Hans Schmidt-Isserstedt (5 de mayo de 1900 - 28 de mayo de 1973) fue un director de orquesta y compositor alemán. Tras estudiar en varias academias de música, trabajó en teatros de ópera alemanes entre 1923 y 1945, primero como repetidor y luego en puestos de dirección cada vez más importantes, hasta llegar a ser Director General de Música de la Deutsche Oper Berlin .
Después de la Segunda Guerra Mundial , Schmidt-Isserstedt fue invitado por las fuerzas de ocupación británicas a formar la Orquesta Sinfónica de la Radio del Noroeste de Alemania , de la que fue director musical y director principal desde 1945 hasta 1971. Fue un director invitado frecuente de las principales orquestas sinfónicas de todo el mundo y regresó a la ópera de vez en cuando, incluidas apariciones en Glyndebourne y Covent Garden, así como en la Ópera Estatal de Hamburgo .
Schmidt-Isserstedt era conocido por sus transparentes texturas orquestales, su estricta precisión rítmica y su rechazo a los gestos y manierismos superfluos en la tribuna. Su extenso legado discográfico incluye los clásicos austro-alemanes con los que estuvo ampliamente asociado, pero también incluye obras de compositores checos, ingleses, franceses, italianos y rusos.
Schmidt-Isserstedt nació en Berlín el 5 de mayo de 1900. [1] Estudió composición con Franz Schreker en la Hochschule für Musik de Berlín , y también fue alumno de las universidades de Heidelberg , Münster y Berlín . [2] En la última de estas escribió una tesis doctoral sobre las influencias italianas en la instrumentación de las primeras óperas de Mozart . [1] Las influencias de la música temprana en él incluyeron a los directores Arthur Nikisch y Felix Weingartner . [3]
En 1923, Schmidt-Isserstedt se unió a la Ópera de Wuppertal como repetidor . Ocupó puestos de dirección en el Stadttheater Rostock (1928-1931), dirigiendo la orquesta municipal , y del Staatstheater Darmstadt (1931-1933). En 1935 fue nombrado primer director de la Ópera Estatal de Hamburgo , puesto que ocupó hasta 1943. En ese año se trasladó a la Deutsche Oper Berlin como director de ópera, y se convirtió en Generalmusikdirektor allí al año siguiente. [2] Se las arregló para mantener estos puestos de alto nivel -y ser incluido en la lista Gottbegnadeten de los artistas de élite del Tercer Reich- a pesar de evitar unirse al Partido Nazi , [4] y tener una esposa judía, a quien envió a Inglaterra por seguridad, con sus dos hijos, en 1936. [5]
En 1945, tras el fin de la Segunda Guerra Mundial , las fuerzas de ocupación británicas crearon una nueva estación de radio, la Nordwestdeutscher Rundfunk , con sede en Hamburgo. El director general, Hugh Greene , nombró a Schmidt-Isserstedt director musical y le encargó que reuniera y entrenara una orquesta sinfónica para la estación. El biógrafo del director, Hubert Rübsaat, escribe que formó una orquesta "de la nada" ("aus dem Nichts"). [6] Tomó como modelos la Orquesta Sinfónica de la BBC en Londres y la Orquesta Sinfónica de la NBC en Nueva York, orquestas formadas principalmente para la radiodifusión, con los más altos estándares de interpretación. [7] Le llevó seis meses llevar la nueva Orquesta Sinfónica de la Radio del Noroeste de Alemania (NWDR SO) al nivel que necesitaba, y en noviembre de 1945 dirigió su primer concierto público. En una encuesta sobre orquestas de radio realizada en 1955, The Musical Times comentó que la NWDR SO había sido rápidamente reconocida como "capaz de desafiar incluso a la Filarmónica de Berlín ". [3]
