Meindert Lubbertszoon Hobbema (bautizado el 31 de octubre de 1638 - 7 de diciembre de 1709) fue un pintor de paisajes del Siglo de Oro holandés , especializado en vistas de bosques, aunque su pintura más famosa, La avenida de Middelharnis (1689, National Gallery, Londres ), muestra un tipo de escena diferente.
Hobbema fue alumno de Jacob van Ruisdael , el pintor paisajista más destacado del Siglo de Oro holandés , y en su período de madurez produjo pinturas que desarrollaron un aspecto de la producción más variada de su maestro, especializándose en "escenas de bosques soleados abiertos por caminos y estanques relucientes, paisajes bastante planos con grupos de árboles dispersos y molinos de agua ", incluidos más de 30 de estos últimos en pinturas. [1]
La mayoría de sus obras de madurez datan de la década de 1660; después de casarse y trabajar como recaudador de impuestos en 1668, pintó menos y, después de 1689, aparentemente no pintó nada. No fue muy conocido durante su vida ni durante casi un siglo después de su muerte, pero se hizo cada vez más popular desde las últimas décadas del siglo XVIII hasta el siglo XX.
Hobbema nació y murió en Ámsterdam . Hijo de un carpintero llamado Lubbert Meyndertsz, adoptó el apellido de su abuela, Hobbema, bastante pronto, aunque no se sabe por qué. Pasó un tiempo en un orfanato a partir de 1653, pero unos dos años más tarde se fue y pronto se convirtió en el único alumno documentado del principal paisajista de Ámsterdam, Jacob van Ruisdael , cuya influencia dominaría su obra. Jan van Kessel también pudo haber sido alumno de Ruisdael; era cercano a Hobbema, quien fue padrino de su hijo en 1675. [2]
Los cuadros firmados por Hobbema datan de 1658 a 1689. [3] Durante un período considerable resultó rentable hacer pasar a Hobbemas por Ruisdaels, y es probable que el nombre de Hobbema fuera eliminado de varias de sus obras. Hobbema parece haber pintado las figuras de varias de las pinturas de Ruisdael; se las reconoció como una debilidad del maestro. Es posible que hayan viajado juntos un corto trecho a través de la frontera alemana en 1661, pasando por Veluwe , Deventer y Ootmarsum . [4]
Hobbema se casó a los 30 años con Eeltje Vinck de Gorcum , una criada del burgomaestre Lambert Reynst , en ese momento una figura política importante en el Partido de los Estados Holandeses "republicanos" como cuñado de los hermanos De Graeff (pero que pronto perdería su cargo e influencia en el Rampjaar de 1672). Ella era cuatro años mayor que él. La boda se celebró en la Oude Kerk (Iglesia Vieja) de Ámsterdam, el 2 de noviembre de 1668. Testigos del matrimonio fueron el hermano de la novia, Cornelius Vinck, y Jacob van Ruisdael. [5]
La pareja tuvo cinco hijos (Eduart 1669, Eduart 1670, Pieternella 1671, Pieternella 1673 y Neeltje 1676). En 1704 Eeltje murió y fue enterrado en la sección de pobres del cementerio de Leiden en Ámsterdam . El propio Hobbema sobrevivió hasta diciembre de 1709 y fue enterrado el 14 de ese mes en la sección de pobres del cementerio de Westerkerk en Ámsterdam. [6]
También en 1668, y presumiblemente a través de la conexión con el ex empleador de su esposa, aceptó el puesto bien pagado de "calibre de vinos" para el octroi de Ámsterdam , evaluando y recaudando impuestos locales sobre el vino, cargo que ocupó hasta su muerte. Está claro que su pintura disminuyó mucho después de esto, pero no terminó por completo, como solía pensarse. La calidad de su trabajo se vuelve desigual, aunque hay obras tardías muy logradas, incluida La avenida de Middelharnis , fechada en 1689 y una de sus últimas pinturas. [7] Después de 1672, el mercado del arte holandés "prácticamente colapsó" durante el resto del siglo, y otros artistas de su generación aproximada produjeron mucho menos, incluidos Johannes Vermeer , Pieter de Hooch y Nicolaes Berchem . [8]
La familia Hobbema vivía en Rozengracht , en el barrio de Jordaan , al igual que Rembrandt en sus últimos años de pobreza, así como Adam Pynacker , Jacob van Loo , Cornelis Holsteyn y otros artistas. Rembrandt, Frans Hals , Jacob Ruisdael y Hobbema murieron en relativa pobreza, después de haber pasado de moda y, en el caso de Hobbema, después de que el mercado del arte holandés se hubiera derrumbado en gran medida.
Hobbema y Ruisdael juntos representan el desarrollo final del arte paisajístico de la Edad de Oro holandesa; al final de la carrera de Hobbema, la demanda había disminuido drásticamente.
