Junto a la piscina es un paisaje del artista ruso Isaac Levitan (1860-1900), terminado en 1892. Se conserva en la Galería Estatal Tretiakov de Moscú (inventario 1484). El tamaño es de 150×209 cm [1] (según otras fuentes 151,5×212 cm). [2] En primer plano del lienzo se ven pequeños puentes que conducen a las vigas de una presa, con un estanque a la derecha. Al otro lado del río, un estrecho sendero conduce entre arbustos costeros hacia un oscuro bosque al anochecer. [3] [4]
Levitan comenzó a trabajar en el cuadro en 1891 en la provincia de Tver , utilizando como modelo el paisaje natural cerca del río Tma cerca del pueblo de Bernovo. En el invierno de 1891/1892 continuó trabajando en la pintura en Moscú, y en febrero de 1892 se presentó en la 20ª Exposición de la Asociación de Exposiciones Itinerantes de Arte ("Peredvizhniki"), que se inauguró en San Petersburgo . Directamente de la exposición, el lienzo fue comprado al autor por Pavel Tretyakov , de acuerdo con quien Levitan más tarde finalizó la imagen de la superficie del agua, utilizando bocetos escritos por él en el verano de 1892 en la provincia de Vladimir . [5] [6]
El cuadro Junto a la piscina es una de las tres obras más importantes del artista, junto con los cuadros Sobre la paz eterna (1894) y El lago (1899-1900) [7] [8] Junto con otras dos obras de la primera mitad de la década de 1890 —Sobre la paz eterna y Vladimirka (1892)— Junto a la piscina se agrupa a veces en la llamada trilogía "oscura" o "dramática" de Levitan. [9] [10]
El historiador de arte Alexei Fedorov-Davydov consideró la obra Junto a la piscina como "la primera experiencia en el camino de la creación de una imagen nacional en el paisaje", [11] [12] y la llamó "uno de los lienzos más destacados de la pintura de paisajes itinerantes", al mismo tiempo que señaló que esta pintura "no es un éxito indiscutible" Levitan. [13] El historiador de arte Grigory Sternin escribió que el tamaño del lienzo y "una característica algo dramatizada del objeto y el entorno de color" indican que uno de los objetivos del autor era "crear un espectáculo épico, no exento de elementos de teatralidad de cuento de hadas". [14]
El cuadro Junto a la piscina fue concebido y comenzado en 1891, cuando Isaac Levitan vivía en el pueblo de Zatishye, distrito de Staritsky , provincia de Tver [11] [15] [16] (ahora en el territorio del distrito de Staritsky , región de Tver). [17] Lo acompañaba la artista Sofia Kuvshinnikova , y fueron invitados a pasar el verano en la región de Tver por Lika Mizinova, a quien Levitan conocía bien como amiga íntima de Maria Pavlovna , la hermana de Anton Pavlovich Chekhov . [18]
Levitan y Kuvshinnikova llegaron a estas regiones en mayo. [19] En una carta a Antón Chéjov fechada el 29 de mayo de 1891, [Nota 1] el artista escribió: "Te escribo desde ese encantador rincón de la tierra, donde todo, desde el aire hasta el fin, Dios me perdone, lo último que hay en la tierra está imbuido de ella, ¡es la divina Lika!" [20] En la misma carta, Levitan informó que se había instalado cerca de la finca de Nikolai Pavlovich Panafidina (el tío de Lika Mizinova), y escribió que no había acertado del todo a la hora de elegir el lugar: "En mi primera visita aquí pensé que todo parecía muy bonito, y ahora todo lo contrario, voy y me pregunto cómo puede gustarme todo". [21] En junio, el humor de Levitan mejoró y escribió a Chéjov: "Con el cambio de clima aquí se ha vuelto más interesante, han aparecido motivos bastante interesantes". [22]
No muy lejos de Zatishya, en el pueblo de Bernovo, cerca del río Tma, se encontraba la finca de Anna Nikolayevna Wulf, [11] que la heredó de su padre, Nikolai Ivanovich Wulf, que murió en 1889. [23] A Levitan le gustó el paisaje de un estanque cerca de un viejo molino en ruinas y comenzó a hacer un boceto a lápiz. Cuando la casera vio lo que estaba dibujando, le contó una leyenda que supuestamente inspiró a Alexander Pushkin a escribir el drama Rusalka . [11]
