Jennifer Kent (nacida el 5 de marzo de 1969) es una directora, guionista y ex actriz australiana. Es mejor conocida por escribir y dirigir la película de terror psicológico The Babadook (2014). Su segunda película, El ruiseñor (2018), se estrenó en el 75º Festival Internacional de Cine de Venecia y fue nominada al León de Oro .
Kent nació en Brisbane , Queensland, Australia. Ella dice que montó su primera obra cuando tenía siete años y también escribió cuentos. Al final de su adolescencia, eligió actuar porque "en ese momento no era realmente consciente de que las mujeres podían dirigir películas". [1] Se graduó en 1991 en el Instituto Nacional de Arte Dramático (NIDA) en Artes Escénicas (Actuación). [2] En una entrevista promocional para la película de Kent de 2015, The Babadook , la actriz principal, Essie Davis , explicó que Kent estaba en el año superior a ella en NIDA y era "[una] actriz inquietantemente fenomenal... la chica que obviamente era la La mejor chica de toda la escuela." [3]
Kent comenzó su carrera como actriz, trabajando principalmente en televisión. Fue miembro principal del elenco de Murder Call , del creador Hal McElroy , interpretando al agente Dee Suzeraine, en los 31 episodios de la serie. También apareció en varios episodios de otras series de televisión australianas como All Saints , Police Rescue y Above the Law . Kent también tuvo un pequeño papel en Babe: Pig in the City y The New Adventures of Black Beauty . También ha sido profesora de actuación durante 13 años en importantes instituciones como el NIDA y la Escuela Australiana de Cine, Televisión y Radio (AFTRS). [4]
Después de perder interés en la actuación, Kent se inspiró después de ver Dancer in the Dark para seguir una carrera como cineasta. Escribió al director Lars von Trier pidiéndole estudiar con él y explicándole que la idea de ir a una escuela de cine le resultaba repelente. [5] En 2002, von Trier le permitió ayudarlo como parte de un contrato de dirección en el set de su película Dogville (2003), protagonizada por Nicole Kidman. [6] En 2006, Kent dirigió un episodio de Two Twisted , una serie australiana que sigue la tradición de The Twilight Zone . [4]
En 2005, Kent dirigió su cortometraje Monster , que se proyectó en más de 50 festivales de todo el mundo, incluidos los festivales de cine de Telluride , Montreal World y Slamdance , SXSW y Aspen Shortsfest . [4] En 2014 adaptó su cortometraje a un largometraje The Babadook, protagonizado por Essie Davis , a quien Kent había conocido en la escuela de teatro. [7] La película cuenta la historia de una madre soltera interpretada por Davis que debe enfrentar una presencia siniestra en su casa mientras lidia con la muerte de su marido. Kent explica que "[ella] siempre estuvo bastante fascinada por las personas que podían suprimir experiencias realmente oscuras, profundas y dolorosas y [ella] quería explorar la idea de que tal vez reprimir esas terribles experiencias sea más difícil que enfrentarlas". The Babadook se estrenó en el Festival de Cine de Sundance 2014 en la prestigiosa sección Midnight. [8] La película fue rápidamente elegida para su distribución en los EE. UU. por IFC Films . Kent hizo cinco borradores del guión del largometraje, recibió la mayor parte de su financiación del gobierno australiano (South Australian Film Corporation) y luego llevó a cabo una campaña en Kickstarter para ayudar a recaudar 30.000 dólares estadounidenses para pagar la construcción del decorado. [2] [9] The Babadook recibió elogios generalizados de la crítica, y el director de The Exorcist, William Friedkin, tuiteó que nunca había visto una película más aterradora y duplicó su presupuesto con 4,9 millones de dólares en la taquilla mundial. [10] [11] El guión de Babadook ganó el premio Betty Roland de guión en los premios literarios del primer ministro de Nueva Gales del Sur de 2015 . [12] La película ganó otros premios, entre ellos: Premio del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York a la mejor primera película (2014), Premio Empire a la mejor película de terror (2015), Premio AACTA a la mejor película (2015), Premio AACTA a la mejor dirección (2015) , Premio AACTA al Mejor Guión Original (2015) y Premio AACTA Byron Kennedy (2020).
