 1621 estuvo activo en Mantua, donde su maestro Pourbus había sido pintor de la corte a principios de siglo. [1] Pintó en Mantua retratos de Eleonora Gonzaga , futura esposa del emperador Fernando II, de Caterina de' Medici, esposa del duque Ferdinando Gonzaga, y un retrato en miniatura de Caterina de' Medici. [3] El 5 de enero de 1622, entregó su primera obra documentada que se conserva para los Medici, un retrato de María Magdalena de Austria, viuda del Gran Duque Cosme II (ahora en el Museo Real de Bellas Artes de Bélgica en Bruselas). En 1623 y 1624 trabajó en Viena por encargo del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Fernando II. [6] Escribió una carta al Emperador suplicando que él y sus hermanos Jan, Nicolaes, Frans, Vincent y Cornelis fueran elevados a la nobleza. En la carta explicaba que él y sus hermanos habían sido llamados desde Florencia para poner su arte al servicio del Emperador. El Emperador elevó a la nobleza a los hermanos Susterman, incluido un hermano llamado Matías que no se menciona en la carta de Justus, en 1624. [8] Su hermano Jan pudo haber ayudado con algunos de los retratos de la familia imperial que Justus pintó en Viena. Regresó a Florencia el 17 de febrero de 1625, cuando se matriculó en la Accademia del Disegno . [3] Es posible que haya hecho otro viaje a Viena en 1626. [1]
Viajó a Roma con su hermano Frans, donde en 1627 pintó retratos del Papa Urbano VIII y de la mayoría de los cardenales del Vaticano. Otros viajes incluyeron una estancia en 1639 en la corte Farnese en Parma, donde habría visto la obra de Correggio. [6] Estuvo en 1639-1640 en Piacenza. En 1640 trabajó en Milán para don Diego Felipez de Guzmán, I marqués de Leganés . Regresó a Florencia. Viajó a Roma en 1645 siguiendo al cardenal Giancarlo de' Medici , segundo hijo del gran duque Cosme II. Pintó retratos del Papa Inocencio X y de miembros de la familia Doria Pamphilj . Estuvo en Módena desde junio de 1649 donde trabajó en la corte de Francisco I d'Este . De allí fue llamado a Génova para trabajar al servicio de Giancarlo de' Medici. Se le registra haciendo en noviembre de 1649 en Génova un retrato de María Ana de España para Giancarlo. Aquí habría visto los retratos de van Dyck de los patricios genoveses. Regresó a Módena en noviembre donde pudo haber visto el Retrato del duque Francisco de Velázquez ( Galería Estense , 1638). En Módena también conoció a Guercino . [3] De allí regresó a Florencia en 1650 donde residió hasta 1653. Ese año trabajó en Ferrara, Módena y Mantua. En el otoño de 1654 regresó a Módena y en 1654 a Génova. Entre 1654 y 1681 pasó la mayor parte de su tiempo en Florencia. Trabajó en 1656 en Mantua y Módena y a finales de ese año y al año siguiente en Innsbruck. [2] Mientras estuvo en Austria, pudo haber visitado a sus hermanos Matías, un músico de la corte, y Cornelis, un pintor. [3] Trabajó nuevamente en Módena de junio a octubre de 1659. [1] Es posible que haya trabajado durante algún tiempo en España. [2]
Se hizo amigo de Rubens y van Dyck y mantuvo correspondencia regular con ellos. [9] En 1638 encargó a Rubens el cuadro Horrores de la guerra (Florencia, Palacio Pitti) para su propia colección. [6] Dirigió un gran taller que produjo muchas copias y variaciones de sus pinturas. Algunos de los colaboradores de su taller se hicieron famosos, entre ellos los hermanos Valore y Domenico Casini , Valerio Marucelli, Francesco Bianchi Buonavita y Giovanni Lionardo Henner. Estos asistentes probablemente pintaron los detalles secundarios de sus retratos. [6] El importante papel desempeñado por el taller en su producción tuvo un impacto negativo en su reputación póstuma. [3]
Sustermans se casó tres veces. Se casó primero con Dejanira di Santi Fabbretti, originaria de Pisa. Murió en agosto de 1628 con el nacimiento de su único hijo, Carlo, que más tarde se convirtió en sacerdote. En 1635 se casó con Maddalena di Cosimo Mazzocchi, de cuya unión nacieron un hijo, Francesco Maria, y una hija, Vittoria. Su hijo murió en 1663. Se casó con Maddalena Artimini en 1664 con quien tuvo otro hijo y una hija. [9] Su sobrino Giovanni Vangheldri (Jan van Gelder) (activo entre 1651 y 1675), hijo de su hermana Clara Sustermans y del comerciante Johannes van Gelder, fue un destacado retratista de los duques de Módena y los condes de Novellara. Probablemente se unió a su tío Justus en Módena en 1649. [10] [11]
