Hans Leo Hassler (en alemán , Hans Leo Haßler ) (bautizado el 26 de octubre de 1564 – el 8 de junio de 1612) fue un compositor y organista alemán de finales del Renacimiento y principios del Barroco , hermano mayor del compositor menos conocido Jakob Hassler . Nació en Núremberg y murió en Frankfurt .
Hassler nació en Núremberg y fue bautizado el 26 de octubre de 1564, recibiendo sus primeras instrucciones musicales de su padre, el organista Isaak Hassler . [1] En 1584, Hassler se convirtió en el primero de muchos compositores alemanes de la época que fueron a Italia para continuar sus estudios; Llegó a Venecia durante el apogeo de la actividad de la escuela veneciana , cuyos compositores escribían en el resplandeciente estilo policoral , que pronto se haría popular fuera de su ciudad natal. Hassler ya estaba familiarizado con parte de esta música, ya que numerosas copias circularon en Alemania debido al interés de Leonhard Lechner , quien estaba asociado con Orlandus Lassus en Munich.
Mientras estaba en Venecia, Hassler se hizo amigo de Giovanni Gabrieli , con quien compuso un motete nupcial para Georg Gruber, un comerciante de Nuremberg que vivía en Venecia, en 1600. Juntos estudiaron con Andrea Gabrieli , el tío de Giovanni. Con Andrea, Hassler recibió instrucción en composición y ejecución de órgano. [2]
Tras la muerte de Andrea Gabrieli, Hassler regresó a Alemania a finales de 1585 y se trasladó a Augsburgo , donde sirvió como organista de Octaviano II Fugger , un noble de allí. Los años de Augsburgo fueron para él extremadamente creativos; Además, se hizo muy conocido como compositor y organista en ese momento, aunque su influencia fue limitada porque era protestante en un área que todavía era fuertemente católica .
Hassler no sólo fue compositor, sino también organista activo y consultor de organeros. En 1596, Hassler, junto con otros 53 organistas, tuvo la oportunidad de examinar un nuevo instrumento con 59 paradas en la Schlosskirche de Groningen. Hassler fue continuamente reconocido por su experiencia en el diseño de órganos y, a menudo, fue llamado como examinador de nuevos instrumentos. Aprovechando su amplia experiencia en órganos, Hassler ingresó al mundo de la construcción de instrumentos mecánicos y desarrolló un órgano de relojería que luego fue vendido al emperador Rodolfo II . [2]
En 1602, Hassler regresó a Núremberg, donde se convirtió en Kapellmeister, o director de música de la ciudad. Mientras estuvo allí, fue nombrado Kaiserlicher Hofdiener en la corte de Rodolfo II. En 1604 tomó una licencia y viajó a Ulm, donde se casó con Cordula Claus. [2] Cuatro años más tarde, Hassler se mudó a Dresde, donde se desempeñó como organista de la cámara electoral del elector Christian II de Sajonia y, finalmente, como maestro de capilla. En ese momento, Hassler ya había desarrollado la tuberculosis que se cobraría su vida en junio de 1612. Después de su muerte, Michael Praetorius y Heinrich Schütz fueron nombrados en su lugar.
Hassler fue uno de los primeros en llevar las innovaciones del estilo veneciano a los Alpes. A través de sus canciones, "a la manera de madrigales y canzonets extranjeros", y el Lustgarten , Hassler trajo a Alemania las villanelle , canzonettes y canciones de baile de Gastoldi y Orazio Vecchi . Como primer gran compositor alemán que emprendió un “viaje italiano”, la influencia de Hassler fue una de las razones del dominio italiano sobre la música alemana y de la tendencia común de los músicos alemanes a terminar su educación en Italia. [3] Si bien músicos de la talla de Lassus habían estado trabajando en Alemania durante años, representaban la escuela más antigua, la prima práctica , el estilo renacentista de polifonía plenamente desarrollado y refinado ; En Italia estaban surgiendo nuevas tendencias que definirían lo que más tarde se llamó la época barroca. Músicos como Hassler, y más tarde Schütz, llevaron el estilo concertato , la idea policoral y la expresión libremente emocional de los venecianos a la cultura alemana, creando el primer y más importante desarrollo barroco fuera de Italia.