Kent ha hablado en la prensa sobre la falta de directoras en el cine de terror. [13] "Cambiará a medida que el mundo cambie. A las mujeres les encanta ver películas de terror. Se ha demostrado y han hecho todas las pruebas. La demografía es mitad hombres y mitad mujeres. Y conocemos el miedo. No es como si no pudiéramos explorar el tema." [13]
Kent se reunió con ejecutivos de Warner Bros. a finales de 2014 para hablar sobre la posibilidad de dirigir la película Wonder Woman , un trabajo que finalmente recayó en Patty Jenkins . [14]
El primer largometraje de Kent, The Babadook , es una película de terror sobrenatural, escrita y dirigida por Jennifer Kent. Muestra cómo el dolor puede engullir completamente la vida de una persona. La madre, interpretada por Essie Davis, lucha a lo largo de la película con el dolor, la ansiedad y lo increíblemente difícil que puede ser la maternidad. Su hijo, Sam, interpretado por Noah Wiseman, tiene problemas de conducta que parecen surgir del hogar de madre soltera. Un día, la desprevenida familia recibe un aterrador libro infantil sobre un ser sobrenatural llamado "The Babadook". Después de recibir el libro, la familia pasa por muchos encuentros horrorosos hasta llegar a un punto de ebullición.
En Rotten Tomatoes , la película recibió una calificación de aprobación del 98% con sus 242 reseñas.
A finales de 2014, Kent anunció que, debido a la demanda popular, en 2015 se publicaría una edición limitada del libro emergente Mister Babadook que aparece en su película The Babadook. Kent escribió el libro en colaboración con el ilustrador Alex Juhasz, quien había creado El libro de utilería utilizado en la película. El libro agotó su tirada de 6.200 ejemplares. [6]
Su segunda película, The Nightingale , trata sobre el asesinato y la venganza en la Tasmania de 1825. [15] En Rotten Tomatoes , la película obtuvo un índice de aprobación del 86%, basado en 234 reseñas. [dieciséis]
Cuando se le preguntó si haría una secuela de The Babadook , Kent dijo que "nunca permitirá que se haga ninguna secuela, porque no es ese tipo de película. No me importa cuánto me ofrezcan, simplemente no es así". va a pasar." [17]
Kent tiene al menos dos largometrajes actualmente en distintos estados de desarrollo. Uno de sus guiones, Grace , ganó el Prix Du Scenario por guiones no producidos en el festival Cinéma des Antipodes de Saint Tropez , [6] que presenta películas de Australia y Nueva Zelanda, pero Kent dijo en octubre de 2014: "La historia de Grace fue Es muy parecido a lo que terminé haciendo con The Babadook ". [18] Kent dijo que un proyecto, un "drama surrealista" sobre la muerte y el abandono ambientado en Australia, tiene cierta financiación para su desarrollo. [18] Ella le dijo a The Guardian en mayo de 2014 que HBO la estaba cortejando para una serie de televisión. [1]
En junio de 2015, se informó que el libro de no ficción Alice + Freda Forever se estaba adaptando a una película que Kent escribiría y dirigiría. El libro cuenta la historia de la vida real de Alice Mitchell y su amante Freda Ward, a quien mató en 1892. [19] La productora de la película, Sarah Schechter, declaró que está "encantada de que Kent comparta la misma pasión por contar esta historia poderosa, intensa y desafortunadamente todavía historia oportuna" [20]
The Babadook tiene más énfasis en la narrativa que muchas películas de terror: cuenta la relación entre el monstruo y la familia y cómo ellos, al final, aprenden a vivir no sólo con sus "demonios internos" sino también con el propio Babadook .
La película se aleja del enfoque típico del género de terror al utilizar una mezcla de drama psicológico y terror y centrarse en la imaginación de los niños que poco a poco se convierte en realidad. Kent hace esto utilizando elementos de terror en el diseño y el trabajo de cámara. [21] La película utiliza técnicas expresionistas alemanas . Muchas de las escenas son desorientadoras y oscuras; Se utiliza un toque artístico en la iluminación, las emociones de los personajes y los decorados para contribuir al ambiente general de la película [22]
Kent utiliza enfoques del género de terror diferentes a los de los directores de cine de terror clásicos. A medida que avanza The Babadook , por ejemplo, la casa de estilo victoriano que es el escenario principal imita el estado mental de la madre. [21] A medida que la mente de la madre se vuelve errática lentamente, el hogar le sigue.