Murió en Florencia el 23 de abril de 1681 y fue enterrado en la iglesia de San Felice . [1]
Sustermans es conocido principalmente por sus retratos. También pintó numerosos cuadros de historia y de género, naturalezas muertas y animales. [1]
Rara vez fechó sus obras, lo que dificulta establecer una cronología. Sus obras se han datado principalmente basándose en la edad aparente de los modelos identificados. Sus primeros retratos muestran la influencia de su maestro Frans Pourbus el Joven, cuyo estilo de retrato cortesano era conocido por acentuar la atención a los detalles preciosos, así como por su duro modelado. [2] [12] Sustermans no compartía la preferencia flamenca de concentrarse en los detalles de la ropa de los modelos y más bien favorecía una simplicidad monumental en la forma. En Italia su estilo empezó a reflejar el contacto con pintores florentinos como Cristofano Allori y Domenico Passignano . [12] Un ejemplo es el Retrato de Fra' Francesco dell'Antella (colección privada, antes de principios de 1623). Su María Magdalena de Austria (esposa del duque Cosme II de' Medici) con su hijo, el futuro Fernando II ( Flint Institute of Arts , 1623) muestra su familiaridad con la obra de Scipione Pulzone , en particular su Retrato de Cristina de Lorena ( Galería de los Uffizi). [3]
Durante sus años en Viena en 1623 y 1624 pintó en un estilo más pictórico que posiblemente estuvo bajo la influencia de las obras de Hans von Aachen y Josef Heintz. Posteriormente, su obra se volvió más barroca, bajo la influencia de pintores flamencos como Rubens, Anthony van Dyck y Cornelis de Vos . Su Retrato del príncipe Waldemar Christian de Dinamarca (Galleria Palatina) muestra la influencia de Rubens. Su estilo maduro de la década de 1630 se caracteriza por su pincelada suelta y expresiva y su paleta más clara. Las obras de los venecianos, como Tiziano, pueden haber conducido a su paleta más clara en la década de 1630. Suttermans estuvo durante siete años en posesión del Retrato de Pietro Aretino (Florencia, Pitti) de Tiziano, que estaba en la colección de los Medici. Esta obra pudo haber inspirado su famoso Retrato de Galileo Galilei (Museo de los Uffizi). [3] Fue encargado por Elia Diodati, un jurista que vivía entre París y Ginebra y era un buen amigo de Galileo. Tras la muerte de Galileo, donó el retrato al gran duque Fernando II. El retrato es un medio busto que muestra el rostro de Galileo sobre el que incide la fuente de luz y mirando hacia arriba fuera del marco. En el momento del cuadro, Galileo tenía alrededor de 70 años. La obra está ejecutada con una textura densamente pintada similar a la pintura veneciana del siglo XVI. [13] La presencia de Pietro da Cortona en Florencia desde 1637 puede haber sido un elemento más en su evolución estilística. Desde mediados de la década de 1640 volvió a su anterior manejo de superficies, con marcados contrastes entre luces y sombras. Un ejemplo son los Retratos de cuerpo entero de Vittoria della Rovere con el joven Cosme III de Medici ( Museo Nazionale di Palazzo Mansi , 1646). [3]
Sustermans era un talentoso pintor de animales. [14] A mediados de los años 50 hubo una caída en la calidad de su producción. La razón detrás de esto puede haber sido una mayor dependencia de su taller, ya sea porque Sustermans viajaba regularmente o por la imposición por parte del Gran Duque de precios estándar para cualquier cosa que no fueran retratos de cuerpo entero. [3] En las décadas de 1660 y 1670, su pincelada se volvió más sobria y a menudo colocaba sus figuras sobre un fondo oscuro con rápidos y expertos toques de resaltado. [6]
Medios relacionados con Justus Sustermans en Wikimedia Commons
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