A pesar de su aprendizaje con Jacob van Ruisdael, las primeras pinturas de Hobbema, de finales de la década de 1650, son en su mayoría escenas de ríos más al estilo de Cornelis Vroom y Salomon van Ruysdael . A partir de 1662, la influencia de Jacob van Ruisdael se hace mucho más fuerte y Hobbema se afinca en su especialidad de paisajes boscosos, muy a menudo con estanques, caminos y uno o dos edificios. Incluso dentro de la pintura holandesa de su época, donde la especialización en un tipo particular de tema se había vuelto normal, su concentración en un tema tan específico era bastante inusual. [9]
El resto de la década de 1660, especialmente hasta 1668, produjo la mayoría de sus mejores obras, que aumentaron en tamaño y complejidad a medida que perfeccionaba su estilo. Sus paisajes son más soleados que las escenas equivalentes de Jacob van Ruisdael, y los árboles principales suelen verse con el cielo detrás. Su habilidad para variar los efectos de luz y color a lo largo de una obra es excepcional. A menudo hace uso de puntos de fuga dobles para agregar interés a la composición. [10] Algunas de sus composiciones, tan tardías como 1664, son casi copias de Jacob van Ruysdael, y a menudo repite sus propias composiciones con variaciones; [11] cuatro de las cinco obras de la Colección Wallace tienen otras versiones. [12] Para algunas de ellas hizo uso de asistentes, [13] aunque se sabe poco sobre ellos o su papel.
Sus caminos o senderos serpentean normalmente en diagonal a través de la composición entre árboles densos y vegetación, árboles que se extienden y varían de tamaño. Los molinos de agua y otros edificios se ven generalmente a corta distancia, y por lo general solo aparecen uno o dos en cada cuadro. Sus composiciones son cuidadosamente elaboradas y presumiblemente imaginarias, y normalmente evitan toda simetría. [14]
La avenida de Middelharnis , una obra muy tardía, es una ruptura sorprendente con la mayoría de estas "convenciones algo cansadas de su obra anterior", y una representación muy precisa de un lugar específico. [15] En contraste con sus escenas habituales de bosques ásperos, en esta escena las líneas rectas, los árboles podados, las zanjas de drenaje profundas a ambos lados de la carretera y los árboles jóvenes regimentados en la parcela de la derecha, enfatizan la naturaleza artificial de este paisaje. [16] Un trozo de bosque áspero permanece en el primer plano izquierdo, en contraste con los árboles jóvenes en hileras a la derecha. El hombre que los cuida es inusual en los paisajes holandeses del siglo XVII, que rara vez muestran a alguien trabajando la tierra. [17]
La esclusa de Haarlem, en Ámsterdam, en la Galería Nacional , es su único paisaje urbano generalmente aceptado y todavía muestra un primer plano principalmente de árboles y agua. La esquina de la calle donde vivía Hobbema en 1668 se puede ver a la izquierda. [18] En algunos casos, delegó las figuras humanas en sus pinturas a Adriaen van de Velde y quizás a otros, una práctica común en la época. [19] En otros casos, hizo las figuras, pero probablemente subcontrató pájaros y animales. [20]
Pintó a menudo sobre tablas de roble, al menos hasta finales de la década de 1660; de las nueve pinturas que se conservan en la National Gallery, cinco son sobre roble, pero no las dos que datan de 1689. [21] No se conservan dibujos que sean obra suya, y solo se le atribuyen unos pocos. A pesar de ello, se cree que sus composiciones se ensamblaban y pintaban principalmente en el estudio a partir de una serie de elementos presumiblemente registrados en dibujos. [22]
Hobbema no es mencionado por Arnold Houbraken [23] , el Vasari de la Edad de Oro holandesa, ni tampoco por ninguna fuente literaria durante su vida, [24] y su obra rara vez aparece en los primeros catálogos de subastas, y cuando lo hace, se vende por poco dinero. Los ingleses, y en cierta medida los franceses, apreciaron más su trabajo que los holandeses en el siglo XVIII, y una gran cantidad de sus obras abandonaron Holanda. Su estilo se había vuelto influyente y respetado durante el período romántico , y comenzó a aumentar de valor, especialmente en Inglaterra. Fue amado por John Constable , John Crome y la Escuela de pintores de Norwich , a todos los cuales influyó. [25]
En la década de 1820, los precios podían superar las 1.000 libras esterlinas y, en 1900, las 10.000. En 1933, se alcanzó un precio récord de 33.000 libras esterlinas (equivalente) con la venta a Estados Unidos de una obra de la colección Jan Six . [26] Los precios recientes más altos incluyen una pintura que ahora se encuentra en el Mauritshuis de La Haya , vendida en diciembre de 1995 por 3,74 millones de libras esterlinas (ilustrada arriba), y un cuadro más grande que ahora se encuentra en el Museo J. Paul Getty de Los Ángeles, vendido en julio de 2001 por 6,5 millones de libras esterlinas, ambos en Sotheby's . [27]
La reputación crítica moderna de Hobbema es equívoca, y varios críticos han expresado cierto grado de aburrimiento con sus escenas de bosques, mientras que otros las aprecian más. La avenida de Middelharnis sigue gozando de un favor casi universal, y se la coloca en una categoría por sí misma: "es como si el artista hubiera producido sólo un único cuadro", según Christopher Lloyd . [28] La situación no se ve ayudada por la sorprendente falta de estudios históricos sobre él; no ha habido una monografía desde 1938, y recibió una crítica feroz de Neil MacLaren, el especialista holandés de la National Gallery. [29] Kenneth Clark pensaba que "un artista tan hábil como Hobbema se vuelve tedioso, porque los árboles elaborados descritos en sus escenas de bosques no están subordinados a un principio general de luz". [30]