La historia está relacionada con la época en que el abuelo de Anna Nikolayevna, Ivan Ivanovich Wolf, era el propietario de Bernov. Las descripciones de esta leyenda difieren un poco de un autor a otro. Según una fuente, Ivan Ivanovich, a pesar de que estaba casado y tenía cinco hijos, eligió a muchachas campesinas para su entretenimiento. Una de las jóvenes campesinas, que había estado buscando un barín, se enamoró de su criada y la contrató. Cuando Ivan Ivanovich se enteró, se puso furioso y ordenó que reclutaran a su sirviente. Sabiendo que después de eso nada la salvaría del acoso de la taberna, la niña se ahogó en una piscina. [18] En otra versión, el sirviente no era un ayuda de cámara , sino un mozo de cuadra, y el nombre de la niña era Natasha, la hija de un molinero. Los jóvenes se enamoraron y Natasha quedó embarazada. Cuando la noticia de su amor secreto llegó a Wolf, el mozo de cuadra fue golpeado hasta convertirlo en pulpa y luego entregado a los soldados, y su amada se ahogó de pena. [24]
La historia de Anna Nikolayevna Wulf entusiasmó mucho a Levitan. Con un sentimiento de ansiedad, se acercó a la presa y regresó allí al día siguiente. Poco a poco se le ocurrió la idea de pintar un cuadro. [15] Sophia Kuvshinnikova recuerda: "Después de hacer un pequeño boceto, Levitan decidió escribir un gran estudio de la naturaleza, y durante una semana por la mañana nos sentamos en el coche —Levitan sobre las cabras, yo en el asiento trasero— y conducíamos el estudio, como un icono, hasta el molino, y luego por el mismo camino de regreso. Luego, cuando me fui a Moscú, Panafidiny le propuso a Levitan mudarse con ellos, en Pokrovskoye, y aquí, en la gran sala que le asignaron para el taller, pintó su cuadro". [25] [26]
De hecho, después de que Kuvshinnikova se marchara a Moscú en agosto, Levitan se trasladó a Kurovo-Pokrovskoye, una finca propiedad de Nikolai Pavlovich Panafidin y su esposa Serafima Alexandrovna. [11] [18] La casa principal de la finca está representada en el boceto de Sofia Kuvshinnikova La casa en Kurovo-Pokrovskoye (1891), conservado en la Pinacoteca Regional de Tver. [27] [28] Los propietarios proporcionaron a Levitan un espacioso comedor con cinco ventanas para su trabajo. [28] Kuvshinnikova describió la estancia del artista en la finca Panafidinyh de la siguiente manera: "Levitan cuidaba y cuidaba de toda la casa, en la que se reunían más de veinte personas de la familia. Todos organizaban su tiempo de acuerdo con las ocupaciones de Levitan". [29] [30] En agradecimiento por la hospitalidad del mismo otoño, Levitan pintó un retrato de Nikolai Panafidin [31] (ahora en la Galería de Arte Regional de Tver), [32] que representa al dueño de la casa sentado en un sillón. [31] Los investigadores del trabajo de Levitan creen que en la finca Panafidinyh el artista escribió uno de los bocetos para la pintura Junto a la piscina , y el lienzo principal fue creado por él en el invierno de 1891/1892 en Moscú. [26] [33]
A principios de 1892, se completó el cuadro Junto a la piscina. Se exhibió en la 20ª exposición de la Sociedad de Exposiciones Itinerantes de Arte , [5] [34] que se inauguró en San Petersburgo el 23 de febrero de 1892 y se trasladó a Moscú en abril del mismo año. La parte de San Petersburgo de la exposición se llevó a cabo en el edificio de la Academia Imperial de Ciencias de San Petersburgo , y la parte de Moscú en las instalaciones de la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú . [35] La exposición también incluyó otras obras de Levitan: Octubre (1891, ahora en el Museo de Arte Regional de Samara), así como Otoño y verano (ubicación desconocida). [34] Sin embargo, "la más importante y significativa" de las obras expuestas por Levitan en esta exposición fue el cuadro Junto a la piscina . [36] El lienzo atrajo inmediatamente la atención. El paisajista Alexander Kiselyov en una carta al pintor Grigory Yartsev informó que "Levitan es simplemente un milagro lo fuerte que es en el nuevo cuadro Junto a la piscina ". [37] Por otra parte, Ilya Repin le escribió a Pavel Tretyakov que "la gran obra de Levitan" no le gustaba: "porque su tamaño no está nada bien hecho", "en general no está mal, pero nada más". [38] [39]
