Jon Hassell (22 de marzo de 1937 [1] - 26 de junio de 2021) fue un trompetista y compositor estadounidense . Fue mejor conocido por desarrollar el concepto de música del "Cuarto Mundo", que describe un "sonido unificado primitivo/futurista" que combina elementos de varias tradiciones étnicas mundiales con técnicas electrónicas modernas . [1] El concepto se articuló por primera vez en Cuarto Mundo, vol. 1: Possible Musics , su colaboración de 1980 con Brian Eno .
Nacido en Tennessee, Hassell estudió música clásica contemporánea en Nueva York y más tarde en Alemania con el compositor Karlheinz Stockhausen . Posteriormente trabajó con los compositores minimalistas Terry Riley (en una grabación de 1968 de In C ) y La Monte Young (como parte de su grupo Theatre of Eternal Music ), y estudió con el cantante indostaní Pandit Pran Nath . Su asociación con Brian Eno a principios de la década de 1980 presentaría a Hassell a una audiencia más amplia. Posteriormente trabajó con artistas musicales como Talking Heads , David Sylvian , Farafina , Peter Gabriel , Tears for Fears , Ani DiFranco , Techno Animal , Ry Cooder , Moritz von Oswald y Carl Craig . [1]
Nacido en Memphis, Tennessee , Estados Unidos, [1] Hassell recibió su maestría en la Escuela de Música Eastman en Rochester, Nueva York . Durante esta época se involucró en la música serial europea , especialmente en la obra de Karlheinz Stockhausen , por lo que tras finalizar sus estudios en Eastman, se matriculó durante dos años en el Curso de Música Nueva de Colonia (fundado y dirigido por Stockhausen), donde conoció Irmin Schmidt y Holger Czukay , quienes más tarde formarían Can . Hassell regresó a los Estados Unidos en 1967, donde conoció a Terry Riley en Buffalo, Nueva York , y actuó en la primera grabación del trabajo fundamental de Riley, In C, en 1968. Realizó su doctorado. en musicología en Buffalo y actuó en el Theatre of Eternal Music de La Monte Young en la ciudad de Nueva York , contribuyendo al LP de 1974 Dream House 78' 17" .
A su regreso a Buffalo a principios de la década de 1970, Hassell conoció la música del indio Pandit Pran Nath , un especialista en el estilo de canto Kiranic . Hassell, Young, Marian Zazeela y Riley fueron juntos a la India para estudiar con Nath. Su trabajo con Nath despertó su apetito por las músicas tradicionales del mundo, y en el álbum Vernal Equinox , utilizó su trompeta (tratada con diversos efectos electrónicos) para imitar las técnicas vocales a las que Nath lo había expuesto. Él afirmó:
En 1980, colaboró con Brian Eno en el álbum Fourth World, Vol. 1: Possible Musics y apareció en el álbum Remain in Light de Talking Heads, producido por Eno . El mismo año Hassell también actuó en solitario en el Mudd Club . [3] Se habían hecho planes con Eno y David Byrne para que los tres formaran equipo para lo que se convirtió en "Mi vida en la selva de los fantasmas", pero el plan fracasó cuando Hassell no estuvo de acuerdo con la dirección en la que estaban las pistas. tomando. Su lanzamiento de 1981, Dream Theory in Malaya , dio lugar a una actuación en el primer Festival World of Music, Arts and Dance (WOMAD), organizado por Peter Gabriel . Actuó y coescribió temas del primer álbum solista de David Sylvian, Brilliant Trees , y de su EP instrumental, Words with the Shaman . A finales de la década de 1980, Hassell contribuyó a La pasión de Gabriel , el álbum de la banda sonora de la película de Martin Scorsese , La última tentación de Cristo . Hassell y Pete Scaturro compusieron el tema musical electrónico del programa de televisión The Practice . En 1989, Hassell contribuyó al álbum de Tears for Fears, The Seeds of Love .
Hassell murió por causas naturales el 26 de junio de 2021, a la edad de 84 años. [4] [5] Había tenido problemas de salud durante el año anterior. [6]
Hassell acuñó el término "Cuarto Mundo" para describir su trabajo sobre "un sonido unificado primitivo/futurista que combina características de estilos étnicos mundiales con técnicas electrónicas avanzadas". [1] Utilizó un extenso procesamiento electrónico al tocar la trompeta. [1] Además de las músicas tradicionales no occidentales, los críticos han notado la influencia de Miles Davis en el estilo de Hassell, particularmente el uso de la electrónica, la armonía modal , el vibrato mínimo y el lirismo discreto de Davis. [7] Tanto en el disco como durante las presentaciones en vivo, Hassell hizo uso de instrumentos occidentales (teclados, bajo, guitarra eléctrica y percusión) para crear ritmos modales e hipnóticos, sobre los cuales a menudo tocaba frases de trompeta con inflexión microtonal al estilo de Nath. La voz de Kiranic . Su uso de la respiración circular en el instrumento le permitió crear líneas melódicas largas, fluidas y fascinantes. [8]
En casi todas las grabaciones, Jon Hassell tocó la trompeta (a veces simplemente "usada" como color de sonido). En los casos en los que toca teclados o electrónica se menciona en la última columna; lo mismo se aplica a los créditos como compositor (o productor).
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