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Peter (hombre esclavizado)

Peter o Gordon ( fl.  1863 ), o " Peter azotado ", o " Pobre Peter " era un hombre autoemancipado, anteriormente esclavizado , que fue objeto de fotografías que documentan las extensas cicatrices en su espalda causadas por los azotes recibidos durante la esclavitud. La foto de la "espalda azotada" se convirtió en una de las fotografías del movimiento abolicionista de mayor circulación durante la Guerra Civil estadounidense y sigue siendo una de las fotografías más notables de los Estados Unidos del siglo XIX.

La foto de la espalda azotada "estimuló una serie de narrativas diferentes, todas las cuales tenían como objetivo ilustrar el significado de su retrato y privilegiar su fotografía como un medio para representar la esclavitud y dramatizar la necesidad de la abolición". [1] En 2013, Joan Paulson Gage escribió en The New York Times que "Las imágenes de Wilson Chinn encadenado, como la de Gordon y su espalda llena de cicatrices, son tan inquietantes hoy como lo eran en 1863. Sirven como dos de los primeros y más dramáticos ejemplos de cómo el recién nacido medio de la fotografía podría cambiar el curso de la historia." [2]

Muchos historiadores han repetido el relato presentado en un artículo de Harper's Weekly de 1863 que consistía en un tríptico de ilustraciones (se decía que todas eran de Gordon) y una narración que describía como un hecho el escape de Gordon de la esclavitud y su alistamiento en el Ejército de la Unión . [3] [4] Sin embargo, si bien la historicidad de la fotografía de la espalda azotada de Peter y la narrativa de su vida y escape están bien documentadas, la narrativa que apareció en Harper's fue una leyenda generalizada escrita por Vincent Colyer como relleno de página, basado en una combinación de anécdota fáctica y ficción conveniente. [5] "Gordon" de Harper es un personaje compuesto, mientras que los históricos Gordon y Peter son casi con certeza dos personas diferentes que Harper's combinó por conveniencia narrativa. [5] El servicio de Peter o Gordon en las tropas de color de EE. UU. después de la emancipación está atestiguado en informes de noticias en Harper's Weekly y The Liberator , pero hasta ahora no ha sido verificado a través de otros registros. [5]

Fondo

Mapa de la cuenca de Atchafalaya elaborado en 1863 para el Ejército del Golfo : la plantación de John Lyons estaba en la orilla occidental del río Atchafalaya ; Baton Rouge y Port Hudson están al este a lo largo del río Mississippi . (Administración Nacional de Archivos y Registros de EE. UU., artículo 77-CWMF-M99)

El 29 de enero de 1863, el general de división de la Unión Nathaniel P. Banks emitió su Orden General 12, que afirmaba que la Proclamación de Emancipación se aplicaba en Luisiana, fuera de las 12 parroquias que habían sido específicamente exceptuadas. [6] Sin embargo, al menos por el momento, el ejército estadounidense no tenía intención de interferir con plantaciones específicas. [6] Dicho esto, según la Promulgación de la orden de Proclamación de Emancipación de Irwin, "Los oficiales y soldados no alentarán ni ayudarán a los esclavos a abandonar a sus empleadores, pero no pueden obligar ni autorizar su regreso por la fuerza". [6] Las personas anteriormente esclavizadas que alcanzaron la protección del Ejército de la Unión durante el curso de la guerra fueron llamadas contrabando , [7] y en algunos casos, miles de columnas de esclavos liberados siguieron los movimientos de tropas del ejército estadounidense a través del Sur. [8] Con el tiempo, se establecieron campos de refugiados de contrabando junto a muchas fortificaciones militares de la Unión. [9] Los contrabando finalmente fueron reclutados en grandes cantidades para las Tropas de Color de EE.UU. , [10] unidades de la USCT que constituían aproximadamente el 10 por ciento de la mano de obra del Ejército de la Unión al final de la guerra. [11]

