« Hit and Run » es el cuarto episodio de la sexta temporada de Better Call Saul , la serie de televisión derivada de Breaking Bad . La actriz Rhea Seehorn dirigió el episodio escrito por Ann Cherkis. El episodio se emitió el 2 de mayo de 2022 en AMC y AMC+ . En varios países fuera de Estados Unidos y Canadá, el episodio se estrenó en Netflix al día siguiente.
En el episodio, Jimmy McGill enfrenta las repercusiones de haber defendido a Lalo Salamanca en la corte y Kim Wexler comienza a creer que la están siguiendo mientras continúan con su plan para sabotear la carrera de Howard Hamlin .
Este episodio fue el debut como director de televisión de Seehorn, quien interpreta a Kim. "Hit and Run" recibió críticas positivas por su dirección, actuaciones en pantalla, fotografía y ritmo. Se estima que 1,16 millones de espectadores vieron el episodio durante su primera emisión en AMC.
El señor y la señora Ryman regresan a casa después de andar en bicicleta por un suburbio de Albuquerque. Se revela que su casa es el centro de operaciones de las personas que están vigilando la casa de Gus Fring . Gus regresa a su casa y utiliza un sistema de túneles para ingresar a la casa de Ryman, desde donde supervisa una búsqueda generalizada de Lalo Salamanca en Albuquerque . Mike Ehrmantraut dice que no se han encontrado pistas, pero Gus insiste en que Lalo está vivo.
Mientras Howard Hamlin visita a su psicólogo, Jimmy McGill se disfraza de Howard, usa su llave duplicada para tomar el auto de Howard y recoge a Wendy en un motel. Pasan por delante de Kim Wexler y Clifford Main y Jimmy finge obligar a Wendy a salir del auto, haciéndole creer a Cliff que Howard frecuenta prostitutas. [a] Jimmy devuelve el auto justo cuando Howard sale de su cita. Kim lleva a Wendy de regreso al motel y Wendy le advierte que hay un auto cercano, que Wendy cree que es un policía encubierto. Kim se da cuenta de que el mismo auto continúa siguiéndola. Mientras se reúne con clientes pro bono en el comedor El Camino, Kim ve el auto nuevamente y se enfrenta a los ocupantes, quienes se alejan. Más tarde, Mike revela que los hombres que la siguen trabajan para él, que Lalo aún puede estar vivo y que Mike está haciendo que los hombres vigilen a cualquier persona con la que Lalo pueda contactar. Kim se da cuenta de que Mike es el hombre que salvó la vida de Jimmy en el desierto [b] y le pregunta por qué se lo dijo a ella, no a Jimmy. Mike responde que ella está "hecha de un material más duro". Cuando él se va, ella lo reconoce como el ex encargado del estacionamiento del juzgado.
Jimmy se da cuenta de que se ha convertido en un paria entre el personal del juzgado, lo que Bill Oakley explica que se debe a que Jimmy defendió a Lalo. Jimmy descubre más tarde que su defensa de Lalo lo ha hecho popular entre los criminales locales que buscan la representación de Saul Goodman. La Sra. Nguyen desaloja a Jimmy del salón de manicura debido al alto volumen de clientes, por lo que Jimmy comienza a buscar una nueva oficina. Esa noche, Kim se encuentra con Jimmy en una posible ubicación para su nueva oficina [c] y todavía está conmocionada por la posibilidad de que Lalo esté vivo. A pesar del mal mantenimiento y otros problemas, Kim aprueba, citando su proximidad al juzgado y la cárcel del condado, y las oficinas de fianzas de Albuquerque. Ella y Jimmy se van a cenar, y Kim opta por no mencionar su reunión con Mike.