En la prensa de Moscú y San Petersburgo aparecieron varias publicaciones en las que se hablaba del cuadro Junto a la piscina . En general, las reacciones fueron mucho menores que en el caso de Un monasterio tranquilo , expuesto un año antes (en la XIX exposición itinerante), y el tono general de los comentarios fue más comedido, y entre ellos hubo incluso desaprobación. [40] [41] El autor anónimo del artículo "Exposición de cuadros de artistas errantes", publicado en el Peterburgskaya Gazetar (№ 53, 24 de febrero de 1892), al hablar de la "obra muy fuerte" Junto a la piscina de Isaac Levitan , escribió que el lienzo, que representa directamente de la naturaleza "un molino en ruinas en una zona boscosa", "a cierta distancia <...> cautiva positivamente al espectador con su veracidad". En el periódico Moskovskie Vedomosti (№ 105, 17 de abril de 1892), el historiador y publicista Vladimir Gringmut señaló que el cuadro Junto a la piscina era técnicamente mejor que otras obras de Levitan presentadas en la exposición, porque "los troncos y el agua son muy naturales, pero la vegetación del fondo no está pintada, sino pintada". En un artículo publicado en el periódico Novosti Dnya (№ 3187, 8 de mayo de 1892), el escritor y crítico Nikolai Alexandrov escribió que el cuadro Junto a la piscina es una "obra puramente profesoral"; en su opinión, "es amplia, está escrita libremente; está llena de armonía en los tonos; pero no conmueve al espectador; como un boceto, da solo una pista del motivo, pero no actúa sobre nuestras almas de una manera emocionante e irresistible, como lo hace la naturaleza misma y como necesariamente debe actuar la creatividad artística". [42]
Pavel Tretiakov [5] compró el cuadro al autor por tres mil rublos en 1892, [43] inmediatamente después de la exposición. Poco después, le pidió al artista que trabajara en la imagen del agua en primer plano; tal vez una de las razones fue la crítica no del todo favorable de Repin. [44] En una carta a Tretiakov fechada el 13 de mayo de 1892, Levitan escribió: "Tu petición y mi propia conciencia de corregir el agua en mi Junto al estanque, no piensen que lo he olvidado. No me atreví a reescribirlo hasta que no haya comprobado este motivo con la naturaleza. Ahora escribiré algunos motivos de agua y a fines de mayo vendré a Moscú y comenzaré a rehacer el cuadro". [45] [46]
El historiador de arte Alexei Fedorov-Davydov sugirió que fue durante esta revisión de la pintura que Levitan la fechó en 1892, ya que la versión presentada en la exposición itinerante en febrero probablemente se completó a fines de 1891. Además, la presencia de bocetos que representan agua, que Levitan utilizó para finalizar el lienzo, generó controversia sobre la ubicación real del lugar representado en la pintura. [47]
El escritor e historiador de arte Vladimir Prytkov, autor de una biografía del artista, informó que estos estudios posteriores fueron pintados por Levitan en el verano de 1892 en la Gobernación de Vladimir , cuando vivía en la finca Gorodok, ubicada cerca de la estación de tren Boldino Moscú-Nizhegorodskaya. Según el testimonio del historiador local Nikolai Solovyov, Levitan escribió estos bocetos cerca del río Lipnya (aparentemente significa Bolshaya Lipnya), cerca del pueblo de Abbakumovo (ahora dentro de la ciudad de Kosteryovo ). [48] Basándose en estos detalles, Prytkov llegó a la conclusión de que, al igual que la pintura anterior de Levitan Un monasterio tranquilo, la pintura Junto a la piscina puede considerarse un "paisaje sintético", que contiene una combinación de las impresiones del artista de diferentes lugares. [49] Alexei Fedorov-Davydov no está de acuerdo con esta conclusión, creyendo que estos bocetos, hechos en otro lugar, fueron utilizados por Levitan solo para refinar la imagen del agua, lo que "no cambió la naturaleza de la imagen del paisaje, que no es más que en cierto sentido interpretado por el artista, pero sigue siendo naturaleza". [50] [51]