Pedro

Peter partió hacia la libertad el 24 de marzo de 1863, a medianoche. [8] Peter había sido propiedad legal del capitán John Lyons de la parroquia de Saint Landry, Luisiana ; Lyons poseía una plantación de 3.000 acres (12 km2 ) y estaba registrado como propietario de 38 esclavos en el momento del censo de 1860 . [4] [12] La plantación de Lyons estaba ubicada a lo largo de la orilla occidental del río Atchafalaya en la parroquia de St. Landry , entre la actual Melville y Krotz Springs, Luisiana . [13] Da la casualidad de que esto no está lejos del distrito de Red River en Luisiana, que fue el escenario de la última morada de Tom en la ficticia Cabaña del Tío Tom , y el sitio de la plantación Eppes descrita por Solomon Northrup en Doce años a. Esclavo . [14] Un periodista de la década de 1850 comentó sobre las torturas descritas por Northrup: "... la plantación más cercana estaba distante... media milla, y por supuesto no podía haber interferencia por parte de los vecinos en ningún castigo. , por muy crueles o bien dispuestos a interferir que puedan estar." [14]

Según la carta de "The Bostonian" (fechada el 12 de noviembre de 1863; enviada a Horace Greeley , el influyente editor del New-York Tribune ; y destinada a combatir el fingido escepticismo de los "demócratas por la paz" de Copperhead sobre la fotografía específicamente y abolicionista denuncias de abusos de esclavitud en general): [8]

"Pobre Peter" es el nombre de un negro cuya espalda lacerada, tal como se presenta en la fotografía original, ha despertado tanto la simpatía como la indignación de todo humanitario que la ha visto. Aquí está su propia declaración, tomada de sus labios el 2 de abril de 1863, en Baton Rouge, Luisiana, justo después de ingresar a la oficina del Provost-Marshal. Sería bueno afirmar que 'Peter' hablaba poco inglés y con acento entrecortado. La mayoría de los negros de Luisiana son propiedad de franceses o de ascendencia francesa, y casi todos hablan francés; de hecho, a lo largo de nuestra línea de marcha se encontraban miles de personas que no hablaban una palabra de inglés. ¶ Al ser interrogado en francés, el "Pobre Peter", que se encontraba ante nosotros como el retrato de la pobreza, envuelto en harapos de todos los colores, comenzó su lúgubre historia. "Dentro de diez días dejé la plantación, huí del amo". '¿Qué te hizo huir, Peter? ¿Era feo tu amo? ¿Te azotó? Con un peculiar encogimiento de hombros y levantando los ojos al techo gritó: '¡Señor Dios Todopoderoso Massa! mira aquí'—y adaptando la acción a la palabra, bajó el montón de trapos sucios que medio ocultaban su espalda y que alguna vez fue una camisa, y exhibió su forma de marta mutilada ante la multitud de oficiales y otras personas presentes en la oficina. Esto provocó un estremecimiento de horror en todos los blancos presentes, pero los pocos negros que esperaban pases, hombres, mujeres y niños, prestaron poca atención al triste espectáculo. —¿Quién te azotó, Peter? El capataz Artayon Carrier me azotó... no recuerdo los azotes. Estuve dos meses con llagas por los azotes y la salmuera que el Supervisor me puso en la espalda. Poco a poco mis sentidos empezaron a recuperarse: dijeron que estaba un poco loco y traté de dispararles a todos. No lo sabía, no sabía que había intentado dispararle a alguien, me lo dijeron. Quemé toda mi ropa, pero no lo recuerdo. Nunca antes había estado así (loco). No sé qué me hace venir así (loco). Mi amo vino después de que me azotaran y me vio en la cama. Despidió al supervisor. Me dijeron que intenté dispararle a mi esposa primero. No le disparé a nadie. No hice daño a nadie. Mi esposa me dice que no hago estas cosas cuando salgo. Ella pensó que estaba muerta con los azotes. El nombre de mi amo es Capitán John Lyon [ sic ], plantador de algodón, en el río Atchafalaya , cerca de Washington, Luisiana. Me azotaron dos meses antes de Navidad. ¶ Lo anterior es una copia literal de la declaración original de "Pobre Peter", tal como está escrita en el reverso de la fotografía en Baton Rouge, unas horas después de su impresión." [8] [15]

John Lyons , parroquia de St. Landry, horario de esclavos de 1860 ; Peter (o "Gordon") es probablemente uno de los 38 esclavos enumerados como propiedad de Lyon.