El episodio fue escrito por Ann Cherkis y dirigido por Rhea Seehorn , quien interpreta a Kim, lo que marca el debut de Seehorn como directora de televisión. [4] [5] Se convirtió en la primera miembro del elenco de Better Call Saul en dirigir un episodio de la serie; Giancarlo Esposito , quien interpreta a Gus, también dirigió un episodio de la sexta temporada. Seehorn dijo que los cocreadores Vince Gilligan y Peter Gould y los productores ejecutivos Melissa Bernstein y Thomas Schnauz a menudo habían promovido la idea de que los actores fueran directores invitados en Better Call Saul después de que el actor Bryan Cranston dirigiera algunos episodios de Breaking Bad . [6] La editora Kelley Dixon recordó que Seehorn visitó la sala de edición de Better Call Saul durante la segunda o tercera temporada y compartió su deseo de dirigir un episodio. [7] : 5:29–8:36 Seehorn dijo que era muy observadora de otros directores en el set, incluidos John Shiban , Norberto Barba , Scott Winant y Michael Slovis . Gilligan y Gould también le dieron acceso a listas de tomas y trabajó con la directora habitual de Better Call Saul, Michelle MacLaren , para analizar los episodios. Seehorn inicialmente dudó en pedir permiso para dirigir el episodio, pero encontró el coraje para mencionarlo debido a su relación con el equipo. [6]
Michael Morris fue el director de producción del episodio, Angie Meyer fue la asistente de dirección y Paul Donachie fue el director de fotografía. La primera escena que se filmó para el episodio fue la del salón de manicura, que según Seehorn la puso nerviosa debido a la cantidad de miembros del equipo en el set. Describió la experiencia como una divertida prueba de fuego. Dijo que recibió un consejo sobre ser sincera cuando no sabía algo: "Si dices tonterías, se darán cuenta en un instante. Así que hubo muchos, '¡No lo sé! ¡Esa es una muy buena pregunta! ¡Voy a pensar en eso!'". Gilligan y Gould le dijeron que el trabajo sería estresante, pero dijeron que "por más difícil que sea... solo intenta encontrar algo de alegría cuando puedas. Sé lo más presente que puedas y también pasa buenos momentos". [6]
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Seehorn y Cherkis notaron cómo el episodio mostró momentos íntimos y vulnerables en la mayoría de las vidas de los personajes, desde la sesión de terapia de Howard, Clifford Main revelando que su hijo tiene un problema de drogas, Gus irritado por quitarse el arma oculta, la conversación de Bill Oakley con Jimmy sobre ética y la comprensión inicial de Kim de que la están siguiendo. [7] : 39:12–41:00 [8] "Hit and Run" presenta varios escenarios y personajes de Breaking Bad , incluida la ubicación del centro comercial de la eventual oficina de Saul Goodman, el Crossroads Motel, y los personajes secundarios Spooge y Wendy , interpretados respectivamente por David Ury y Julia Minesci. [9] [10] La ubicación del centro comercial de la oficina de Goodman había sido alquilada, desde el final de Breaking Bad , por algunos bares deportivos, pero cuando Better Call Saul estuvo listo para filmar allí, la propiedad había quedado vacante. [11] Seehorn adoptó un enfoque orientado a los detalles como director, trabajando con Meyer y Donachie para crear el storyboard de las tomas durante los fines de semana. La cinematografía del episodio se consideró rigurosamente: Seehorn se aseguró de que las tomas desde el punto de vista del episodio solo se incluyeran si hacían avanzar la historia, para evitar romper la inmersión de la audiencia. La única escena que Seehorn tuvo que ver durante el rodaje fue la escena con Kim y Clifford Main porque la acción estaba ocurriendo detrás de ella. [6]
La pareja casada Joni y Kirk Bovill interpretaron a los Rymans, la pareja montando sus bicicletas en la fría escena de apertura del episodio . Seehorn quería que el aspersor por el que pasan sonara como una ametralladora , y trabajó con el mezclador de sonido Phil Palmer y el operador de pértiga Mitch Gebhard para lograr el efecto. [7] : 20:15–22:20 La canción de la secuencia, "Best Things in Life" de The Dreamliners, fue seleccionada al principio de la producción por el supervisor musical Thomas Golubić para resaltar el contraste en desarrollo entre el comienzo y el final de la escena. [7] : 20:15–22:20 Como dijo Seehorn, "Quería que todo lo que era idílico al principio fuera horrible y violento al final". [6] El equipo dijo que la secuencia de apertura se incluyó porque confiaban en que los espectadores notarían y recordarían la información a través de imágenes en lugar de exposición. [7] : 24:31–30:17