A finales de agosto de 1892, la XX Exposición itinerante continuó su recorrido por otras ciudades del Imperio ruso , que finalizó a finales de febrero de 1893. Durante este tiempo, la exposición visitó Járkov (agosto-septiembre), Poltava (octubre), Elisavetgrad (noviembre), Odesa (noviembre-diciembre), Kishinev (diciembre-enero) y Kiev (enero-febrero). [52] [53] Los críticos de varias publicaciones publicadas en estas ciudades criticaron el cuadro Junto a la piscina. El autor de un artículo en el periódico de Odesa Novorossiyskiy Telegraph (№ 5636 del 6 de diciembre de 1892) escribió: "La pintura del Sr. Levitan Junto a la piscina apuñala los ojos con tres vigas de la presa; estas vigas golpean los ojos con tanta fuerza que uno no puede ver nada más que ellas". Un crítico del periódico de Kiev "Kievlyanin" (№ 48, 17 de febrero de 1893), que escribía bajo el seudónimo de "Diletante", admitió que "la boca en sí está representada con mucha veracidad", pero señaló que "la búsqueda de la "impresión" aquí también le sirvió mal al artista, obligándolo a dibujar en el fondo una espesura antinaturalmente sombría y áspera, y por encima de las mismas nubes para exacerbar el mismo color sombrío". [54]
Posteriormente, el cuadro Junto a la piscina se exhibió en varias exposiciones, incluidas las exposiciones personales de Levitan, celebradas en 1938 en la Galería Estatal Tretyakov y en 1939 en el Museo Estatal Ruso de Leningrado , así como en la exposición jubilar dedicada al centenario del nacimiento del artista, celebrada en 1960-1961 en Moscú, Leningrado y Kiev (la pintura participó solo en las partes de Moscú y Leningrado de la exposición). [1] [55] En 1971-1972, la pintura participó en la exposición "Pintura de paisajes de los Peredvizhniks", celebrada en Kiev, Leningrado, Minsk y Moscú (se exhibió solo en Moscú) con motivo del centenario de la Sociedad Peredvizhniki. [1] [56] También estuvo entre los objetos expuestos en las exposiciones conmemorativas del 150 aniversario del nacimiento de Levitan, celebradas en el edificio Benois del Museo Estatal Ruso (de abril a julio de 2010) [57] y en la Nueva Tretyakovka en Krymsky Val (de octubre de 2010 a marzo de 2011). [58] [59]
Durante la exposición conmemorativa de Levitan celebrada en Moscú en 2010-2011, se realizó una encuesta de opinión entre los visitantes de la exposición. Según los resultados de la encuesta, el cuadro Junto a la piscina ocupó el primer lugar entre las obras más populares del artista, por delante de los cuadros Sobre la paz eterna (1894, Galería Estatal Tretiakov) y Marcha (1895, Galería Estatal Tretiakov). [60]
En primer plano del cuadro se ven pequeños puentes sobre los maderos de una presa, con un estanque a la derecha. Más allá de la presa, al otro lado del río, hay un estrecho sendero que serpentea entre los arbustos de la orilla y conduce a un bosque oscuro. La línea continua de los puentes, la presa y el sendero que continúa más allá de ellos es el núcleo de la composición , enfatizando la profundidad del paisaje, como si invitara a la mirada del espectador a seguir y penetrar en la espesura del bosque crepuscular. [3] [4] Según el erudito literario Gregory Byaly, "parece que los viejos puentes, resbaladizos, podridos, poco fiables y peligrosos, atraen a uno hacia las húmedas y misteriosas profundidades del bosque". [61]
