Josefa Díaz Fernández , conocida popularmente como Pepa de Oro , ( Cádiz , 29 de enero de 1871 - Cádiz, 18 de mayo de 1918), fue una bailaora y cantante de flamenco española. [1]
Saltó a la fama cuando introdujo en España las primeras milongas aflamencadas del folclore argentino en 1904. [2]
Josefa Díaz Fernández, Pepa de Oro , nació en Cádiz el 29 de enero de 1871. Era hija del torero Francisco Díaz García, Paco de Oro , y de la cantaora flamenca Agustina Fernández Fernández. Pepa de Oro, fue más conocida por su papel en el mundo de la danza que en el del cante folclórico. De niña acompañó a su padre en las temporadas taurinas de Latinoamérica . Allí conoció y absorbió el canto folclórico de la milonga y le dio su estilo único, dominando el ritmo del tango ; y se le atribuye la creación de la milonga flamenca. [1]
Su abuelo, por parte de padre, fue el torero Gaspar Díaz Cantoral también conocido como Lavi, y sus bisabuelos fueron los toreros José Díaz Jorge, conocido como Agualimpia , y la cantaora María Cantoral Valencia, la Cantorala , ambos gitanos. Otro hermano de su abuelo, Gaspar fue otro torero, Manuel Díaz Lavi , y una de sus hermanas fue Gabriela, que se casó con el torero José Gabriel Ortega, conocido como Chicuco , y cuyo matrimonio fue el inicio de la dinastía Ortega de Cádiz, donde nacieron toreros, cantaores y bailaores en abundancia, como Rafael el Gallo , Joselito el Cuco, Barrambín y Lillo , en el toreo; Manolo Caracol, Enrique Ortega el Gordo, Jacoba, Ortega el Viejo y Joselito de la Morala , en el cante popular; y Gabriela, Rita, Carlota, Rosario, Regla, Rafael Ortega, Inés la del Columpio y un largo etcétera en el baile. [3]
Los hermanos de su madre fueron los grandes cantantes María Fernández, La Borrico y Pedro Fernández, conocido como El Viejo de la Isla .
Tras la muerte de su madre en 1873, cuando ella tenía 21 años, su padre se casó con Juana Vargas Ceda. En ese momento, su padre y Juana no residían en la misma casa, por lo que tuvieron que iniciar un expediente de indigencia. María Ceda, la madre de Juana, fue la encargada de criarla, junto con su hermanastra, Antonia Díaz Vargas, nacida en 1884.
Pepa de Oro fue una figura muy popular en los cafés cantantes de Jerez de la Frontera , Cádiz , Málaga , Sevilla , Madrid ... En 1885 ya estaba en pleno auge artístico en el Café de Caviedes , recibiendo grandes aplausos de la afición que llenaba noche tras noche los cafés . [3] [4]
El jerezano Juan Junquera se convirtió en el manager de Pepa de Oro y le organizó una gira por Argentina . A su regreso a España, Pepa de Oro había adaptado la milonga argentina a su estilo musical más peculiar, el flamenco , y ofrecía espectáculos con la milonga como acto principal en todos los lugares donde actuaba. En esa época, Pepa llegó a actuar en el Salón Filarmónico de Sevilla , donde compartió escenario con artistas como Enriqueta la Macaca, Carmen la Pichira, Carlota Ortega o Antonia Gallardo la Coquinera, entre otras. [5]
En su juventud, Pepa de Oro se casó con un banderillero. Tras la muerte de su primer marido, se casó con Esteban de Jerez, de quien más tarde se divorció. Finalmente, vivió con un cantaor de flamenco sevillano conocido como El Macareno. Ambos montaron un hostal en Madrid . Este negocio no salió como esperaba, por lo que Pepa decidió volver a su ciudad natal, Cádiz . Abandonó el mundo de la música, a pesar de tener problemas económicos. [3]
Murió a los 47 años, el 25 de mayo de 1918 en Cádiz. [3]
La milonga flamenca es considerada como un estilo musical derivado del flamenco , introducido en España por los colonos, deportados, artistas y soldados que regresaron a España desde las colonias a finales del siglo XIX, rememorando en su música los recuerdos de tierras americanas.
