Giovanni Morelli (25 de febrero de 1816 - 28 de febrero de 1891) fue un crítico de arte y figura política italiano . [1] Como historiador del arte, desarrolló la técnica de erudición "morelliana", identificando las "manos" características de los pintores a través del escrutinio de detalles menores de diagnóstico que revelaban la taquigrafía apenas consciente de los artistas y las convenciones para retratar, por ejemplo, las orejas. Nació en Verona y murió en Milán .
Morelli estudió medicina en Suiza y Alemania, donde enseñó anatomía en la Universidad de Munich . Durante este tiempo también estudió la morfología de Goethe , la fisonomía de Lavater , la filosofía natural de F. Schelling y trabó amistad con Bettina von Arnim . Con su regreso a Italia actuó como conducto para la vida intelectual del Norte.
El método morelliano se basa en pistas ofrecidas por detalles insignificantes más que en identidades de composición y tema u otros tratamientos amplios que es más probable que sean aprovechados por estudiantes, copistas e imitadores. En cambio, como Carlo Ginzburg analizó el método morelliano, [2] el historiador del arte opera a la manera de un detective, "cada uno descubre, a partir de pistas inadvertidas para los demás, al autor en un caso de un crimen, en el otro de una pintura". . Es poco probable que estas huellas inconscientes (en la abreviatura de representar los pliegues de una oreja en figuras secundarias de una composición, por ejemplo) sean imitadas y, una vez descifradas, sirven como las huellas dactilares en la escena del crimen. La identidad del artista se expresa de forma más fiable en los detalles menos cuidados. [3] El método morelliano tiene sus raíces más cercanas en la propia disciplina de la medicina de Morelli, con su identificación de la enfermedad a través de numerosos síntomas, cada uno de los cuales puede ser aparentemente trivial en sí mismo. [4] Morelli desarrolló su método estudiando las obras de Botticelli , y luego lo aplicó para atribuir obras al alumno de Botticelli, Filippino Lippi . [5] Su técnica plenamente desarrollada fue publicada como Die Werke Italienischer Meister , ("La obra de los maestros italianos") en 1880; apareció bajo el seudónimo anagramático "Ivan Lermolieff". [6] El "gran antagonista" de Morelli, el historiador de arte Wilhelm von Bode , habló incluso de la propagación de una epidemia de “Lermolieffmania”, en honor al misterioso erudito ruso “Ivan Lermolieff”, seudónimo bajo el cual Morelli publicó sus escritos, en alemán. traducción de un igualmente inexistente Johannes Schwarze, residente del imaginario Gorlaw, es decir, Gorle, cerca de Bérgamo." [5]
El conocimiento de Morelli fue desarrollado en alto grado por Bernard Berenson , quien conoció a Morelli en 1890. La primera generación de eruditos morellianos también incluyó a Gustavo Frizzoni , Jean Paul Richter , Adolfo Venturi y Constance Jocelyn Ffoulkes .
La erudición morelliana penetró en el campo inglés a partir de 1893, con la traducción de su obra maestra. La técnica morelliana del conocimiento se extendió al estudio de los pintores de vasos áticos por J. D. Beazley [7] y por Michael Roaf al estudio de los relieves de Persépolis , con resultados que confirmaron aún más su validez. El reconocimiento morelliano del "manejo" de la escultura indocumentada de los siglos XV y XVI, en manos de eruditos como John Pope-Hennessy , ha dado como resultado un amplio corpus de obras atribuidas con seguridad. Al mismo tiempo, el examen moderno de la escultura griega clásica , a raíz de las reevaluaciones pioneras de Brunilde Sismondo Ridgway , también se ha alejado de las atribuciones basadas en aspectos amplios del tema y el estilo que se reflejan en copias y pastiches clasicistas romanos posteriores.
El campo complementario de la historia del arte documentada tiene sus orígenes en el trabajo algo anterior de Joseph Archer Crowe y Giovanni Battista Cavalcaselle .
El método morelliano de encontrar la esencia y el significado oculto en los detalles tuvo también una influencia cultural mucho más amplia. Hay referencias a su obra en las obras de Sigmund Freud . [2] Al igual que Morelli, Freud tenía formación médica.
El método morelliano fue reexaminado por R. Wollheim, "Giovanni Morelli y los orígenes del conocimiento científico", Sobre el arte y la mente: ensayos y conferencias , 1973.
Morelli comenzó a coleccionar arte a mediados de la década de 1850, "siguiendo sus propios gustos e intereses académicos, pero sin un plan particular"; sus primeras adquisiciones fueron el Retrato de un joven de Ambrogio de Predis y San Juan Evangelista y Santa Marta de Bergognone . La colección de Morelli se amplió "principalmente en la década de 1860 y principios de la de 1870 [...] en parte gracias a la ayuda de su primo Giovanni Melli, quien compró varias pinturas para Morelli, que luego le regresaron por herencia". [5] Morelli adquirió obras "de Florencia, Siena y Umbría [...] de antiguas familias toscanas, y pinturas de Emilia y Ferrara procedieron de la venta de la prestigiosa Colección Costabili" - entre ellas "verdaderas joyas" como " La Joven fumador de Molenaer , Las historias de Virginia de Botticelli , ambas compradas en la subasta Monte di Pietà en Roma, y el Retrato de Leonello d'Este de Pisanello , comprado en Londres. [5]
La colección de Morelli se completó alrededor de 1874. [5] Decoró las habitaciones de su residencia en Via Pontaccio 14 en Milán, hasta la muerte de Morelli en 1891. [5] Morelli legó su colección a la Accademia Carrara de Bérgamo (donde llegó en 1892 ), "que adquirió así la colección de uno de los más grandes historiadores del arte del siglo XIX. En 1892, Gustavo Frizzoni, amigo y fiel seguidor de Morelli y su método, dispuso las 117 pinturas y 3 esculturas en dos galerías del museo. lleva el nombre del senador, que luego apareció en un catálogo impreso." [5]
Morelli era un "firme creyente en la Unificación de Italia [...] [participando] en los levantamientos insurreccionales de Milán en 1848 , y en 1860 fue nombrado senador por sus méritos patrióticos". [5]