Durante los siguientes 26 años, Schmidt-Isserstedt siguió siendo director musical de la NWDR SO. Invitó a muchos directores invitados a trabajar con la orquesta, pero sus transmisiones regulares de estudio estaban en su mayoría bajo su dirección. Introdujo una temporada de conciertos públicos, dando diez programas al año. [3] El repertorio era amplio, incluyendo obras de compositores cuya música había sido prohibida por los nazis, como Bartók , Stravinsky y Hindemith y obras recientes de Tippett , Britten y otros compositores contemporáneos. [3] Schmidt-Isserstedt y la orquesta realizaron giras en el extranjero, tocando en Francia, Gran Bretaña, la URSS y los EE. UU. [1] De 1955 a 1964, combinó sus funciones en Hamburgo con las de director principal de la Orquesta Filarmónica Real de Estocolmo , [7] y apareció como director invitado con más de 120 orquestas en los principales centros musicales de todo el mundo. [1]
Schmidt-Isserstedt volvió a la ópera de vez en cuando. Su primera producción operística de posguerra fue Dido y Eneas de Purcell en la Ópera Estatal de Hamburgo , y a finales de la década de 1940 realizó las primeras representaciones alemanas de la versión de Britten de La ópera del mendigo . [8] Para la Ópera del Festival de Glyndebourne , tanto en su sede de Sussex como en el Festival de Edimburgo , dirigió Così fan tutte , Le Comte Ory , Ariadne auf Naxos y The Soldier's Tale , [9] y una célebre serie de representaciones de Las bodas de Fígaro (1958), con un elenco que consideraba casi ideal, que incluía a Geraint Evans , Pilar Lorengar , Graziella Sciutti y Teresa Berganza . [7] En la Royal Opera House, Covent Garden , dirigió Tristan und Isolde con Wolfgang Windgassen y Birgit Nilsson en los papeles principales (1962) y Der fliegende Holländer con Donald McIntyre como el holandés (1972). [10]
Entre las composiciones propias de Schmidt-Isserstedt se encuentran canciones, la ópera Hassan gewinnt ( Rostock , 1928) y obras para orquesta. [1]
Schmidt-Isserstedt murió en Holm, Pinneberg , cerca de Hamburgo, el 28 de mayo de 1973, a la edad de 73 años. [1] El Times resumió sus logros:
Schmidt-Isserstedt trabajó en el estudio de grabación desde 1934 en adelante. Sus primeros discos incluyeron una serie de conciertos con el violinista Georg Kulenkampff , descritos por The Times como "maravillosos". [7] Fueron hechos para Telefunken e incluían los conciertos para violín de Beethoven , Mendelssohn , Schumann y Brahms . [11]
Después de la guerra, Schmidt-Isserstedt grabó para muchas compañías, incluida Decca . El Times describe la grabación de Schmidt-Isserstedt de 1953 de la Séptima Sinfonía de Dvořák con la NWDR SO como "un clásico". Esa grabación fue producida por John Culshaw . [12] pero el hijo de Schmidt-Issersted, Erik Smith, se unió más tarde a la compañía y produjo muchas de las grabaciones de su padre. Entre los principales proyectos que Schmidt-Isserstedt emprendió para Decca se encontraba un ciclo de los conciertos para piano de Beethoven con Wilhelm Backhaus y la Orquesta Filarmónica de Viena grabado en 1958-59, y un ciclo de las nueve sinfonías de Beethoven, con la misma orquesta, grabado entre 1965 y 1969. [12] El Times dijo de ellos, "son interpretaciones típicamente sensatas y reflexivas, bastante libres de manierismos personales, y por lo tanto altamente recomendables para un largo conocimiento". [7]
Cuando Erik Smith dejó Decca para trabajar en Philips Records , su padre comenzó a grabar para esa compañía. Su última grabación, realizada poco antes de su repentina muerte, fue el Primer concierto para piano de Brahms con Alfred Brendel y la Orquesta del Concertgebouw . Aunque se le asoció con los clásicos austroalemanes, su repertorio grabado incluía obras de compositores checos, ingleses, franceses, italianos y rusos. [13]