La milonga argentina es un famoso estilo cantabile y proviene de la “payada de contrapunto”, teniendo profundas conexiones con la habanera y el tango antillano en un ángulo métrico-rítmico y armonioso. [6]
Desde el punto de vista musical, resulta más interesante el toque flamenco de una música extranjera, aunque mantiene el ritmo y el acento original.
La milonga siguió un proceso evolutivo que probablemente tuvo su origen en el yaravi y otros estilos como el triste y el cifra . En 1860, el triste se convirtió en milonga y fue entre 1880 y 1910 que la milonga alcanzó su apogeo. [6]
Al igual que la vidalita , la milonga se basa en la métrica del tango-tientos , a veces yendo en contra de su característico ritmo libre y fluido. [6]
El primer tipo de milonga tiene una base de flamenco y finaliza con la rumbita , dándole el lado bailable al estilo.
El segundo tipo es más pausado en su ritmo y tiene una tonalidad menor, más cercana al estilo de la vidalita . Sin embargo, la ambigüedad tonal entre la mayor y la menor en algunas partes del proceso de canto es un rasgo característico de la milonga, que generalmente termina en menor. [6]
El esquema armonioso se basa en la alternancia entre tónica y dominante con variaciones establecidas por cada artista.
La gente no suele diferenciar entre milongas y vidalitas . Esta confusión se debe principalmente a dos aspectos: la naturaleza rítmica y melódica similar de ambos estilos y la mención de la vidalita en algunas coplas de milonga . [6]
Otra característica de las milongas y vidalitas es la ejecución por parte de una guitarra española de una apoyatura desde el acorde noveno hasta el octavo en la cuarta cuerda (arriba). Ese es un elemento paradigmático de las milongas y vidalitas flamencas , que también se toca con el acompañamiento de la milonga argentina . [6]
El primer ritmo propiamente flamenco de milonga y tango-tiento es el que popularizó Pepa de Oro a finales del siglo XIX, quien lo fusionó con la milonga coreográfica para que se cantara al mismo tiempo que se bailaba. [6]
Este canto folklórico tiene dos partes diferenciadas: la primera es la verdadera milonga con su secuencia de versos sobre un breve motivo melódico, y la segunda la rumbita final .
Pepe de la Matrona (1887 – 1980), cantaor de flamenco, recordó el cante de Pepa de Oro y se presentó limpio de los excipientes que caracterizaron al cante marchenista. [3]
El Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba creó en su XIII Edición ( 1992 ) el “Premio Pepa de Oro” primer premio para guajiras , punto guajiro o punto cubano , colombianas , y segundo lugar para milongas y vidalitas [7]
Como la XIII Edición coincidió con la celebración del V Centenario de América, se decidió incorporar un nuevo grupo en el apartado de “cante popular”: cante de ida y vuelta .
La búsqueda de un nombre para esta nueva categoría provocó un gran debate. Por un lado, los “ cantes de ida y vuelta ” fueron la última creación artística que tuvo el género. Sus defensores más poderosos habían sido algunos divos del flamenco, quienes le dieron valor armonioso y teatral. La zarzuela y el género chico fueron dos de las muchas inspiraciones. [7]
Por otra parte, el Certamen de Córdoba tenía un reto: no nombrar a los “ cantes de ida y vuelta ” como Niño de Marchena . De repente, surgió el nombre de Pepa de Oro y ganó el debate. [7]
Fernando el de Triana, escritor, libretista, cantaor y guitarrista flamenco escribió lo siguiente en su libro “Arte y artistas flamencos” (1935): [3]
"Pepa era una bailarina flamenca de primera línea y figura arrogante y, aunque no era gitana, cualquiera hubiera asumido que era cañí. Como mejor espectáculo cantaba y bailaba a la vez milongas a ritmo de tango. El público aplaudía con gran entusiasmo."
Esta vez la autora se equivocó: ella efectivamente provenía de una familia gitana y, por lo tanto, era gitana ella misma.
En enero de 2018, el Ayuntamiento de Cádiz, a petición del director de Cultura y de la asociación “El Buen Compás”, aprobó el cambio de nombre de la plaza “Beni de Cádiz” del barrio de Santa María a “Pepa de Oro” cuadrado. [8]