En esta transcripción, Peter menciona "salmuera que el supervisor puso en mi espalda". [8] Esta práctica, a veces llamada salazón , fue atestiguada en muchos relatos de tortura de esclavos reportados durante muchas décadas. [16] También se utilizaron otras sustancias, como trementina, jugo de pimiento picante y cera de vela que goteaba. [17] [18] Una entrevista con un hombre llamado Andrew Boone para el proyecto Slave Narratives de la WPA en 1930 describió con total naturalidad la práctica: "En ese momento, la sangre a veces corría por los talones. Lo siguiente fue un lavado en agua salada lo suficientemente fuerte como para sostener un huevo. Los esclavos eran castigados de esa manera por huir y cosas así. [16] El supervisor "Artayon Carrier" puede ser un residente de la parroquia de Saint Landry llamado Pierre Arthéon Carrière, aunque no hay pruebas documentales que asocien a esa persona ni con la plantación de Lyons ni con su empleo como conductor de esclavos. [19]

Bajo el sello " McPherson & Oliver , Baton Rouge", los fotógrafos de Luisiana William D. McPherson y J. Oliver produjeron las fotografías originales de la carta de visita de Peter mostrando su espalda. [20] Hay tres variaciones de la imagen de la "espalda azotada", que muestran ajustes menores, lo que indica que los fotógrafos o sus patrocinadores eran conscientes del impacto de la imagen y "revisaron" la pose para mejorarla. [5] Es posible que los negativos de las dos primeras imágenes hayan sido expuestos el mismo día, mientras que la tercera foto se tomó más tarde. [5] Las imágenes originales de Peter y Gordon, y al menos otras dos fotografías conocidas de contrabando fotografiadas por McPherson & Oliver, fueron tomadas en un "estudio improvisado con una sábana colgante como telón de fondo y suelo desnudo". [21]

Samuel Knapp Towle, cirujano del 30.º Regimiento de Voluntarios de Massachusetts, escribió en una carta sobre su encuentro con Gordon. Había esperado que fuera cruel debido a las cicatrices de látigo en su espalda. En cambio, dijo que "parece INTELIGENTE y DE BUEN PORTAMIENTO". [Énfasis de Towle]. [22] Otros médicos, como JW Mercer, Asst. El cirujano del 47º Voluntario de Massachusetts , así como un cirujano del Primer Regimiento de Luisiana (de color) , dijeron en 1863 que habían visto muchas espaldas como esta, [23] [24] y que cuando la gente hablaba de trato humano a los negros, la foto de La espalda de Gordon contaba la verdadera historia. [24]

gordon

"Gordon" ( Harper's Weekly )

Harper's Weekly creó el tríptico "Un negro típico"("Gordon cuando entró en nuestras líneas" - "Gordon bajo inspección médica" - "Gordon con su uniforme de soldado estadounidense") a partir de lo que ahora se cree que son imágenes de tres individuos separados. [5]

El 4 de julio de 1863, el 87.º aniversario de la independencia estadounidense y el día después del auge de la Confederación y de la crucial victoria de la Unión en la Batalla de Gettysburg , Harper's Weekly , la revista más leída en los Estados Unidos durante la Guerra Civil War, publicó un artículo titulado "Un negro típico", que presentaba tres fotografías de un hombre al que la revista llamó Gordon. [25] El artículo sin firma "Un negro típico" en Harper's Weekly estaba compuesto de tres partes: tres grabados en madera, una biografía de tres párrafos de "Gordon" y un extracto de nueve párrafos de una portada del New York Times. artículo publicado el 14 de junio de 1863. [26] Harper's Weekly creó el tríptico "Un negro típico" ("Gordon cuando entró en nuestras líneas" - "Gordon bajo inspección médica" - "Gordon con su uniforme de soldado estadounidense") de lo que ahora se cree que son imágenes de tres individuos separados. [5] En el relato de Harper , Gordon supuestamente enmascaró su olor de los sabuesos que lo perseguían, llevando cebollas de su plantación en sus bolsillos. Después de cruzar cada arroyo o pantano, se frotaba el cuerpo con la cebolla para despistar a los perros, llegando finalmente a refugio con los soldados de la Unión del XIX Cuerpo que estaban estacionados en Baton Rouge . [3]

La sección extraída del artículo del Times incluía información extraída de entrevistas con dos parejas de contrabando casados ​​que habían abordado el USS  Lafayette  (1848) cerca de la desembocadura del río Red en Luisiana. [26] Los refugiados, entrevistados por un corresponsal de guerra del New York Times , describieron horribles torturas en una plantación en Catahoula Parish, Luisiana , incluyendo diversos medios de quema y una forma de azotar que utilizaba una sierra de mano en lugar de un látigo de madera para ganado. interruptor o mayal de grano. [3] La mayor parte de la edición del 4 de julio de Harper's Weekly se dedicó a los bocetos de Theodore R. Davis sobre el asedio de Vicksburg en curso . [3]

Gordon (histórico)

