Hendrick van den Broeck o Arrigo Fiammingo [1] (c. 1530 - 28 de septiembre de 1597) fue un pintor , pintor de frescos, pintor de vidrio y escultor flamenco de finales del Renacimiento o manierista . Tras formarse en Flandes, viajó a Italia donde permaneció activo en diversas ciudades durante el resto de su vida. Fue pintor de la corte de Cosme I de Medici en Florencia y trabajó como pintor de frescos en Roma en los grandes proyectos decorativos del papa Gregorio XIII . [2] [3]
Hendrick van den Broeck nació en Mechelen como hijo de Hendrick van den Broeck, de quien no se sabe si fue artista. Su familia también utilizó el nombre latinizado 'Paludanus'. El nombre latinizado se basa en la traducción latina ('palus') de la palabra holandesa 'broeck' que es parte de la familia y significa tierra pantanosa o pantanosa. Entre los miembros de su familia se encontraban artistas que estaban activos en Mechelen. Era hermano del escultor Willem van den Broecke y de los pintores Joris y Pieter. El pintor Chrispijn van den Broeck probablemente era un pariente. [4]
Hendrick fue alumno de Frans Floris . [2] Frans Floris fue uno de los pintores romanistas activos en Amberes. Los romanistas eran artistas holandeses que se habían formado en Italia y, a su regreso, pintaron en un estilo que asimilaba estas influencias italianas a la tradición pictórica del norte. [5]
Hacia 1557 van den Broecke se mudó a Italia. Aquí permanecería el resto de su vida trabajando en muchas ciudades diferentes. Se ha especulado que sus frecuentes traslados de una ciudad a otra estaban motivados por sus dificultades económicas. En los años 1557 y 1558 estuvo en Florencia, donde trabajó principalmente como pintor de vidrio por encargo del duque Cosme I de Medici y su corte. El sacerdote flamenco Adriaan de Witte, capellán de la guardia del duque, participó en el llamado a van den Broeck a la corte ducal. Trabajó principalmente en pinturas sobre vidrio. Le encargaron pintar cuatro vidrieras en la Sala degli Elementi (Sala de los Elementos) en el Palazzo Vecchio de Florencia. Adriaan de Witte proporcionó el programa iconográfico de las vidrieras, que incluía alegorías de la envidia, la justicia y la victoria, con lemas. en latín. El programa fue aprobado por el duque. Las ventanas mismas se perdieron en fecha desconocida. Posteriormente, Van den Broeck trabajó en pinturas sobre vidrio en el complejo del monasterio de San Lorenzo . Mientras tanto, muchos monumentos y edificios habían quedado bajo la supervisión de La corte de Cosimo. En 1558, van den Broeck suministró ventanas pintadas para el coro y la sacristía de San Lorenzo y también para la Biblioteca Laurenziana . Permaneció activo en este lugar hasta principios de la década de 1560 y trabajó allí junto a otro pintor flamenco conocido como Gualtieri di Giovanni Battista. Fiammingo [6]
Mientras trabajaba en la corte ducal, el joven Hendrick estuvo involucrado en un incidente. El tribunal le proporcionó un suministro de vidrio precioso. Había utilizado parte del cristal para otros fines sin permiso oficial. Se vio obligado a hacerlo por necesidad, ya que el tribunal tardó en pagarle por su trabajo. El empleo de Van den Broeck en el tribunal estuvo en peligro cuando el tribunal investigó el asunto del cristal perdido. Adriaan de Witte le ayudó a solucionar el asunto ante el tribunal. Fue testigo de los Ragionamenti de Vasari y posteriormente también se puso en práctica el plan de Adrián. [6] Hendrick pudo haber estado acompañado en Florencia y Roma por su hermano Willem. [4]
En Florencia tuvo grandes dificultades para mantener en equilibrio sus ingresos y gastos y mantenerse a sí mismo. Partió hacia Roma donde trabajó unos años. [6] En 1561 firmó un contrato con la Ópera de la Catedral de Orvieto para proporcionar la decoración de los nuevos altares de la nave. En 1565 descartó finalmente la posibilidad de realizar él mismo las obras in situ. Sugirió que su socio Niccolò Circignani pintara los frescos de una de las capillas mientras él pintaría el retablo en Roma, donde residía entonces. Al final Circignani también pintó el retablo in situ. [7]
