Vladimirka [a] ( en ruso : Владимирка ) es una pintura al óleo de 1892 del artista ruso Isaac Levitan . La pintura representa la carretera de Vladimir , un camino de tierra que conduce al este desde Moscú hasta Vladimir . Vladimirka es una de las tres grandes pinturas de Levitan completadas en la primera mitad de la década de 1890. Junto con Junto a la piscina (1892) y Sobre la paz eterna (1894), a veces se las conoce como la "trilogía sombría" de Levitan.
Levitan comenzó a dibujar Vladimirka en 1892, cuando vivía en la Gobernación de Vladimir del Imperio ruso . La pintura se completó en Moscú ese mismo año. Se exhibió en la 21.ª exposición de la Sociedad para Exposiciones Itinerantes de Arte en febrero de 1893, que se inauguró en San Petersburgo y luego se trasladó a Moscú en marzo. Levitan donó la pintura a la Galería Tretiakov en marzo de 1894, donde todavía se conserva en la actualidad.
Según el artista Mijail Nesterov , Vladimirka podría ser considerado "un paisaje histórico ruso, de los que hay pocos en nuestro arte". El historiador de arte Alexéi Fedorov-Davydov describió el cuadro como uno de los mejores de Levitan; fue su "obra maestra reconocida universalmente", en la que "el profundo contenido social se expresa de forma orgánica y directa en el paisaje".
Levitan partió de Moscú hacia la Gobernación de Vladímir el 12 de mayo de 1892, acompañado por la artista Sofía Kuvshinnikova . Se establecieron en Gorodok, un pueblo a orillas del río Peksha (hoy parte del pueblo de Peksha , Óblast de Vladímir ). [2] El 13 de mayo, Levitan le escribió a Pavel Tretiakov : «Me he instalado en una zona bastante agradable y estoy pensando en trabajar aquí». [3] Pasó allí el verano de 1892. [4] La casa en la que vivía Levitan se convirtió más tarde en un museo antes de ser destruida por un incendio el 22 de agosto de 1999. [5]
Kuvshinnikova escribió sobre la fuente de inspiración para Vladimirka de Levitan . En una ocasión, cuando regresaban de una cacería, salieron a la carretera Vladimir , un camino sin pavimentar que iba hacia el este desde Moscú y que se usaba con frecuencia para transportar prisioneros a Siberia para el exilio. Kuvshinnikova resumió sus sentimientos de la siguiente manera: "La vista tenía un encanto maravilloso y tranquilo. Entre los árboles, un largo tramo de camino encalado se extendía en la distancia. Un viejo palomar desmoronado con un icono desgastado y dos golubets distantes (un techo sobre una tumba o cruz de adoración) ambos insinuaban una antigüedad olvidada hace mucho tiempo. Todo parecía suave y acogedor". Levitan recordó más tarde que esta era la misma Vladimirka donde los prisioneros encadenados habían viajado a Siberia. [6] [7] [8] En los días siguientes, Levitan regresó a esta carretera varias veces para pintar un boceto para una futura pintura. [9] [10] Terminó el boceto en unas pocas sesiones. [11] Luego, para pintar rápidamente el cuadro que había imaginado, partió hacia Moscú. La obra en el lienzo fue terminada rápidamente después de haberse inspirado recientemente en el paisaje visto en la carretera de Vladimir. [8] Después de completar la obra, Levitan inscribió el título de la pintura: Володимірка (Vladimirka) en el lienzo. El artista nunca antes había agregado títulos de pinturas a sus lienzos, por lo que este fue un paso inusual para él. [12]
Vladimirka y otras cuatro obras de Levitan fueron exhibidas en la vigésimo primera exposición de la Sociedad para Exposiciones Itinerantes de Arte , que debutó en San Petersburgo en febrero de 1893 antes de mudarse a Moscú en marzo. [13] [14] Las pinturas de paisajes en la exposición recibieron muy poca atención de los críticos de San Petersburgo; la única mención de Vladimirka fue en el número 47 de la Peterburgskaya Gazeta del 18 de febrero de 1893, donde se señaló que Vladimirka tenía "los motivos 'grises' más poco atractivos" y el autor comentó: "¿Qué podría ser más aburrido que 'Vladimirka' de Levitan?" [15] Más críticas de la pintura aparecieron en la prensa después de que la exposición se trasladara a Moscú, la mayoría de las cuales eran elogiosas; en particular, Vladimir Sizov ( Russkiye Vedomosti ), Vladimir Gringmut ( Moskovskiye Vedomosti ) y Mikhail Korelin ( Russkaya mysl ) elogiaron la obra. [16]
A pesar de las críticas positivas, el cuadro no fue adquirido durante la exposición. Levitan lo donó a la Galería Tretiakov un año después, en marzo de 1894. [17] En una carta a Pavel Tretiakov fechada el 11 de marzo de 1894, Levitan escribió: "Probablemente 'Vladimirka' regresará de la exposición uno de estos días; llévelo y tranquilícenos a mí y a ella [el cuadro]". [18] [19]
"Vladimirka" era el nombre común de la carretera de Vladimir, famosa por ser la vía por la que se transportaba a los prisioneros a Siberia a pie. En el momento en que se creó el cuadro, a finales del siglo XIX, los prisioneros ya eran transportados en tren. [20]