Gordon en 1863, justo después de llegar a Baton Rouge; La copia vendida en la subasta de 2008 tenía la anotación en el reverso "Contrabando que marchó 40 millas (64 km) para llegar a nuestras líneas" (McPherson & Oliver carte de visite )

Según la carta "bostoniana", Gordon y Peter son dos personas diferentes de un grupo de cuatro que habían viajado juntos durante al menos parte del viaje a las líneas de la Unión, quienes previamente habían sido propiedad legal del Capitán Lyons de la Cuenca Atchafalaya , o Louis Fabyan de Clinton, Luisiana . [8]

A diferencia de la fotografía de la espalda azotada, de la que existen decenas de copias y diversas reimpresiones en docenas de bibliotecas e instituciones de todo Estados Unidos, sólo se conoce una copia de la fotografía de la imagen situada más a la izquierda del tríptico de Harper . . [5] La foto, que apareció en 2008 y se vendió en Cowan Auctions por 1.527,50 dólares estadounidenses (equivalente a 2.076 dólares en 2022), fue impresa por McPherson & Oliver, Baton Rouge, [27] los mismos fotógrafos a quienes se les atribuye haber hecho la foto. de Pedro. [5] La carta de visita vendida por Cowan tenía una nota escrita con tinta en el reverso que decía: " Contrabando que marchó 40 millas para llegar a nuestras líneas ". [27] La ​​imagen de Gordon ha sido descrita como "segura y fuerte" y, por lo tanto, algo en desacuerdo con la narrativa escrita proporcionada por Harper's : "... a pesar de su pobre vestimenta, y al contrario de casi todas las demás fotografías del En el género, Gordon muestra un sentido de dominio de sí mismo y de autoconciencia que es difícil de ignorar. Directamente frente a la cámara, [adopta] una pose sentada digna, popular en los retratos de estudio de clase media". [1] La "pobre vestimenta" de Gordon probablemente se debió a que "muchos esclavos, especialmente los trabajadores agrícolas que constituían la mayor parte de la población esclavizada, solo poseían uno o dos trajes de ropa a la vez, por lo que no llegaron a los campamentos de la Unión". con grandes carteras llenas de equipaje pero, más bien, 'casi completamente desprovistos de ropa'". [9] Era común que los antiguos esclavos llegaran a los campos de refugiados de contrabando vistiendo prendas de tela negra que ya estaban "hechas jirones"; encontrar reemplazos adecuados era una de las responsabilidades de los intendentes y administradores del campo. [9]

Según el Bostonian, trajo las fotografías de Peter y Gordon de Luisiana a Nueva York en junio de 1863; describe a Gordon como el "joven de marta vestido con ropas abigarradas y desgarradas" y relata que Gordon, Peter, John (que murió en el camino) y un cuarto hombre anónimo viajaron juntos, moviéndose sólo de noche, frotando "cebollas y fuertes- malas hierbas aromáticas" sobre sí mismos después de vadear cursos de agua, "nadando dos veces las turbias aguas del río Amite en sus deambulaciones". [8]

McPherson y Oliver, Baton Rouge

McPherson y Oliver

CDV La espalda azotada de " Gordon ", un esclavo fugitivo de Luisiana - McPherson & Oliver, 1863

William D. McPherson (? – 9 de octubre de 1867) y J. Oliver (? –?) Los fotógrafos del sur estuvieron activos en Nueva Orleans y Baton Rouge, Luisiana, en la década de 1860. El negocio de McPherson & Oliver era exclusivamente confederado, hasta que las fuerzas de la Unión ocuparon Baton Rouge en mayo de 1862. Al igual que otros fotógrafos sureños en ciudades ocupadas, la pareja se adaptó rápidamente a la ocupación. Este acuerdo tuvo la ventaja de poder adquirir suministros fotográficos a través de acuerdos especiales con el ejército. [29] McPherson y Oliver son probablemente mejor conocidos por "The Scourged Back", su sensacional y ampliamente publicado retrato de " Gordon ", un esclavo fugitivo de una plantación de Luisiana, que entró en las líneas de la Unión en Baton Rouge. La pareja fue a Port Hudson, Luisiana, en el verano de 1863 y fotografió el reñido asedio de esa ciudad. Después de la caída de Port Hudson el 8 de julio, McPherson y Oliver fotografiaron las fortificaciones confederadas capturadas. [30] En agosto de 1864, tras la captura de Fort Morgan en Mobile Bay, Alabama, McPherson & Oliver hicieron un registro fotográfico completo de esa instalación. En 1864 se mudaron a Nueva Orleans y operaron una galería en 133 Canal Street. El 26 de abril de 1865, "J. Oliver, 132 Canal, fotógrafo" apareció como el número 3490 en la lista de reclutamiento militar del segundo distrito de Nueva Orleans. [31] En 1865 disolvieron su sociedad. McPherson continuó con su propia galería en 132 Canal St. hasta su muerte por fiebre amarilla en 1867. Samuel T. Blessing, que sobrevivió a la epidemia, administró el patrimonio de McPherson. [32]

