Harry Stewart Somers , CC (11 de septiembre de 1925 - 9 de marzo de 1999) fue un compositor canadiense contemporáneo . [1] [2]
Somers se ganó el título no oficial de "Mimado de la composición canadiense". [3] Fue miembro fundador de la Liga Canadiense de Compositores (CLC) y participó en la formación de otras organizaciones musicales canadienses, incluido el Consejo Canadiense para las Artes y el Centro Canadiense de Música . [4] Recibió encargos de la Corporación Canadiense de Radiodifusión y el Consejo Canadiense para las Artes. [1]
Somers nació en Toronto , Ontario , Canadá, el 11 de septiembre de 1925. [5] Somers no se involucró en el estudio formal de la música hasta que llegó a la adolescencia en 1939, cuando conoció a un médico y a su esposa, ambos pianistas, quienes lo introdujeron a las obras clásicas. Somers describió este primer encuentro años después: "Se encendió una chispa y se obsesionó con la música. Casi desde ese instante, supo que la música sería su vida, para bien o para mal". [6]
Somers, de 14 años, comenzó sus estudios de piano después de su primera exposición bajo la tutela de Dorothy Hornfelt, la profesora de piano del barrio. [6] Después de dos años de estudio con ella, pudo aprobar el examen de Grado VIII en el Conservatorio de Toronto . [6]
En 1942, Somers comenzó a estudiar con Reginald Godden en el conservatorio, con quien permaneció hasta 1943. [1] Godden más tarde le indicó que realizara estudios formales con John Weinzweig . [7] Weinzweig estableció un programa de estudio de armonía tradicional para que estudiara las técnicas de 12 tonos. ( Schoenberg había impuesto lecciones igualmente estrictas en armonía tradicional a sus propios alumnos, al mismo tiempo que los alentaba a explorar la dodecafonía ). Somers permaneció bajo la instrucción de Weinzweig hasta 1949. [1]
Somers se tomó un año sabático de sus estudios en 1943 para servir en la Real Fuerza Aérea Canadiense durante la Segunda Guerra Mundial . [1] Después de la Segunda Guerra Mundial, Somers regresó al Conservatorio Real para continuar sus estudios con Weinzweig con un nuevo profesor de piano, Weldon Kilburn. Durante este tiempo, Somers estaba escribiendo e interpretando sus propias obras. [1] Somers completó sus estudios en el conservatorio en 1948 y luego pasó el verano en San Francisco estudiando piano con E. Robert Schmitz . [8] Su trabajo fue parte del evento musical en la competencia de arte en los Juegos Olímpicos de Verano de 1948. [9]
En 1949, Somers comenzó a centrarse en la composición. [1] En 1949, recibió una beca de la Asociación Canadiense de Hockey Amateur de $ 2000 para pasar un año en París estudiando composición con Darius Milhaud . [10] Somers compuso su suite para arpa y orquesta en 1949. [11] En París, Somers escuchó la música de Boulez y Messiaen ; estos compositores influirían en su música posterior.
Después de su año con Darius Milhaud, Somers pasó la década de 1950 dedicado a la composición. Obtuvo sus ingresos como copista de música. [1] Compuso su Sinfonía n.º 1 en 1951. [12] En la década de 1950, mejoró sus habilidades con la guitarra. [1] En la década de 1960, ganó dinero de sus encargos. [1] Regresó a París para realizar más estudios de composición con una beca del Consejo de las Artes de Canadá. Mientras estuvo allí, se concentró en el canto gregoriano , en particular su resurgimiento en la Abadía de Solesmes . [1] En 1963, se convirtió en miembro del Proyecto John Adaskin, que era una iniciativa dentro de la escuela. [1] También en 1963, Somers comenzó su carrera a tiempo parcial con la Corporación Canadiense de Radiodifusión presentando conciertos juveniles televisados. [1]
La primera esposa de Somers, Catherine Mackie, murió en 1963. [1]
En 1965, Somers comenzó a presentar la serie de radio de la CBC "Music of Today" y continuó presentándola hasta 1969. [1] También se convirtió en el consultor especial de la North York School en Toronto de 1968 a 1969. [1] En 1967, se volvió a casar con la actriz canadiense Barbara Chilcott . [1] También en 1967, produjo su obra más conocida, la ópera Louis Riel , encargada para las celebraciones del Año del Centenario de Canadá. [13] En 1969, recibió una beca de $18,000 del Instituto Cultural Canadiense en Roma. Pasó dos años allí, durante los cuales escribió Voiceplay y Kyrie . [1]
En 1971, después de regresar a Canadá de su trabajo en Roma, Somers fue nombrado Compañero de la Orden de Canadá . [8] Se le concedieron tres doctorados honorarios: uno de la Universidad de Ottawa (1975), uno de la Universidad de York (1975) y uno de la Universidad de Toronto (1976). [8] En 1977, Somers realizó una visita a la URSS . Mientras estuvo allí, dio conferencias sobre composición canadiense contemporánea y habló con otros compositores contemporáneos. [1] Durante la década de 1980, Somers recibió encargos para el Concurso Internacional de Cuarteto de Cuerdas de Banff, el Festival de Primavera de Guelph, el Concurso SC Eckhardt-Gramatté y la Compañía Canadiense de Ópera . [ 1]
En la década de 1990, compuso dos óperas, Serinette con libreto de James Reaney , [14] y Mario el mago , que fue adaptada de una historia de Thomas Mann .
Somers también completó su Tercer Concierto para piano en 1996. [15] Somers dio el discurso de apertura en la Conferencia de Música de Alberta en 1993, escribió una pieza coral para el 50º Aniversario de las Naciones Unidas en 1995 y sirvió como escritor residente para el primer "Festival de Palabra y Música" celebrado en la Universidad de Windsor en 1997. [1] Canadá lo honró en 1995 con conciertos de homenaje ofrecidos por la Universidad de Ottawa y el Centro Nacional de las Artes por su 70º cumpleaños. [1]
Somers murió el 9 de marzo de 1999 en Toronto, Ontario. [1]
Harry Somers tenía un enfoque ecléctico. Sus actuaciones se realizaron en los Estados Unidos, América Central y del Sur, Europa y la Unión Soviética. [1] Las obras de Hisan incluyen técnicas como vocalización, sonidos vocálicos y respiratorios e inflexiones tímbricas. [16] Los estilos que se dice que influyeron más en Sommer son la música de Weinzweig , Bartók e Ives , el contrapunto barroco , la técnica serial y el canto gregoriano . [10]
Durante la década de 1940, Somers recibió su primera instrucción formal en composición bajo la dirección de Weinzweig. Antes de ese momento, componía principalmente en el estilo de las obras para piano que estaba interpretando. [6] En la década de 1950, Somers se centró en el uso de texturas y técnicas relacionadas con la fuga. [10] Más de la mitad de las obras escritas entre 1950 y 1961 contienen movimientos fugales. Algunas de sus obras presentan "una vitalidad rítmica, nerviosa y aguda, que a menudo sirve como contraste para líneas melódicas subsidiarias de movimiento más lento". [10]
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