En 1561, Ranuccio Farnese , abad comendador de la abadía de Farfa , le encargó pintar un Juicio Final . [8] Van den Broecke creó un gran lienzo sobre el tema, que fue influenciado por el tratamiento que Miguel Ángel dio al mismo tema en la Capilla Sixtina. Esto es particularmente visible en los cuerpos contorsionados, musculosos y en un estado exaltado. La influencia de la escuela veneciana también es visible en los desnudos. [9] Trabajó por primera vez en Perugia en 1562. A su regreso a Roma buscó una nueva fórmula para llamar la atención de los mecenas locales. Se asoció formalmente con el pintor Niccolò Circignani para colaborar en encargos. [6]
El duque Adriano Montemelini encargó a van den Broeck que pintara la Adoración de los Magos (1564, ahora en la Galleria Nazionale dell'Umbria ) para su capilla en la Iglesia de San Francesco al Prato en Perugia. Esta obra fue criticada por Giorgio Vasari . El Greco no estuvo de acuerdo con la opinión de Vasari y admiró esta obra. [2] En 1565 regresó a Perugia, donde Francesco Bossi, el gobernador papal en 1564-5, le encargó restaurar los frescos de la Capilla o Capella dei Priori en el Palazzo dei Priori de Benedetto Bonfigli . Probablemente pintó en la Capilla el fresco de la Crucifixión con los santos Francisco y Herculano en el que incluyó en la parte inferior derecha una figura de Francesco Bossi en oración. [10] Recibió el pago en 1565. [2]
En 1565 se registró en la Confraternita de Santa Maria della Pietà en Camposanto dei Teutonici , la iglesia nacional de alemanes y flamencos en Roma. Fue registrado en Nápoles en los años 1567 y 1568. Aquí trabajó en las Catacumbas de San Gaudioso en 1567. En esta ciudad pintó al año siguiente una Vida de la Virgen en los Santi Severino e Sossio . [2]
Fue registrado en la Compagnia di Santa Barbara en Florencia en 1572. [6]
Trabajó con Giorgio Vasari y otros 11 artistas en la decoración de la Sala Regia del Vaticano en Roma. También trabajó en los frescos de la Biblioteca Vaticana . [11] Trabajó con Cesare Nebbia para ayudar a decorar la Capella Sixtina de Santa María la Mayor , así como la más conocida Capilla Sixtina en el complejo del Vaticano, donde pintó una Resurrección de Cristo en la pared de la entrada, donde anteriormente había Había un cuadro de Domenico Ghirlandaio que había resultado dañado. Este cuadro se encuentra en la pared frente al Juicio Final de Miguel Ángel . El encargo de Van den Broecke para la Resurrección de Cristo en la Capilla Sixtina (1571-1572) es considerado por muchos como un golpe de suerte para el artista, ya que le dio la oportunidad de pintar una de las escenas más importantes del programa de decoraciones de la Capilla Sixtina. [6]
Hay lagunas en los registros supervivientes sobre sus actividades, especialmente en el período de 1575 a 1579. Posiblemente estuvo trabajando en Florencia durante este período. En los libros de caja de la Hermandad de Santa Bárbara (Compagnia di Santa Barbara) en Florencia se registró un Arrigo fiamingo - sin especificar apellido ni profesión - durante cinco años, la última vez en 1580. Esto no contradice necesariamente el hecho de que Hendrick Recibió un encargo para realizar frescos en Roma en 1579 y también fue registrado en la Hermandad de la comunidad flamenca de allí en diciembre de ese año. Al año siguiente fue admitido en la Accademia di San Luca y permaneció activo en Roma y Umbría durante muchos años. [6]
Fue registrado en 1578 en Perugia, donde obtuvo la ciudadanía el 24 de septiembre de 1579. Durante el período de 1580 a 1597 realizó frescos en la Capilla Sisitina de Santa María la Mayor (1587) y en la Biblioteca Vaticana (1589). Fue en 1588 donde trabajó con su colaborador Johannes Wraghe II, otro flamenco expatriado. [2]
Se casó con Antonia Dunan, que era de Borgoña. [6] Murió en Roma . [2] La fecha de su muerte, el 28 de septiembre de 1597, está registrada en los registros de la parroquia de San Roque en Roma. [6]
Hendrick van den Broeck fue un artista prolífico y polifacético que ejerció como pintor, pintor de frescos, pintor de vidrio y escultor. Es posible que se haya visto obligado por razones económicas a probar diversas técnicas. Estas dificultades financieras probablemente también expliquen sus frecuentes traslados de una ciudad a otra en Italia. [6]
Trabajó en un estilo manierista influenciado por Miguel Ángel y la escuela veneciana. [9]
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