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Juan Bautista Santerre

Jean-Baptiste Santerre ( pronunciación francesa: [ʒɑ̃ batist sɑ̃tɛʁ] ; 23 de marzo de 1651 - 21 de noviembre de 1717) [1] fue un pintor y dibujante francés del estilo Luis XIV , conocido por sus pinturas históricas , retratos y temas de género similares a retratos . Considerablemente influenciado por los maestros italianos de la escuela boloñesa , así como por sus contemporáneos franceses, Santerre, sin embargo, hizo una contribución original en su arte, siendo uno de los primeros pintores franceses en traer influencias neerlandesas .

Nacido en Magny-en-Vexin , cerca de Pontoise , Santerre estudió principalmente con el pintor de historia Bon Boullogne y se formó copiando obras de los viejos maestros . Tras alcanzar un éxito inicial como retratista a finales de la década de 1690, Santerre comenzó a diversificarse en los campos de la pintura de género, en la que combinó el retrato fantástico de la tradición nórdica, como se ve en el arte de Rembrandt y Gerrit Dou , con el retrato alegórico, entonces de moda en Francia. Al mismo tiempo, también pintó cuadros históricos y retablos de temas bíblicos y religiosos, impregnados de un fuerte carácter erótico; un caso notable de estos es Susana en el baño de 1704, considerada una de las obras más conocidas de Santerre. Los éxitos de Santerre atrajeron la atención de la realeza francesa, en particular del rey Luis XIV y Felipe II, duque de Orleans ; desde 1715 y hasta su muerte, Santerre trabajó como pintor de la corte del duque de Orleans.

La obra de Santerre le valió una reputación controvertida, a la luz de su asociación con la época de la Regencia francesa ; fue durante los siglos XIX y XX cuando alcanzó una mayor aceptación. Santerre es considerado un precursor de la pintura de la época rococó , así como de la pintura neoclásica y romántica, y se dice que ejerció una influencia sobre las generaciones posteriores de artistas durante dichas épocas. [a]

Vida y obra

Nacido en Magny-en-Vexin, cerca de Pontoise , el 23 de marzo de 1651, Jean-Baptiste Santerre fue el duodécimo hijo de André Santerre, un comerciante. Fue aprendiz del retratista François Lemaire (1620-1688), antes de entrar en el estudio del pintor de historia Bon Boullogne . [11] Aunque realizó algunas pinturas de historia, comenzó a especializarse en retratos al principio de su carrera, influenciado por sus contemporáneos franceses Hyacinthe Rigaud [12] y François de Troy ; [13] al mismo tiempo, Santerre se convirtió en uno de los primeros pintores de Francia en traer influencias holandesas y flamencas, en particular de Rembrandt [14] y Anthony van Dyck . [15] En su arte, Santerre hizo una contribución original al combinar el retrato de fantasía de la tradición nórdica con el retrato alegórico, entonces de moda en la pintura francesa. [16] [17]

Tras ser aprobado ( agrée ) en la Academia de Pintura y Escultura en 1698, Santerre fue aceptado como miembro de pleno derecho ( reçu ) en octubre de 1704, después de presentar Susana en el Baño , ahora en el Louvre, y un retrato sin calcar del pintor Noël Coypel ; también en 1704, expuso algunas de sus obras en el Salón . El éxito de Santerre en la Academia le proporcionó encargos oficiales para retratos más convencionales, entre ellos el de la madre del rey Luis XV , María Adelaida de Saboya , influenciado por el retrato de la duquesa de Maine del mayor Troy . [18] Además de Susana en el baño y Una Magdalena llorando , las pinturas religiosas de Santerre incluyen notablemente Éxtasis de Santa Teresa , un encargo del rey Luis XIV para la Capilla de Versalles que causó un escándalo en los círculos eclesiásticos, dado el carácter erótico del tema inspirado en la estatua de Bernini . [19] [20]

Hacia 1712, Santerre recibió una pensión del rey, así como un estudio y alojamiento en el Louvre. Después de la muerte de Luis XIV en 1715, Santerre se convirtió en un pintor ordinario en la corte del regente de Francia, el duque de Orleans ; entre sus obras posteriores se encuentran un retrato del regente ahora en el Museo y Galería de Arte de Birmingham , que exhibe una influencia de los retratos de Rigaud, y un retrato doble en el Palacio de Versalles del regente y su amante, Madame de Parabère , con esta última apareciendo como Minerva . Adán y Eva de c. 1716-1717, también se cree que es un retrato doble del regente y Madame de Parabère, resultó ser la última obra de Santerre, realizada poco antes de su muerte el 21 de noviembre de 1717; a su muerte, se dice que destruyó un cuaderno de sus estudios de desnudos, que consideró indecente. [17]

En la cultura

La muerte de Santerre es el tema de una pintura de 1836 de Joseph-Léon-Roland de Lestang-Parade (1810-1881), exhibida por primera vez en París durante el Salón de ese año y ahora alojada en el Museo de Bellas Artes de Lyon . [21] [22]