A pesar de que el río no es ancho, “cruzar” este espacio no es tarea fácil. El crepúsculo y el silencio que se ciernen sobre el “lugar en ruinas” evocan una sensación de ansiedad y malestar, una sensación de “dramática irresolución” e incluso una sensación de peligro que acompaña al deseo de precipitarse en este “espacio amenazador”. [62] El estado de ánimo del cuadro “parece estar inspirado en historias de aldea sobre criaturas místicas como leshies y vodyanoys , el omut es un lugar ruinoso del que hay que tener cuidado”. [63] Según Alexei Fedorov-Davydov, “todo en este paisaje es inquietante y tenso: y el verde oscuro de los árboles y arbustos y el agua amarilla a la luz del atardecer, diferente pero igualmente dramático, y en el espejo de pie a la derecha y en las olas inquietantes a la izquierda”. [64]
Un papel importante en la consecución de la expresividad emocional del lienzo lo desempeña su colorido . Al pintar el cuadro, Levitan resolvió magistralmente el difícil problema de la "asociación colorística" en un todo sordo de los colores verdes de los árboles, las nubes gris violáceas y los tonos amarillos del cielo, los reflejos en el agua, las tablas y la madera de la presa. El artista logró conectar el color de los troncos en primer plano con el color de las nubes, mientras que el color de las tablas de la presa apareció como un color de transición entre el color del cielo y su reflejo en el agua. [44]
La técnica de pintura al óleo que utilizó Levitan para crear esta pintura se caracteriza por su gran complejidad y variedad. Grandes pinceladas del cielo, arbustos, troncos y el resplandor de las ondulaciones del agua contrastan con la delicada escritura del resto del lienzo. En algunos lugares, la textura del lienzo brilla a través de él y, en otros, se puede ver una caligrafía ligera en sus montículos. [65]
La Galería Estatal Tretiakov posee un boceto del mismo nombre para el cuadro Junto a la piscina (papel gris o cartón, lápiz de grafito, 32×48 cm, inv. 2651). [46] [66] Otro boceto del mismo nombre se encuentra en una colección privada (papel, acuarela , tinta, sepia , 16×27 cm). [67]
Además, en la Galería Estatal Tretiakov se conserva un boceto del mismo nombre del cuadro Junto a la piscina (cartón, óleo, 25,3×33 cm, inv. Zh-1062). [1] [68] Hasta 1910, estuvo en la colección del artista y coleccionista NV Chelishchev, y luego en la del coleccionista moscovita GM Golkovsky, quien lo donó a la Galería Tretiakov en 1985. [1]
Otro boceto del mismo nombre se encuentra en una colección privada (lienzo, óleo, 59×90 cm). [69] Al parecer, se trata del mismo boceto que se encontraba en la colección de EV Lyapunova y que se exhibió en la exposición V. Lyapunova y que se exhibió en la exposición de 1960-1961 dedicada al centenario del artista. [1]
En enero de 1892, el artista Mijail Nesterov describió el cuadro Junto a la piscina , "de gran tamaño y con un marco de cuatro arshines de tamaño" : "La impresión es enorme. Un sentimiento de ansiedad rodea el conjunto y mantiene al espectador en un estado de tensión constante. Nada parecido ha aparecido en el paisaje desde la época de Kuindzhi". [39] [70] Más tarde, en su libro Los viejos tiempos , Nesterov recordó que amaba La piscina de Levitan "como algo vivido por el autor y encarnado en las formas reales de un paisaje dramático". [71]
El historiador del arte Alexei Fedorov-Davydov consideró el cuadro Junto a la piscina como "la primera experiencia en el camino de la creación de una imagen nacional en el paisaje", en el que el artista intentó pintar una imagen de la naturaleza asociada al contenido emocional de los cuentos y leyendas populares, en el espíritu de las pinturas de Viktor Vasnetsov . [11] [12] Fedorov-Davydov escribió además: "Este cuadro es una obra objetivamente significativa y significativa. Es, sin duda, uno de los cuadros más destacados de la pintura de paisajes itinerantes. Es interesante y significativo para la búsqueda del propio Levitan. Al mismo tiempo, señaló que este cuadro "no es un éxito innegable" y no puede contarse entre las mejores obras de Levitan, porque "no tiene esa organicidad, ese "aliento único", esa poesía directa de su fusión completa con la carne muy pintoresca del cuadro", que es inherente a las mejores pinturas del artista. [13]