Servicio del ejército de la Unión

Según un estudio de imágenes de afroamericanos durante la Guerra Civil estadounidense, la "narrativa del antes y el después mediada fotográficamente se convirtió rápidamente en un medio popular mediante el cual los productores culturales blancos del Norte enmarcaron los significados sociales, culturales y políticos de la emancipación. Formalmente, la El género consta de dos o más fotografías o dibujos de inspiración fotográfica que, en la mayoría de los casos, estaban anotados con leyendas mecanografiadas o escritas a mano. De esta manera, la palabra escrita tomó prestada la autoridad probatoria de la fotografía para producir un nuevo tipo de esclavo. narrativa, una capaz no sólo de contar la historia de la esclavitud a los ojos, sino también capaz de hacerlo sin la ayuda del narrador negro que habla. En otras palabras, la narrativa del antes y el después, compuesta por las "filosofías" escritas por los escritores blancos. ' y los 'hechos' visuales de los cuerpos negros heridos, borraron la autoridad narrativa de los narradores afroamericanos anteriormente esclavizados y suplantaron el testimonio escrito y hablado del ex esclavo con una imagen". [1]

La tercera ilustración del artículo de Harper's Weekly llevaba como título "Gordon con su uniforme de soldado estadounidense". No se conocen copias de una fotografía en la que pudiera haberse basado la ilustración. [5] La carta de Boston al New-York Tribune cuenta extensas historias de fondo sobre las dos primeras imágenes del tríptico, pero ignora deliberadamente el grabado del soldado . [8] El ilustrador Vincent Colyer recicló más tarde una imagen idéntica en el libro Informe de los servicios prestados por el pueblo liberado al ejército de los Estados Unidos, en Carolina del Norte, con la leyenda "Sargento Furney Bryant, primeras tropas de color de Carolina del Norte". [5] [33] Según Harper's Weekly , Gordon se unió al Ejército de la Unión como guía tres meses después de que la Proclamación de Emancipación permitiera el enrolamiento de esclavos liberados en las fuerzas militares. En una expedición, los confederados lo hicieron prisionero ; Lo ataron, lo golpearon y lo dieron por muerto. Sobrevivió y una vez más escapó a las líneas de la Unión. [3]

En julio de 1863, el periódico abolicionista más importante del país, The Liberator de William Lloyd Garrison , informó que Gordon había luchado valientemente como sargento en la Segunda Guardia Nativa de Luisiana durante el asedio de Port Hudson en mayo de 1863. [34] El asedio fue la primera vez que soldados afroamericanos desempeñaron un papel destacado en un asalto durante la Guerra Civil estadounidense. [20] [35] Sin embargo, el 2.º Regimiento de Infantería de la Guardia Nativa de Luisiana no participó en la batalla de Port Hudson. [35] Además, las unidades de la Guardia Nativa de Luisiana que lucharon con tanta valentía en Port Hudson (el 1.º regimiento de Infantería de la Guardia Nativa de Luisiana (Unión) y el 3.º de Infantería de la Guardia Nativa de Luisiana ) fueron reclutadas y reunidas en 1862, mucho antes de que se dijera que Peter o Gordon llegaron a Baton Rouge en abril de 1863. [35] Había cinco regimientos conocidos como Corps D'Afrique Engineers , reclutados por el general Daniel Ullman , que participaron en la campaña de Port Hudson, principalmente cavando trincheras y contribuyendo a la fuerza de los 20.000 soldados de la Unión frente a los 12.000 confederados. [35] Al Corps D'Afrique Engineers también se le atribuye la construcción de la presa Bailey , que salvó al escuadrón del río Mississippi de la marina de la Unión .

Línea de tiempo

Influencia

La tercera versión de Scourged Back se utilizó como ilustración de la portada de esta edición de las memorias de Fanny Anne Kemble de 1863 sobre su vida en una plantación de algodón de Sea Islands en 1838.