Kent reunió a un equipo de personas que consideró que podían llevar su idea a la pantalla. Radek Ladczuk fue el director de fotografía de la película y ayudó a hacer realidad sus ideas. Kent estaba influenciado por películas antiguas e incluso quiso filmar la película en blanco y negro, pero luego cambió a color. [21] Kent usó muchas técnicas diferentes para encarnar un escenario aterrador, usando colores como "gris y azul apagados y toques de rojo a medida que la historia se volvía más llena de suspenso". [23] A lo largo de la película, presionó para corregir el color de ciertas escenas para permanecer dentro del esquema de color, alterando y mejorando el color de la escena ya sea química o digitalmente. [21]
Ladczuk afirma que esta película tenía cinco aspectos, todos mostrados con diferentes movimientos de cámara. La película se divide en cinco emociones diferentes: ansiedad, miedo, terror, posesión y coraje. [21] Al disparar con una lente de 32 mm, pudieron capturar los sentimientos de la madre y luego cambiaron a una lente de 14 mm. También utilizaron una Steadicam y una cámara estática [21] para ayudar a revelar las capas de la película. También se añadieron efectos de cámara rápida y lenta a lo largo de la película, así como stop motion , e incluso montaron una cámara verticalmente en la pared para ayudar en determinadas tomas. [21] Muchas de las tomas se hicieron en cámara porque Kent sintió que hacía que la película fuera más aterradora y más realista que agregar cosas CGI más tarde. [24]
El trabajo de Jennifer Kent entra en la categoría de ficción, terror y trauma. Su trabajo no se basa necesariamente en hechos reales específicos. El proceso cinematográfico de Kent comienza con una idea central que la lleva a pensar en los otros componentes de una película. Kent se centra en los temas de la puesta en escena , desde el estilo de edición hasta el uso del sonido, la iluminación, las imágenes, las ubicaciones, pero lo más importante, la interpretación y los ángulos de la cámara. Explica que dentro de su estilo cinematográfico, a cada actor se le abordan diferentes técnicas, juegos y trucos para lograr las mejores expresiones naturales y actuaciones posibles.
Recientemente se le preguntó a Kent si Amelia escribió el Babadook, a lo que ella respondió: "Era intencionado, pero nunca lo dijo directamente. Cuando resulta que The Babadook es realmente Amelia, o que Amelia ha sido poseída por él, también parece plausible que Amelia sea su creador y también su títere." [ cita necesaria ] La bloguera Lynn Cinnamon señala que Amelia solía escribir libros para niños, por lo que tiene sentido que haya usado sus habilidades para hacer libros para crear el objeto misterioso y embrujado que se infiltra en su vida. Si ese es el caso, el segundo libro que se representa a sí misma como el monstruo también fue escrito por ella, posiblemente en un trance de insomnio.
El Babadook se presenta desde la perspectiva de la madre; La lucha de la maternidad es un componente importante de la historia de la película. Según Clarke, muchas escenas de la película son identificables porque muestran las luchas cotidianas de las madres. Clarke sostiene que Kent aborda no sólo la paternidad sino también el trato con amigos chismosos y la sexualidad, como se muestra en una escena en la que la madre se masturba. Estos temas cotidianos se intercalan con momentos de terror y suspenso; Técnicas del terror clásico. La película termina con la protagonista femenina domesticando a la bestia defendiendo a su hijo y manteniéndolo en el sótano, [22] promoviendo el tema de la maternidad. Ella asume el papel de madre del monstruo, como se muestra cuando recolecta gusanos con su hijo para llevarlos al sótano y alimentarlo. El final de Kent es muy poco ortodoxo para el género del cine de terror. Esta metáfora de que cuando su hijo crezca, tal vez algún día ella le muestre el monstruo en el sótano en un sentido literal y figurado.
roles de actuación
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