Aunque Hassler era protestante, escribió muchas misas y dirigió la música para las misas católicas en Augsburgo. [4] Mientras estaba al servicio de Octavian Fugger, Hassler le dedicó tanto sus Cantiones sacrae como un libro de misas para cuatro a ocho voces. Debido a las demandas de los mecenas católicos y a sus propias creencias protestantes, las composiciones de Hassler representaron una hábil combinación de los estilos musicales de ambas religiones que permitió que sus composiciones funcionaran en ambos contextos. [5] Así, muchas de las obras de Hassler podrían utilizarse tanto en la Iglesia católica romana como en la luterana . Durante su estancia en Augsburgo, Hassler sólo produjo dos obras destinadas específicamente a la Iglesia luterana. Por encargo de la ciudad libre de Nuremberg, se compuso el Psalmen simpliciter en 1608 y estaba dedicado a la ciudad. Hassler también produjo Psalmen und christliche Gesänge, mit vier Stimmen auf die Melodeien fugweis komponiert en 1607 y lo dedicó al elector Cristián II de Sajonia. [6] Estilísticamente, las primeras obras de Hassler exhiben reflejos de la influencia de Lassus, mientras que sus obras posteriores están marcadas por las impresiones que le dejaron sus estudios en Italia. Después de regresar de Italia, Hassler incorporó técnicas policorales , contrastes de textura y cromatismo ocasional en sus composiciones. Sus misas posteriores se caracterizaron por melodías ligeras yuxtapuestas con la gracia y fluidez de las canciones de danza madrigaliana; creando así un estilo sagrado encantador que era más sonoro que profundo. [7] Su música secular ( madrigales , canzonetas y canciones entre las vocales, y ricercars , canzonas , introitos y toccatas entre las instrumentales) muestra muchas de las técnicas avanzadas de los Gabrielis en Italia, pero con un carácter algo más comedido, y Siempre atentos a la artesanía y la belleza del sonido. Sin embargo, el mayor éxito de Hassler al combinar los estilos compositivos alemán e italiano se produjo en sus lieder. [8] En 1590, Hassler publicó su primera publicación, un conjunto de veinticuatro canzonetas de cuatro partes . El Lustgarten neuer teutscher Gesang, Balletti, Galliarden und Intraden , que contiene treinta y nueve piezas vocales y once instrumentales, es la colección de lieder más famosa de Hassler . Dentro de esta obra, Hassler publicó colecciones de danza para cuatro, cinco o seis instrumentos de cuerda o viento con voz y sin continuo. [9] También compusoMein G'müt ist mir verwirret , pieza de cinco partes. Su melodía se combinó más tarde con el texto O Haupt voll Blut und Wunden de Paul Gerhardt , en cuya forma fue utilizada por Bach en su Pasión según San Mateo . [8] Bach también empleó la melodía como contrapunto al aria Komm, du süße Todesstunde en la Cantata 161 y la usó una vez más como coral final en esa misma cantata.
Junto con muchos de sus contemporáneos, Hassler buscó combinar el estilo virtuoso italiano con el estilo tradicional predominante en Alemania. Esto se logró en el motete coral empleando el bajo continuo completo e incluyendo ornamentación instrumental y solista. [10] Los motetes de Hassler exhiben esta mezcla de lo antiguo y lo nuevo en la forma en que reflejan tanto la influencia de Lassus como el estilo de coro de dos voces de los Gabrielis. [11]
Hassler está considerado uno de los compositores alemanes más importantes de todos los tiempos. [4] Su uso de técnicas italianas innovadoras, junto con técnicas alemanas tradicionales y conservadoras, permitió que sus composiciones fueran frescas sin el tono afectivo moderno. [12] Sus canciones presentaban una literatura vocal e instrumental combinada que no hacía uso del continuo, o solo lo proporcionaba como una opción, [12] y su música sacra introdujo las estructuras policorales italianas que más tarde influirían en muchos compositores que condujeron al Época barroca.