La revelación del sistema de túneles debajo de la casa de Gus tomó semanas de preparación para filmar. [7] : 30:18–37:10 El interior y el exterior de las plantas bajas de ambas casas, incluido el dormitorio y el armario en la casa de Gus, fueron ubicaciones reales, mientras que el túnel y los dos sótanos fueron parte de un set conectado construido en un estudio de sonido. Donachie filmó la secuencia para que pareciera que se filmó en una sola toma. [7] : 30:18–37:10 Algunos efectos visuales en el episodio agregados durante la postproducción por Rodeo FX incluyeron la casa roja de la secuencia de apertura, [7] : 22:33–23:02 y el parabrisas y la ventana retrovisora del automóvil que pertenece a los hombres de Mike en la toma de zoom larga cuando Kim los confronta. [7] : 48:00–49:32
El episodio también presenta la primera interacción entre Kim y Mike, interpretado por Jonathan Banks . Fue la única escena que no fue ensayada de antemano y se inspiró en Heat (1995), específicamente en la primera interacción entre Neil McCauley de Robert De Niro y Eady de Amy Brenneman . El guion de Cherkis requería que la escena tuviera lugar fuera del restaurante, pero fue decisión de Seehorn cambiar el escenario. Algunas ideas para la escena habrían visto a Mike parado en una parada de autobús o sentado en un banco, pero estos conceptos fueron descartados debido a problemas logísticos, como la cantidad de luz natural, la cobertura limitada de los actores y el hecho de que el exterior del restaurante ya se había mostrado en " Wine and Roses ". [7] : 17:00–20:15 Seehorn le dijo a Banks que quería honrar el momento haciéndolo salir del restaurante cuando había mucha luz solar para que pudiera "estar a contraluz como el ícono que eres". [6] Durante la posproducción, Chris McCaleb realizó la edición del episodio en Albuquerque con la ayuda de Seehorn, que estaba en Los Ángeles. Trabajaron de forma remota utilizando FaceTime para comunicarse y el sistema ClearView para editar. [7] : 4:04–5:26
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En el sitio web de agregadores de reseñas Rotten Tomatoes , el 100% de siete reseñas son positivas, con una calificación promedio de 9.0/10. [12] Los críticos fueron positivos sobre la dirección y la actuación de Seehorn, el ritmo del episodio y el regreso del personaje de Wendy. [13] [14] Michael Hogan de Vanity Fair elogió el diseño de maquillaje. [13] Scott Tobias, que escribe para Vulture , calificó la apertura en frío como una "burla divertida" por su uso de la canción de 1965 "Best Things in Life" de los Dreamliners. También señaló el episodio como "la bifurcación en el camino donde los caminos de Jimmy y Kim divergen". [3] Alan Sepinwall de Rolling Stone destacó la primera interacción de Kim y Mike como una escena que estaba "llena de tensión... y, sin embargo, también discreta y encantadora en la forma en que esperarías que estos dos cuando finalmente pudieran hablar". También elogió la constante transformación de Jimmy en Saul Goodman, así como la dirección de Seehorn, escribiendo que "tonal y visualmente, este se sintió y se vio mucho como un episodio dirigido por un veterano de Saul , en lugar de alguien cuyo único crédito de dirección anterior en IMDb es un cortometraje llamado How Not to Buy a Couch ". [9] Steve Greene de IndieWire dijo que la actriz interpretó el "cálculo interno de Kim sorprendentemente bien". [14] Kimberly Potts de AV Club dio notas positivas a la cinematografía y al trabajo de Seehorn en el episodio, llamándolo un "debut estelar como director en un episodio intensivo en Kim Wexler". [15]
Se estima que 1,16 millones de espectadores vieron "Hit and Run" durante su primera emisión en AMC el 2 de mayo de 2022. [16] En la 74.ª edición de los premios Primetime Emmy , Rhea Seehorn recibió su primera nominación al premio Primetime Emmy como mejor actriz de reparto en una serie dramática por este episodio. [17]