Galería

Notas

  1. ↑ Artistas de generaciones posteriores, de quienes Santerre fue considerado un precursor o una influencia, incluyen a Antoine Watteau , [2] [3] Jean-Marc Nattier , [4] [5] François Boucher , [6] Pierre-Antoine Baudouin , Jean-Honoré Fragonard , [7] [8] [9] y Pierre-Paul Prud'hon . [10]

Referencias

  1. ^ Breme 1996, pag. 789; Benézit 2006, pág. 396.
  2. ^ Wolf, John Baptist (1962). The Emergence of the Great Powers, 1685–1715 . The Rise of Modern Europe. Nueva York: Harper & Row. p. 254. OCLC  1148931150 – vía Internet Archive. Otros, como Santerre, fueron obviamente su camino hacia las formas que Watteau desarrollaría para el siglo XVIII.
  3. ^ Myers 1969, pág. 101.
  4. ^ Hourticq, Louis [en francés] (1939). Davidson, J. Leroy; Gerry, Philippa (eds.). The New Standard Encyclopedia of Art . Nueva York: Garden City. pág. 315. OCLC  1036767498 – vía Internet Archive.
  5. ^ Constans 1979, pág. 1659.
  6. ^ Osborne 1970, pág. 1039.
  7. ^ Blunt 1973, pág. 393.
  8. ^ Milam, Jennifer (julio de 2014). "H-France Review vol. 14 (julio de 2014), n.º 120" (PDF) .
  9. ^ Barker, Emma (abril de 2013). "Fragonard y la figura fantástica: pintar la imaginación por Melissa Percival". Estudios franceses: una revista trimestral . 67 (2): 253. doi :10.1093/fs/knt012 – vía Project MUSE.
  10. ^ Viardot 1884, pág. 303.
  11. ^ Mérot 1995, pag. 300; Lesné y Waro 2011, pág. 34.
  12. ^ Zolotov, YK [en ruso] (1968). Французский портрет XVIII века (en ruso). Moscú: Iskusstvo. pag. 17. OCLC  567935709, afirma que los retratos de Santerre tienen un estilo algo parecido al de Rigaud.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: postscript ( enlace )
  13. ^ Brême 1996, p. 789, ejemplifica Las dos actrices y un retrato de María Adelaida de Saboya claramente influenciados por François de Troy.
  14. ↑ Brookner 1972, p. 38, Mérot 1995, p. 301, pl. 341, y Brême 1996, p. 789, citan las copias de Santerre después de Chica en la ventana , una pintura de Rembrandt ahora en la Galería Dulwich .
  15. ^ Vlasov 1995–1997, vol. 3, p. 300, menciona a Van Dyck como una influencia importante en Santerre como retratista; Felici 2000, p. 913, cita una versión de Retrato de un escultor en la Galería Nacional de Praga como evocadora del arte de Van Dyck.
  16. ^ Leymarie, Jean (1961). El espíritu de la letra en la pintura . Traducido del francés por James Emmons. Tarjetas Hallmark. pág. 62. OCLC  1036860507 – vía Internet Archive.
  17. ^ desde Breme 1996, pág. 789.
  18. ^ Mérot 1995, pág. 204.
  19. ^ Gould, Cecil Hilton Monk (1981). Bernini en Francia: un episodio de la historia del siglo XVII . Londres: Weidenfeld and Nicolson. pág. 137. ISBN. 0-297-77944-3– a través de Internet Archive.
  20. ^ Thuillier y Châtelet 1964, pág. 139; Levey 1966, pág. 35; Contundente 1973, pág. 393; Breme 1996, pág. 789; Bénézit 2006, págs. 396–397.
  21. ^ Explicación des ouvrages de peinture et dessins, escultura, arquitectura et gravure des artistas vivans… (en francés). París: Vinchon. 1836. pág. 136 – vía Gallica.
  22. ^ Lesné y Waro 2011, págs. 113-114.
  23. ^ Schönberger, Arno; Soehner, Halldor (1963). La era rococó: arte y civilización del siglo XVIII . Traducido del alemán por Daphne Woodward. Nueva York: McGraw-Hill. pág. 357, pl. 99 – vía Internet Archive.
  24. ^ Wise, Susan; Warner, Malcolm (1996). Pinturas francesas y británicas de 1600 a 1800 en el Art Institute of Chicago: un catálogo de la colección . Chicago: Art Institute of Chicago, Princeton University Press. págs. 137-139. ISBN 0865591377– a través de Internet Archive.
  25. ^ Kuznetsova, Irina; Sharnova, Elena (2001). Museo Pushkin, Moscú (ed.). Франция XVI - первой половины XIX века: собрание живописи (catálogo de la colección) (en ruso). Moscú: Krasnaya Ploschad'. págs. 230 y 231; gato. No. 205.ISBN​ 5-900743-57-8.
  26. ^ Serebryannaya, NK (2018). Museo del Hermitage, San Petersburgo (ed.). Французская живопись XV-XVII веков (catálogo de la colección) (en ruso). San Petersburgo: Editores estatales del Hermitage. págs. 417–418, cat. No. 241.ISBN​ 978-5-93572-811-3.

Bibliografía

Fuentes primarias
Estudios generales
Estudios adicionales
Obras de referencia
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