Theodore Tilton , editor de The Independent en Nueva York afirmó en 1863:

Cinco o seis meses después de la flagelación... la espantosa laceración estaba parcialmente curada, y sólo quedaban cicatrices. ¡Pero qué habrán sido los azotes para dejar tales cicatrices! La parte trasera parece una placa de hierro, carcomida por los ácidos y corroída por el óxido; o como una mesa de nogal llena de gusanos... Trozos del tamaño de la mano parecen haber sido cortados de la carne. No es de extrañar que, a esta distancia, el hombre parezca delgado y espectral, aunque era un hombre fuerte, y debe ser un hombre de buen físico y presencia... Esta tarjeta-fotografía debería multiplicarse por cien mil, y esparcidos por los estados. Cuenta la historia de una manera que ni siquiera la señora Stowe puede abordar; porque cuenta la historia a los ojos. Si ver para creer –y lo es en la inmensa mayoría de los casos– ver esta carta equivaldría a creer cosas de los estados esclavistas que los hombres y mujeres del Norte moverían cielo y tierra para abolirlas. [36] [37] [1]

De hecho, la imagen fue duplicada y ampliamente distribuida; Las copias fueron impresas por Mathew Brady , McAllister & Brother de Filadelfia y Chandler Seaver Jr. de Boston. [38]

En 2015, Frank Goodyear, ex curador de fotografías de la Galería Nacional de Retratos del Smithsonian , dijo: "La fotografía media nuestra comprensión del mundo... muchos estadounidenses nunca habían visto cómo se veía literalmente una paliza". [39] El editor en jefe de The Atlantic, James Bennet, señaló en 2011: "Creo que parte del increíble poder de esta imagen es la dignidad de ese hombre. Está posando. Su expresión es casi indiferente. Simplemente encuentro eso extraordinario". Básicamente está diciendo: 'Esto es un hecho'". [40]

En la cultura popular

Galería

La espalda azotada
  • DESCRIPCIÓN ALTERNATIVA
    El historiador David Silkenat sostiene que esta imagen es la foto más antigua de una serie de tres de Peter realizada por McPherson & Oliver.
  • Según Silkenat, esta segunda fotografía de Peter tomada poco después de la primera (casi idéntica, pero Peter ya no está sentado en una silla con respaldo)
    Según Silkenat, esta segunda fotografía de Peter tomada poco después de la primera (casi idéntica, pero Peter ya no está sentado en una silla con respaldo)
  • Tercera y última foto de Peter, tomada algún tiempo después; observe el crecimiento del vello facial y de la cabeza y una postura algo más confrontativa; esta fue la versión compartida con Harper's Weekly
    Tercera y última foto de Peter, tomada algún tiempo después; observe el crecimiento del vello facial y de la cabeza y una postura algo más confrontativa; esta fue la versión compartida con Harper's Weekly
  • Título adjunto al reverso de la copia conservada en los Archivos Nacionales de EE. UU.
    Título adjunto al reverso de la copia conservada en los Archivos Nacionales de EE. UU.
Harper's Weekly , 1863
  • El ilustrador Vincent Colyer recicló más tarde esta imagen en Informe de los servicios prestados por el pueblo liberado al ejército de los Estados Unidos, en Carolina del Norte, con la leyenda "Sargento Furney Bryant, primeras tropas de color de Carolina del Norte".
    El ilustrador Vincent Colyer recicló más tarde esta imagen en Informe de los servicios prestados por el pueblo liberado al ejército de los Estados Unidos, en Carolina del Norte, con la leyenda "Sargento Furney Bryant, primeras tropas de color de Carolina del Norte".
  • "Un negro típico", Harper's Weekly, vol. VII, No. 340, 4 de julio de 1863, página 429 - La mayor parte de este número se dedicó a las imágenes de Theodore R. Davis de la batalla de Vicksburg.
    "Un negro típico", Harper's Weekly , vol. VII, No. 340, 4 de julio de 1863, página 429 - La mayor parte de este número se dedicó a las imágenes de Theodore R. Davis de la batalla de Vicksburg.
  • "Un negro típico" comenzaba con una biografía de tres párrafos de "Gordon" y concluía con nueve párrafos extraídos de un artículo del New York Times.
    "Un negro típico" comenzaba con una biografía de tres párrafos de "Gordon" y concluía con nueve párrafos extraídos de un artículo del New York Times .

Ver también

Referencias

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