La historiadora del arte Faina Maltseva señaló que en paisajes de Levitan como Junto a la piscina , Vladimirka y Sobre la paz eterna , se refleja el "ambiente opresivo de la vida social" y se resuena la "sombría historia de la realidad rusa". [72] Hablando sobre el cuadro Junto a la piscina , Maltseva escribió que este paisaje fue pintado por Levitan "con una habilidad excepcional en la generalización", ya que en él las impresiones causadas por el motivo de la naturaleza están estrechamente entrelazadas con las impresiones de la vida circundante. Según Maltseva, "la profundidad y el significado del tema abordado por el artista encontraron su plena expresión en el paisaje". [37]
La historiadora del arte Olga Lyaskovskaya, en su libro “ Pintura al aire libre en la pintura rusa del siglo XIX”, escribió que en la composición Junto a la piscina las vigas de madera de la presa juegan un papel muy importante, de frente al espectador y llevándolo a las profundidades del paisaje. Reconociendo que “el cuadro es bueno por su tono sombrío”, Lyaskovskaya señaló, sin embargo, que, en su opinión, esa pintura no podía contarse entre “las mejores obras del artista”, especialmente debido a la monotonía del esquema de colores con predominio de tonos dorados. [73]
Según el historiador de arte Mijail Alpatov , la extraordinaria singularidad del cuadro Junto al estanque se consigue gracias a la "combinación de la desolada incertidumbre del paisaje con el rápido movimiento de arrastre" a lo largo de los maderos de la presa en ruinas. Según Alpatov, en la propia construcción de este paisaje "hay algo opresivo, que llama imperiosamente al dibujo subyacente, destruyendo el torbellino del hombre débil", y el lienzo de Levitanovsky no causa menos impresión que el cuadro de Viktor Vasnetsov Alyonushka (1881, Galería Estatal Tretiakov), en el que se expresa un estado de ánimo similar en la figura de la niña. [74]
Según el historiador de arte Vladimir Petrov, el cuadro Junto a la piscina fue "el primero de una serie de obras a gran escala en las que Levitan apareció como un profundo "dramaturgo" del paisaje ruso". [75] Al mismo tiempo, estuvo de acuerdo con Nesterov en que la tonalidad general del cuadro refleja el drama de la vida interior del artista. [76] Petrov escribió que en su composición y "líneas eléctricas", el cuadro Junto a la piscina es muy cercano al cuadro Un monasterio silencioso de 1890: en ambos casos la mirada del observador pasa por el puente sobre el río, detrás del cual se puede ver el camino que conduce al bosque. Al mismo tiempo, sin embargo, estas pinturas evocan experiencias completamente diferentes: en contraste con la tranquila serenidad de Un monasterio tranquilo , la obra Junto a la piscina evoca sentimientos de ansiedad y peligro, por lo que estas dos pinturas pueden considerarse "una especie de par antinómico" . [62]
El historiador del arte Grigori Sternin escribió que el cuadro de Levitan Junto a la piscina no es inferior a su Vladimirka en la capacidad semántica de la imagen poética, aunque no se preste a la misma interpretación ideológica directa. Según Sternin, lo principal es que en el cuadro Junto a la piscina "el motivo del paisaje en sí tiene una iconicidad acentuada" porque "tiene más de existencia orgánica y, sobre todo, de los misterios eternos de la naturaleza misma". [77] Sternin señaló que en el cuadro Junto a la piscina Levitan "tiende a una entonación monumental-declamatoria", y el tamaño del lienzo y "un carácter algo dramatizado del entorno de color del tema" indican que uno de los objetivos del autor era "crear un espectáculo épico, no sin elementos de teatralidad de cuento de hadas". [14]