El cuadro representa una vasta llanura con una carretera que se extiende desde el primer plano hasta el centro, pasando por bosques y campos antes de desaparecer en la neblina azul del horizonte. Vladimirka tiene una inmensa profundidad de campo, atrayendo la atención del espectador hasta el horizonte. [21] La longitud de la carretera se ve resaltada por los estrechos senderos que la bordean a ambos lados. Otros dos caminos también cruzan la calle de izquierda a derecha. Hay un golubets a la derecha donde una mujer reza con su mochila sobre los hombros. [12] Según Averil King, la figura solitaria de la mujer rezando a los golubets, el paisaje nublado y la carretera desolada crean una "imagen llena de tristeza y aprensión" que sugiere "la desesperación de los hombres y mujeres encadenados que habían caminado penosamente hacia el este a través de estos desiertos solitarios". [22] Los únicos signos de esperanza son el punto brillante en el horizonte y la iglesia blanca distante. [23] [24] [25]
Vladimirka está representada con pinceladas amplias en tonos gris azulados y ceniza. [22] Los colores apagados utilizados para representar un día gris y sombrío determinan la tonalidad cromática del paisaje. Los colores más claros de la iglesia blanca y la franja amarilla del centeno maduro cerca del horizonte no se destacan en este esquema colorista. A pesar de utilizar una paleta apagada, el pintor es capaz de mantener la profundidad y variedad del color; conserva todos los matices que se encuentran en la naturaleza y los incorpora armoniosamente al paisaje, dándole un solo tono. Levitan logra esto mezclando varios colores y haciendo delicadas transiciones entre tonos. [26] Vladimirka , junto con Junto a la piscina (1892) y Sobre la paz eterna (1894), a veces se conoce como la "trilogía sombría" de Levitan. [27]
Un boceto al óleo sobre cartón de Vladimirka de un tamaño de 10 por 16,5 centímetros (3,9 pulgadas × 6,5 pulgadas) se encuentra en la colección del coleccionista moscovita A. M. Koludarov, habiendo estado previamente en las colecciones de Nikolai Mesherin y N. Yu. Kislitsin. Levitan regaló otro boceto de la pintura a Mijaíl Chéjov . Chéjov más tarde le dio el boceto a Iván Belousov , pero se perdió "durante la mudanza de un apartamento a otro". La ubicación actual del boceto es desconocida. [28] [29]
También se conoce una réplica de la pintura de Levitan realizada en la década de 1890 en un tamaño de 50,5 por 80,2 centímetros (19,9 pulgadas × 31,6 pulgadas) que inicialmente estaba en la colección de ZZ Rabinovich. Inicialmente encargada por el médico y coleccionista Ivan Troyanovsky , esta réplica pasó a formar parte de las colecciones de AN Lyapunov desde 1917, Yevgeniy Opochinin desde 1922 y más tarde de II Ilyin-Goldman. [30]
En su libro Días largos , el pintor Mijail Nesterov recordó cuánto admiraba Vladimirka de Levitan . Afirmó que se podía "llamar con valentía a esta pintura el paisaje histórico ruso, del que hay poco en nuestro arte". [31] Nesterov escribió que Vladimirka combinaba con éxito "la ficción histórica con una obra de arte completa y acabada" y que era "una de las creaciones más maduras" del artista en una carta que envió al historiador de arte Vladimir Kemenov el 10 de octubre de 1938. [32]
El historiador de arte Alexéi Fedorov-Davydov, en su monografía sobre el artista, afirmó que Vladimirka es una de las mejores obras de Levitan y su "obra maestra universalmente reconocida". Consideró que el "profundo contenido social de esta pintura se expresa de manera orgánica y directa en el paisaje". Fedorov-Davydov afirma que Levitan retrata la naturaleza en esta pintura de manera convencional, al tiempo que revela el rico contenido interno incluso de los objetos más comunes a través del "motivo más simple y ordinario de la llanura con el camino que se aleja". [33] Según él, el camino que forma la base del motivo de la imagen atrae con éxito al espectador hacia la complejidad del paisaje y revela progresivamente su significado interno. [12]
Según la historiadora de arte Faina Maltseva, la importancia de Vladimirka en el arte realista ruso de la década de 1890 no se puede exagerar. [26] Maltseva creía que Levitan era capaz de capturar el dolor y el patetismo de la ciudadanía en sus obras "sin socavar la belleza de la naturaleza rusa, sin disminuir la belleza poética y la grandeza de su imagen". [34] El historiador de arte Vladimir Petrov señaló que Vladimirka es un ejemplo raro de un paisaje histórico polifónico . [35]
El poeta Korney Chukovsky , después de visitar la exposición de Levitan, escribió: "admiro su Vladimirka . ¡Qué distancia tan codiciosa, qué frenesí de alcance! Amplitud inspiradora, embriagadora, atrayente...". Trazando un paralelo con la infame Autopista Vladimir, Chukovsky se preguntó si podría representar todas las creaciones del gran artista, con su conciencia tranquila y reconciliada de la desesperanza de todos los impulsos fáusticos del espíritu humano. [36]
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